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楼主: 胡湛

国展决胜绝技大揭密——当代展厅书法创作的新风潮与新趋向

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 楼主| 发表于 2010-3-17 00:00:13 | 显示全部楼层
感谢朋友们关注。
下面继续与大家交流
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:00:48 | 显示全部楼层
6、        制作已是创作中的重要辅助手法
制作是美术创作的主要手段,但在书法创作上制作似乎一致是大忌。但在展览会时代展厅视觉效果的诉求,却使制作成为书法创作的一个重要辅助手段。如颜料排刷刷制竹简效果,或用茶水颜料将纸色做旧,或做皱、做残、作破以取得古色古香效果,等等。如果说上世纪八九十年代尚是初步尝试有所争议的话,那么制作已是一种被认可的创作辅助手段或重要的后期制作内容。甚至一些书法辅导教学班也将其列为创作课程训练内容。
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:01:40 | 显示全部楼层
竹简制作效果作品(三届兰亭奖展作品) 066.jpg
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:04:58 | 显示全部楼层
上面制作作品已远远超过常见的纸色作旧等手法,制作成分甚至远远大于书写成分,有明显的美术化倾向。
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:05:21 | 显示全部楼层
7、        经营布置与计白当黑
    经营布置是绘画创作中的六法之一,书法创作一般只是右上角启始,左下脚收笔或加落款而结束的通用模式,只有字距行距的有限章法变化。但作为展览会展厅中的书作,对作品整体形式视觉效果的要求越来越高。计白当黑不仅是绘画篆刻画面的必要思维和创作内容和方式,也是书法创作的必要思维和创作内容和方法。现代书人在创作时充分挖掘古代碑志、尺犊、函札、题签、序文、注释、跋款、鉴藏、平阙等形式,运用于书法创作,取得了很好的作品效果,为展览会展厅作品形式的丰富性作出了历史性推进。
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:06:01 | 显示全部楼层
8、        以大量印章调节整幅作品视觉效果
书作加印本来是增加书作作者的凭信作用。但现在的书法作品钤印却更成为作品视觉元素的构成部分。这一来是印色的朱红与笔墨的乌黑形成鲜明的对比,提到了书作的视觉张力,二则古代经典书作流传至今有丰富的钤印形式文本可资借鉴发挥,而篆刻与书法两种艺术的交相辉映则更加丰富了书法作品艺术的丰富性。一幅作品除了在落款姓名下钤印外,作品启首、天头、空白处、行间等多处根据需要多所加印。印文内容有作者情思寄托或与书作文字内容相配套的闲印、斋号印、肖形印、鉴赏印等多种。甚至为了创作一幅理想的作品,专门创作一套大小不同、形制各异、朱白文交错的套印也属正常的创作过程行为。大巨制、多块面、矩阵式作品更需大量丰富的印作与之配套。书法创作有向书印进一步综合的发展趋势。
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:07:38 | 显示全部楼层
9、        题签、序文、批注、跋款形式丰富多样
    题签、批注、跋款在古代多为后人附加而成,但现代书法创作却将其作为作品图式经营布置的重要手法。而且有大量频繁使用的趋势。这些题签、序文、批注、跋款多以与正文小很多的小楷或行楷字书就。其或置文右首或右上角,或天头、或行间、或左上角,或左下部等,其墨色或黑、或淡、或用彩色朱砂等,有效地将书作语言层次拉开,形成丰富生动的效果。但其盛行的流弊滥用,却使一些作者的书作批注、款跋,仿佛让白净的书作皮肤患上了牛皮藓或贴上了狗皮膏药,让人厌恶反感,挥之欲去。看来再好的形式手法也要运用得当,否则就会适得其反,不是增色,却是添污的作用。
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:09:26 | 显示全部楼层
色纸拼贴加跋(三届兰亭奖展作品) 017.jpg
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:10:09 | 显示全部楼层
正文加长跋(三届兰亭奖展作品) 018.jpg
 楼主| 发表于 2010-3-17 00:10:48 | 显示全部楼层
10、        彩墨的运用
以朱砂代替黑墨是古代书丹的传统。在吴昌硕的篆书书作中即有运用。从八十年代的展览中也时有出现。但近年一些作者尝试在黑色纸上用白色、绿色进行书写,使色墨的使用有了新的发展动向。色纸色墨的组合运用也许是未来书法发展的一个探索方向,但其有多大的发展空间,将会取得何种影响效果,这需要继续探索实践进行检验,我们将拭目以待。
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