佩之品评系列之郭延兴

佩之

千唐志斋书法沙龙青年书家品评系列之
郭延兴
文/佩之

      书坛精英年轻化已逐渐成为当代书坛发展过程中一个不容回避的现象，越来越多的80后在国展中的不俗表现足以证明这一点。书坛精英年轻化在带给人们震惊的同时，作为一种现象，更应该引起人们的思考。孙过庭说的“通会之际，人书俱老”一直以来就是古今书人心中的理想状态，但是现实生活中，人老书不老的现象也令很多人烦恼不已，所以，“老”已经不是书法进入大化之境的唯一条件。年轻人精力充沛，思想活跃，接受新事物较快，具有敏感的信息捕捉能力,在艺术面前，年轻已不再是一种障碍，相反，却是一种优势，古今中外，少年才俊不乏其例。

    作为80后荣获第三届中国兰亭艺术奖提名奖，郭延兴在获奖作者中应该算比较年轻的一位。书坛精英年轻化作为一种现象，不单单是一种偶然，它与近些年来书法复兴运动的高涨密不可分，另外与作者的思想、才情、天分、努力、刻苦以及科学的练习方法都有不可分割的联系。

    郭延兴给人的总体印象就是一直在“变”，从早几年参加全国展、精致文雅的小字作品，到近两年雄博恣肆的大字作品，再到近期创作的率意稚拙的作品，都表现出他在书法之路上的思变之心。穷则变，变则通，通则久，对于一个书家来说，变是思考的结果，在变中求新，变中求异，表现书家不愿重复过去，不愿重复自己，这其实就是艺术发展的不变真理，也是艺术的魅力所在。

    从郭延兴几年前参加全国展的作品来看，主要取法王羲之的《十七帖》，整个作品气息高古，精致典雅。虽然行气缺乏左右跌宕的变化，但能通过字体态势的正侧、字与字之间的连带组合来破解这种行气的直白，再加上中锋、侧锋的交替，墨法的干湿枯润以及整篇布局的参差错落，从而达到了视觉上的变化而不致疲劳。但从大的方面来看，似乎写的太过拘谨，束住了手脚，没有放开。

    郭延兴的最大优点在于善于把握时代的脉搏，具有极其敏感的信息捕捉能力，石涛说“笔墨当随时代”，郭延兴就是在深挖传统的同时又时刻不忘时代审美，所以在他的作品里，既有传统经典的支撑，又极具时代气息，同时还有个人对书法的理解和自身才情的挥洒。

    在当今书坛，书法媒介的现代化以及信息的快速传递，使得当代书法已逐渐失去了地域性特征，再加上展览机制下审美的超地域导向，出现了书法审美趋同的趋势。但是，从深层次分析，由于历史、地理、人文、习俗等不同因素决定了不同地域的不同审美取向，所以，地域书风还是在当代书法审美趋同的大趋势下顽强地表现出来。比如中原地区的雄强大气，江浙地区的温文雅致，北京地区的质朴敦淳，巴蜀地区的朴拙野逸，辽宁地区的开张率意等等。

    郭延兴作为洛阳地区的青年书家，中原书风在他的作品中的强烈表达，似乎并不感到意外，这主要表现在他的大字作品中。他的这一类作品，主要表现出书写时的恣肆率意和和豪情。取法上除了二王，似乎还有米芾、黄庭坚的笔意，用笔率意老到，结体大胆，章法新颖，用墨上干湿浓淡，枯润相生，气息放纵大度，极具张力。但如果仔细品味，似乎缺少了耐人寻味的东西，放的过于开张，有点像脱缰之马，没能收的住，缺少了一点法度的规约,令人回味的东西少了一些。杨维桢说：“梅之于酸，盐之于咸，饮食盐梅，而味常得于酸咸之外。”倒是他的一些大字对联，写得开合有度，率意中不失法度，别有一番情趣。

    审视郭延兴的近期创作，与以前相比有质的飞跃，整幅作品已经不再计较一点一画的得失，重在表现一种气息和氛围，满纸氤氲，生意盎然。他的近期作品，从取法上看，是在吸取了二王特别是王羲之凌厉的基础上，又加进了章草、敦煌残纸以及民间书风的一些元素，显得率意天真，不拘小节，天然纯朴，使人感到一股张力从四面八方发散而来，具有较强的艺术感染力。所以欣赏他的近期创作，不能斤斤于一招一式、一点一画的得失，而要从整体的氛围和气息来品味。书法的本质在于书法性情，表现一己之情感，从郭延兴的书法实践可以看出他是以自己的热情来书写的，表达了他对艺术的感受，是在抒发性灵，抒发个性，而不是在描摹，不是在追风，由于对书法有自己的真实感受和明晰的认识，所以在他的笔下就多了一份果敢，多了一份率意，多了一份真情，元人顾瑛认为：“一为物所役，则失其雅正之音。”他的作品完全出之于心，发之于情，故而少了一些犹豫和踌躇，读之畅然淋漓。在用笔上由于不计工拙，不拘小节，所以显得不羁，下笔较为畅意自然。清人沈德潜有句话曰：“其间忽疾忽徐，忽翕忽张，忽渟潆，忽转掣，乍阴乍阳，屡迁光景，莫不有浩气鼓荡其机，如吹万之不穷，如江河之滔莽而奔放。”郭延兴的草书就有此等气息，点画结体好似脱离了具象的束缚，而是变成了线条的自由挥洒，勃然而兴，旁见侧出，才气心思，溢于笔墨之外。

    虽然郭延兴的草书在表现情感，独抒灵性方面有着不错的表现，并且在多种书法元素的结合上也较为成功，但是从书法的“法”和“度”上看，还有着继续锤炼的必要，率意固然可贵，但率意的反面就是随意，书法本身就是“戴着镣铐跳舞”，假如失去了“镣铐”，也就没有“舞”可言了，这不仅表现在用笔上，也表现在结体上。

    从风格构建的角度而言，虽然求变是艺术发展的本质要求，但如果在某一种尝试还没有形成较为完备的体系就去另辟蹊径，那么这种尝试本身就缺乏了一定的高度和深度，这也从一定程度上说明了艺术思想还有待进一步完善、成熟。

    除草书外，郭延兴还写隶书和小楷，并且都有不俗的表现，但在用功程度上不及草书，所以艺术高度也不及草书。小楷主要取法王雅宜，兼有一些晋人的气息，但稍显生涩滞缓，笔法欠精。隶书随性而发，较为写意，也有一种烂漫之气息，但似乎少了一点传统元典的支撑，不够成熟。   

    唐人皎然说：“反古曰复，不滞曰变。若惟复不变，则陷于相似之格，其状如驽骥同厩。”艺术的探魅本质在于求变，在探索中递进，在探索中新生，郭延兴以后的路还很长，我们期待着他能以更新、更具感染力的艺术风格展现在大家面前。

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郭延兴近照

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郭延兴艺术简介

      郭延兴，字言行，号千唐邻居、采砚阁主。1984年4月生，河南新安人，现就职于新安县第五高级中学。中国书法家协会会员，中国龙门印社副社长，北兰亭书友会会员，“激扬文字”书法圈成员，河洛书画艺术院理事，洛阳市书画院特聘书法家，延安鲁艺书画院特聘书法家。2008年被评为“新安县第九批拔尖人才”。
作品主要入展及获奖：
（中国文联、书协）第三届中国书法兰亭奖获奖提名；
（中国书协）全国第六届楹联书法大展；
（中国书协）第二届全国草书大展；
（中国书协）首届全国草书展；
（中国书协）全国首届册页展（围）；
（中国书协）“纪念老子诞辰2578周年”全国展；
（中国书协）“建党85周年”全国展；
（中国书协）“普洱茶乡艺术节”全国展；
（中国书协）“长征胜利70周年”全国展；
庆祝五台山申遗成功---中国千名书法家写经书法大展；
2009迎新春中国书画小品展金奖；
首届全国实力派书法家提名展金奖；
首届“中国画•画家乡”全国书法美术大赛二等奖；
“居业杯”庆祝新中国60华诞书画大赛二等奖；
中山“文博园”碑中华文人第五届全国书画名家邀请展二等奖；
第四届加拿大中华诗书画大展铜奖；
中国海西书法篆刻大展三等奖；
和谐海西全国书法大展三等奖；
炎帝神农故里“百廉图”全国书法大赛三等奖；
纪念改革开放30周年“慧泽杯”全国书画大展三等奖；
“大厨房杯”全国书法美术大奖赛铜奖；
“国鑫杯”清漾古诗词全国书法大赛佳作奖；
“自然人文•中华情”国际书法长卷大赛优秀奖；
“建文杯”全国书法大展优秀奖；
首届河南电视书法大奖赛优秀奖；
首届"梨乡水城杯"全国书法大赛优秀奖；
“杨守敬杯”国际书法大赛优秀奖等
通讯地址：河南省洛阳市新安县第五高级中学  郭延兴
邮编：471832
电话：13526987235
Q Q ：896568419
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