【当代实力派书家系列提名展】毛国典和他的书画篆刻艺术〔高清版〕

夏军

【当代实力派书家系列提名展】

毛国典和他的书画篆刻艺术

   

夏军

毛国典书画篆刻作品集 赏析
作品集共分三部分〔书法、篆刻、水彩画〕



毛国典：

1964年12月生，河南省上蔡人。1987年毕业于河南周口师范学院美术系油画专业。现任江西省书法家协会秘书长、国家一级美术师、教授、硕士生导师（水彩画方向）。中国美术家协会会员、中国书法家协会理事、中国书协隶书委员会委员、东方印社副社长、江西省书协篆刻委员会主任、江西省美协水彩画艺委会副主任。

浏览导读

国典书法
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国典篆刻
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国典的画
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网友评国典
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书画篆刻作品入选：
中国水彩画百年展
中国当代优秀水彩画家提名展
全国第九、十、十一届美术作品展
全国第五、六、七届水彩画展
全国水彩人物展
全国水彩画写生精品展
全国著名水彩画家作品邀请展
全国第七、八、九届书法篆刻展
首届中国书协会员优秀作品展
首届中国书法兰亭奖作品展
全国第二届行草书法大展
全国第六、七、八届中青展
全国第一、二、三、四届楹联书法展
全国第四、五、六届（特邀）篆刻展
当代篆刻艺术大展
全国篆刻名家提名展
全国千人千作书法大展
全国第一、二届扇面书法展
西泠印社首届、二、三届国际书法篆刻展
西泠印社第四、五届篆刻评展
全国当代中青年细朱文篆刻展
“迎奥运”中国美术馆书法名家邀请展
中国美术馆第二届当代名家书法提名展
2008′林散之奖书法双年展
《中国书法》杂志08当代中青年创作学术提名专题介绍

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书画篆刻作品获奖：
中国第二届美术金彩奖           获优秀奖
庆祝建党八十周年全国美展      获优秀奖（最高奖）
全国首届小幅水彩画展          获优秀奖
全国第七届水彩画展            获优秀奖
全国首届青年书法篆刻展         获全国奖、同时获探索提名奖
全国第三届正书展               获全国奖
全国第四届正书展              获全国奖
全国首届大字展                 获三等奖
南京林散之传媒展               获提名奖
全国第五届篆刻展               获提名奖
全国首届行书展                 获提名奖
中国第二届书法兰亭奖           获提名奖
全国第九届书法篆刻展            获提名奖
中日韩三国书法联展               艺术成就奖
中国第三届书法兰亭奖           获三等奖

夏军

收藏：
书画作品被中南海、中国美术馆、徐悲鸿纪念馆、河南博物院、河南美术馆、青海博物馆、贵州博物馆、吉林博物馆及新加坡、马来西亚、韩国等国内外收藏机构和收藏家收藏。

夏军

入编：
《中国美术馆第二届书法名家提名展》、《中国水彩画百年展》、《当代篆刻》、《全国60印象篆刻提名展》、《中国水彩画史》、《中国著名水彩画家名录》、《中国书法大典》、《共和国书法大系》、书法卷、篆刻卷等。

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出版：
墨海弄潮百人集《毛国典书法篆刻集》，《毛国典水彩画集》、《毛国典素描教学示范》；论文发表于《中国书画报》、《青少年书法报》等专业报刊。

夏军

墨凝、素练写乾坤

李刚田

  

       认识国典不知不觉已经十几年了。上个世纪90年代初开始与国典相识，时常见面，渐渐熟悉。在交往中，感觉其为人厚道、谦和中有一种耿直与执著，在朋友中口碑甚好。他对艺术极为投入，时常为之废寝忘食。十几年间，在书画篆刻诸领域，国典取得了一个接一个的成就，使人震惊。

       国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、蒙五体皆能，其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道。国典隶书，在汉碑《曹全》、《礼器》、《孔宙》的基础上，又有机地糅合了汉筒，深得《武威仪礼筒》、《马王堆帛书》的精髓。其作品点画精到，既有汉碑的严谨整饬，又有筒书的灵动飘逸，熔汉碑、汉筒帛书于一炉。在一般人的印象中，汉人书风应显雄强厚重的，国典笔下的隶书却写得轻灵雅致，使人耳目一新。观国典书作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到有一种既大气清新，又典雅蕴藉的审美境界。在当代书坛，写简书的不少，但给人留下深刻印象的却寥寥。筒书最易把握的是形，最难把握的是神，不少人写简，都流于夸张、圆滑。个中因，无非是对汉人精神理解不深。以此反观国典，他成功的奥秘正在于深入传统，融会贯通。在行书创作中，他把吴昌硕的霸悍淋漓与米芾的沉著痛快糅合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精微。在结字造形上注意

       点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽劲健又富于轻重变化，古今融和，质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。

       国典的篆刻创作近年来也颇受瞩目。在上世纪90年代初，他学印时的作品，几乎全是一种半隶半楷的朱文印，长枪大戟，纵横淋漓，英锐之气十足，是很见性情的作品，其中不乏受时风的影响，也是当时他书法特征在印面上的自然表现。稍后不久，这路印风便在他手上销声匿迹了，取而代之的是对秦汉印与明清流派印的研习，对传统的进一步深入。我们都知道，已经形成的创作习惯想有所变化很困难，国典的篆刻在已形成基本特征之后又脱胎换骨，尤为难能可贵。他回归与深入传统主要在于汉印，重点侧重汉印中平正一路的风格，其中铸印、凿印、玉印、封泥均有所涉猎，对汉印的临习与创作几近痴迷。这种选择使他的创作技法得到锤炼，确定了其创作风格，在古朴平正中不失变化，在古意中透出自我，表现出自然爽健、清新可人的风貌。在深入研究汉印的同时，又借鉴古玺和明清流派印中丰富的形式和技法，同时加强印外求印的探索，参以己意，融会贯通。国典的白文印，从玉印中出，篆法古质雄强，章法端庄大方，时借字中的曲笔、斜笔，以见其巧，用刀生辣挺拔，线条于骨力中见润泽。古玺风格的白文印突出章法的大疏大密，古朴清朗中见跌宕起伏。他的朱文印则受汉无边封泥的影响，其间加入汉金文和黄士陵的意味。其边款也独具特色，左手持刀，游刃恢恢，字体介于篆隶之问，以斜取势，刀下生风，得奇崛古朴之妙。

       国典2001年离开河南，调往江西科技师范学院任教，三年后又调江西省书法家协会担任秘书长。这是国典融入了书法篆刻艺术事业，又是书法篆刻事业选择了国典。在这几年的工作与创作中，他在艺术创作上取得了引人瞩目的成就的同时，表现出有极强的组织协调能力，相信国典能在书协提供的舞台上，不断上演更为精彩的节目，为书法艺术作出更大的贡献。

夏军

以椎轮之朴  入大格之华
——毛国典书法艺术浅析

西中文〔中国书协学术委员会委员〕

       中国书法虽有着长达数千年的悠久历史，然而发展是极不平衡的。在某些时期，书法艺术的发展极为活跃，书家蜂起，书风丕变，新风新面层出不穷，大师巨擘比肩接踵，给后世留下极为深远的影响。但有些时候就不是这样，往往在长达百年的时间内，寂然无波，乏善可陈，既无开宗立派的大师巨匠，也无传流百代的名作佳构。前一类可称为书法的突变期，而后一类则属于书法的渐变期。

       有幸的是，当今书坛正处于一个突变的刚期。其表现为  对传统书法资源的广泛开掘，新风格、新流派的层出不穷，书家个性的充分张扬，书法与其它门类艺术的相互影响、相互渗透，西方现代美学对书法艺术的观照和介入，以及书法理论研究的空前繁荣和深入等等。所有这些，无不昭示着当代书法艺术处于一种飞跃发展的剧变时期。具体而言，如对传统书
法资源的开掘，不妨举毛国典先生的例子。毛国典是当代颇有影响的一位青年书画篆刻家，其书法取法汉筒。他充分发掘汉筒这种秦汉民间书法的书写情趣和装饰意味，然后把后世行草书的笔墨变化以及现代美学的视觉构成贯穿其中，逐渐酿成一种古雅灵动、清新活泼的新的隶书风格，为隶书风格的拓展作出了贡献。

       历史上的隶变曾经历了长达千年的漫长时期，到东汉发展为八分。这种整饬规范的分书把隶书推向了高峰，然而自此以后再无发展。从晋到清前期，隶书始终在八分的程式化圈子之中徘徊。清代中后期，随着出版出土书法资料的增加，一些书家取法古隶，写出了新的面貌，清代出现了隶书的复兴。作为这一复兴的代表人物，伊秉绶、邓石如等大家名垂青史。

       进入20世纪以来，简帛书大量出土，这是隶变早期的用笔墨书写的书法资料，与历史上留下的八分碑刻迥异其趣，对于苦于寻求创新出路而不得的当代隶书来说，可以说是极为难得的资料。然而由于特殊的历史和政治原因，20世纪的大部分时间，中国处于动乱之中，书
法创新缺乏必要的环境和条件，直到后20年，书法才进入了一个蓬勃发展的时期。毛国典即是在这种背景下自觉利用汉筒这种古代资料进行书法创新的青年书家之一。从某种意义上
说，是时代造就了毛国典；也是毛国典以其敏锐的眼光，抓住了这种创新的历史机遇，机遇总是眷顾那些思维活跃、眼光敏锐、勤奋刻苦、勇于探索的人。

       毛国典的创新之旅在两条路上进行。一条是强调隶书的书写意味。东汉留下的八分碑刻，均是刻工们根据写手书丹再创造的作品，经过刻画和修磨，早巳失去了书写的生动意味，更淡不上笔墨情趣。后来又经过千年剥蚀，字口漫漶残缺，后世之所谓“金石气”，其实不过是这种剥蚀的结果。而简帛书是用笔墨写的，保存又比较完整，能充分体现书写的意趣  因此更能体现书法艺术的本质特征。书法进入新时期以来，简书开始引起书法界的普遍重视。老一代书家如张海先生就曾尝试把筒书的书写意味引入隶书，从而摆脱传统隶书的制作气和斑驳残破的所谓“金石气”。这一点使毛国典深受启发。他更加自觉地用简书的书写意味来表现隶书，因此他的隶书线条光润流枥，笔墨淋漓，提按分明，字中有笔，绝无颤笔斑驳的痕迹。这种书写精神、笔墨情趣的回归，无疑是隶书艺术的新境界。另一条路则是在隶书中表现秀劲遒媚的审美情调。这对隶书来说，无疑又是一个挑战。历史上留下来的八分名碑，尽管风格有所不同，然大都以劲健壮伟为尚，即便像《曹全》、《朝候小子》这样偏于秀润一路的，也不失方正端严的庙堂气。这是碑刻的性质决定的。然而简书则不然，筒帛的书写要随意得多，因此其审美趣味更加丰富多采。毛国典敏锐地抓住这一点，极力用隶书这种以雄强为主的书体来表现精致细腻、秀润华滋中的更加人性化的审美趣味。这其间，他不仅借鉴了简书的表现手法，而且吸纳了晋唐写经，小楷乃至瘦金体的笔法，把隶书写得清丽娟秀、劲健遒媚、清雅脱俗、趣味横生。毛国典的隶书风格，不但在当代独树一帜而且在漫长的书法史上也是没有的。它集隶书的放达酣畅，简书的肆意信笔、行书的笔墨淋漓于一身，再加上现代的某些审美趣味的视觉构成，从而极大地丰富了隶书的表现力，开拓出了新的表现形式。正如张旭光先生所说，毛国典的简书是首届全国青年书展推荐组推荐的第一件探索性作品。他们认为在该作者之前，没有写这种面貌的作品，或者有人搞而没有搞出成就。毛国典以此类作品曾在全国大展中获奖，并且有不少人仿效学习，这属于在开发书法资源上有贡献、而创作形式上独特而有价值的作品，有探索的意义。毛国典走的是一条八古出新，从古典中演绎和发展，从而走出了自己。

       说到书法艺术的发展，就一个时代而言。不是希望出几个宇写得好的名家，而是希望对传统资源有更深的挖掘和更大的拓展，哪怕这种挖掘和拓展并没有最后完成，甚或只是荜路蓝缕、伐木开道，那也为后世留下了拓展的空间，在书法史上的意义也是巨大的，比那些仅能模仿前人者不知要高出多少倍。我认为毛国典书法的意义正在这里。

       毛国典先生具备一个有成就的艺术家最重要的两种品质：谦虚、勤奋。国典为人谦虚，从不自满，尽管他已经取得了相当辉煌的成就，但却仍然把自己当一个小学生，一有机会，就向老师们请教。国典是河南人，是在河南的书法氛围中成长起来的书家。河南有个极好的风气：同道之间互相点评作品，均直言不讳。在作品点评会上，老师点评作品，大抵是说缺点的多，说优点的少，所以河南书家多有接受批评的良好心理素质，国典也是一样。如今，国典当了中国书协理事、隶书委员会委员、江西省书协秘书长，其谦虚好学的心态却一点也
没有改变，参加各种展览比赛之事很能说明问题。有些人一出点儿名，展览比赛就不愿投稿了，其中的微妙心态，不言自明，大抵是怕一旦落选，面子上不好看。而国典则不然，他目前虽身居一省书法界之领导岗位，但仍是逢国展必投，不为别的，只是为了通过这种形式，检验自己的创作。

       说起勤奋，国典堪称典范。在艺术上，他的起点并不算很高，毕业于周口师院美术系。这点学历，对于一般人而言，大概仅够在一个广告公司谋一个糊口的职位而己，而对于毛国典，则好比阿基米德得到一个撬动地球的支点。他以在学校中学的一点专业知识为基础，多
年来，刻苦钻研，勤奋努力，在书法、绘画、篆刻等各个方面都取得了令人瞩目的成就。他的水彩画，以写实为尚，意境清幽冷峻、空灵深邃，色彩层次丰富、变化无穷，在业内有很高的评价，曾多次在全国美展中入展、获奖。他的篆刻取法汉印和黄牧甫，刀法精致细腻而又不失古朴之气，和他的隶书一样，虽然一望而知来源于传统，又有着明显的个性特征。

       孙过庭的时代，曾有“古质今研”之争。审美时尚的不断变化，乃是一种正常现象。如今则是审美多元化的时代，古代传统资源的广泛开发，是当代审美的一大趋向。不论雕官穴处、玉辂椎轮，均各有其值得挖掘的审美价值，而能翻新古意，入于现代者，尤其是对当代书法审美的贡献，毛国典对简书的开掘，即可归于这一类。所谓以椎轮之朴，八大辂之华，斯可谓善书者矣。

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毛国典书画篆刻作品集 赏析
作品集共分三部分〔书法、篆刻、水彩画〕