佩之品评系列之何建安

佩之

千唐志斋书法沙龙青年书家品评系列之
何建安

文/佩之

    20世纪80年代以来，中国书法呈现出了全面复兴和多元发展的趋势，众多书家也在多元开放的视阈中来追寻自我的表现和实现历史的超越。姜寿田认为，这种超越性实践是在两个层面展开的：一是承续了碑学的民间化、写意化取向，扩充延展了碑学的固有范畴，引入近现代考古学成果，将魏晋残纸、民间墓志、砖铭碑额引入创作领域，从而形成新的碑学格局；二是以“二王”为中心的经典化帖学体系。近些年以来，帖学体系中的“明清气韵”似乎更能表现书法的主体精神和反叛意识，故而很多书家在继承“二王”遗韵之外，把明清气韵置于书法实践的中心，从而表现书家自身的审美情趣和反叛意识。这无疑使传统书法在现代性探索上找到了一个较为理想的突破口，也使得当代书法在现代性历史文化氛围中，伸长了艺术意志。何建安的书法实践就很好地证明了这种探索的合理性。
   
    有着深厚历史文化积淀和独特人文习俗的中原地区的书家似乎更适合在明清韵致中表现自我的主体精神；何建安的书法即秉承了中原书风固有的阳刚大气、浑厚恣肆之风，在雄浑质朴的线性表现中，始终如一地保持着一种沉郁敦厚的情致。从取法上看，他一直在米芾、张瑞图、黄庭坚，特别是王铎等明清革新派的墨迹中寻求自己与传统文化的对话途径和方式，同时也在中原厚重的历史文化和得天独厚的书法典籍中寻求表现自我的最佳契合点。在他的创作中，我们看不到传统文人低声浅唱的小情小调和多愁善感的自扰情结，有的是“大江东去浪淘尽，千古风流人物”般的大气磅礴和“醉里挑灯看剑”的豪情，看到的是“黄河之水天上来”的恣肆和阳刚。一点一画间似乎都蕴藏着内在的力量和动感。

    何建安的行草书创作一般多为纵向条幅。审视他的作品，大多给人一种磅礴的连绵之气，洋洋洒洒，满纸氤氲，左右映带，气息贯通。他的这种章法和气势似乎更多地继承了王铎的遗风。王铎的用墨之法在他的作品中也有着很好的表现，浓墨饱蘸，一气而下，干湿浓淡，随笔而出，形成了较为强烈的虚实对比效果，显得沉着痛快，神采飞扬，表现出他书写时昂扬的心绪，心绪打开了，手下的笔痕自然显得无拘无束，迅疾而自然。从字法上看，书写时的迅疾并没有使字的造型显得呆板，相反，在他的笔下，字的形态大小互动，正欹多端，虚实相生，趣味多变，并且行气摇曳多变、上下连贯、气韵畅达。在用笔上，中锋、侧锋、裹锋、偏锋交互使用，有着强烈的轻重缓急的节奏感，既有跳跃性，又统一和谐。

   
    但是也有例外，他的有些作品就写的有点不甚理想，显示出创作状态的不够稳定。在他的某些作品中，线条过于缠绕，缺乏节奏感，用笔交代不够清晰，显得枝枝蔓蔓，有一种郁结滞慢之气，不够畅达。熟能生巧，但是写得过于熟就不是好事，古人云“熟则俗”，这是很可怕的。从整篇气息上来看，显得老气，没有朝气蓬勃的生机和时代气息。
从自我风格构建的高度来看，何建安的书法似乎还没有形成一个足以表达自我主体精神的审美范式。也就是说，他在自我审美和传统元典的契合上还没有找到一个最佳的突破点，所以自我面目显得不够清晰，更多的还是在表现传统。当然风格的形成并不是一朝一夕之事，需要太多的元素来支撑，但是我们有理由相信，以何建安目前的功力和才情，随着时间的推移和阅历的丰富，必能形成足以表达自我主体精神的书法风格。

    何建安也写隶书，但从整体格调上来说，要稍逊于草书。他的隶书主要取法汉隶，兼有一些清代金农漆书的味道，但从气息上来说，要单薄一些，没有汉隶和金农漆书的厚重大气，表现力也不够丰富，无论是墨法、笔法还是字法，都显得稍平。草书的神采飞扬、恣肆雄健和隶书的拘谨单薄同时出于一人之手，似乎有点意外。

    书法于何建安本为余事，更为重要的是他在进行着一件不朽的事业——石刻。在书法方面的深厚功底使得他的石刻有着很高的艺术性和观赏性。他的石刻作品，从书丹、上石到奏刀，全是一人所为，这自然给他提出了一个更高的要求。看他的石刻作品，能从刀法中看到笔法，看到气韵。他对书法的深刻理解对他石刻艺术起到了不可估量的作用，反过来，石刻有对他的书法又有着很好的推动。在他的书法作品中，我们能看到石刻的沉稳与老练，能体会到石刻的金石气息和厚重大度。这是否也是一个突破自我的契合点呢？

    平静沉稳的外表下，何建安对书法、对艺术的思考其实并未停息，这，我们能感觉得到。

个人简历
何建安 石墨庐主 男 1966年生
中国书协会员 河洛书画院特邀书法家 河南碑刻协会理事 新安县书协理事 从事各种碑刻 名帖名碑拓片专销
擅长行草 楷书 魏碑
书法作品入展
纪念邓小平诞辰100周年书法展
全国第二届扇面展
全国首届青年展
羲之杯全国书法展
纪念红军长征70周年全国书法展

[ 本帖最后由 佩之 于 2010-2-3 19:54 编辑 ]

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完毕，谢谢关注

沙枫

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原帖由 沙枫 于 2010-2-3 21:50 发表

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