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楼主: 谷国伟

篆书展来了——高庆春先生谈篆书创作及篆书展

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 楼主| 发表于 2009-12-7 17:25:14 | 显示全部楼层
谷国伟:篆书创作逃避不了两个问题,一是取法,二是用字。关于取法和用字,请您从自身的角度出发,谈谈您对这两方面的理解和做法。

高庆春:以大篆为例,临习时要取法存世经典,如《毛公鼎》、《墙盘》、《散氏盘》等,从中可以充分学习到该文字的结字特征、笔法特点和谋篇规律。在此基础上,再触类旁通。当然,从小篆入手是初学者入门的最佳途径,一般来说,清人小篆因是墨迹,临习容易上手,在此基础上再上溯钟鼎铭文,逐步培养个人的艺术取向。字法问题是篆书的一个重要问题。我一般是参照金文的结字,把握基本字形和若干种写法,创作时以简帛书的意趣使金文的结字变得活泼、率意和轻松,不刻意去追求铸造的痕迹,寻求在“金石趣味与笔墨表现力”之间的自我空间。
 楼主| 发表于 2009-12-7 17:25:19 | 显示全部楼层
谷国伟:如何才能拓展篆书创作、研究、实践的广度和深度?


高庆春:一是篆书创作的临习实践要加强,对于历史跨度中出现的各种篆体要有普遍的临习与把握的实践,在此基础上确定主攻方向。二是对某一种篆书书体要有深入研究和把握,做到形神兼备。三是要下融会贯通的功夫。仅仅以历史上某一种经典的篆书面目出现是远远不够的,已很难满足读者或评委的眼界了,必须立足已有的创作基础,融会吸收更丰富的营养,拓展内涵和表现手段。在不断的实践求索中,赋予个性化面目特征。这是篆书作者必须面对的课题。
 楼主| 发表于 2009-12-7 17:25:25 | 显示全部楼层
谷国伟:不少战国简牍、帛书、盟书的出土和发现,对我们研究古文字和金文的原始书写状态大有益处,您如何看待和对待这些资料?

高庆春:简帛书在当代的传播和出现,乃至在书法展览中占有一定的份额成为我们这个时代书法发展的一个新亮点。实事求是说,简帛书(春秋战国简牍帛书及秦简、汉简等)真是个好东西,我是其中受益者。它相对于传统的大篆、隶书等金石碑版来讲,因为是墨迹又多是民间写手所为,具有鲜活生动、流畅自然、率意朴拙的特征,但同时存在着尖、薄、滑、飘、粗、野等弊端,因此,学习简帛书要去粗取精,去伪存真。建议初学者还是要打下小篆、大篆的基础后再去接触它。我是在掌握金文和简帛书差异的基础上,用金文的笔法来融会简帛书,把掌握金文的用笔作为学习简帛书的切入点,同时在文字取法上避繁就简,摒弃过于生僻结字的简帛书,形成了当下这种带有简帛书意趣的大篆书风。
 楼主| 发表于 2009-12-7 17:25:30 | 显示全部楼层
谷国伟:全国首届篆书展即将举办,您认为作者投稿应该注意些什么?

高庆春:篆书作为一个小众书体能够独立办展很不容易,也很有意义。对于写篆书的老作者来说,首先战略上要蔑视,要摆平心态,轻装上阵;同时战术上要重视,精雕细刻,精益求精,不厌其烦地推敲、实践、修改,直至满意为止。作品形式固然重要,但更重的是要讲求作品内涵。字数少的作品(如对联)要保证文字准确率百分之百,字数多的也要做到避免出现错字。这是取胜的基础和前提。要尽量回避抄录现成的集联(如散氏盘、中山王鼎集联)的现象,也要避免追逐时人的跟风现象。作品的尺寸要在规定的限度,即长6尺宽3尺之内创作。总之要精心打造既有根基和底蕴,又有属于自我风范的篆书作品。对于年轻作者来说,要稳扎稳打,体现出扎实的功力和良好的学风,不要盲目追求所谓个性。对于不常写篆书的作者,特别是隶书、行草书作者,不妨以现有书体的基础和经验来尝试一下篆书,书体间相通的规律以及篆书笔法的魅力会带给你一个惊喜,你会发现原来写篆书也并不可怕,原来篆书这么有趣!
发表于 2009-12-7 17:52:57 | 显示全部楼层
国伟兄辛苦,好帖子!学习!
发表于 2009-12-7 17:57:48 | 显示全部楼层
国伟兄很及时
发表于 2009-12-7 18:05:51 | 显示全部楼层
支持!!!!!!

国伟兄辛苦!!!!!!
 楼主| 发表于 2009-12-7 18:08:02 | 显示全部楼层
原帖由 彭双龙 于 2009-12-7 17:52 发表
国伟兄辛苦,好帖子!学习!



为了广大朋友服务,应该的!谢谢双龙兄置顶!

[ 本帖最后由 谷国伟 于 2009-12-7 18:13 编辑 ]
发表于 2009-12-7 18:11:18 | 显示全部楼层
读完
发表于 2009-12-7 18:26:46 | 显示全部楼层
一壶香茶,一节好课,仔细品味,感触颇丰,好好好
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