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书道无短途

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发表于 2009-11-23 19:00:58 | 显示全部楼层 |阅读模式

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书 道 无 短 途
张志庆
我是在经过了近十年的魏碑学习之后,才转入行草书学习的。
习魏碑必经三个阶段,第一,扁平,线条无力成片状。第二,呆板无生气。第三,提活,浑厚、苍润,气意鼓荡,风神迸发。这三个阶段不是截然分开的,时间或有长短,但未见有省略者。我在学习时,总觉魏碑之境非我心仪之境,追之不得,以致于不知所向。此时师友皆说:何不向相反的方向走一走?再加上身体的原因,2000年我全力向帖。
我先从唐宋入手,用习碑的思路,逐家临摹法帖。因为有写碑的底子,加上碑与帖在视觉和用笔上的反差,所以对法帖的特点把握较快,而且有几个方面显出优势:一、临帖的线条十分有质感,能很快贴近原帖;二、对单字结构的空间对比十分敏感;三、对字体的松紧节奏的掌握也很快上手。因此,短短的几年时间,我就完成由碑向帖的转换。
帖,首先讲究的是格调。格调高雅,然后才能谈其它的方面。格调高了,韵味就出来了,韵味有了,则法必完备,这样我们在自由书写时手才不会走形,就如乒乓球运动员的训练一样:动作的准确,决定着落点的准确,落点的准确决定着对球的准确判断。对每一个球的准确判断决定着一场球的输赢。书法每次下笔的准确都决定作品的成败。而也只有到了笔笔准确的程度,信笔的挥洒才有了率真的意义,否则跟乱画又有什么区别呢?
我想做到笔笔准确:使每一次书写符合手执笔书写的生理特点,合于晋唐圣手的书写轨迹。因此,我就尽量多看看晋唐的法帖,悬于壁间,日观夜临,亦偶有所得。
但自己亦知,这也伴随着一种“风险”,面对古人会感到自己的缈小,以致于失去信心,掉入古人的深渊而不得出。
学书法的过程,亦是不断思考我与时人、我与古人关系的一个过程,这个过程不是一成不变的,它是随着时间、年龄、水平的变化而变化。近年我写了几大本学书日记,它是我前进的思想轨迹,是我心理变化的历程。这些思考使我进步的更快,方向更准确,少走了很多弯路。
书法不是一个短时可以完成的事,它是一个过程,伴随人的终生。读古人书论,有些已应于心。自己切身感受到了,有些还需要去体验。对书法来说有时年龄和功夫不到是体会不到其中奥妙的,在这一点上所有人都是公平的。我想这也许是书法盛行千年而不衰的一个原因吧。
发表于 2009-11-23 22:39:05 | 显示全部楼层
发表于 2010-9-19 05:15:21 | 显示全部楼层
发表于 2012-4-13 08:05:49 | 显示全部楼层
发表于 2012-8-28 09:39:41 | 显示全部楼层
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