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热搜: 书法 启事 李松
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听戏说书

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发表于 2010-4-19 08:47:25 | 显示全部楼层 |阅读模式

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听戏说书一

张国朝

  我喜欢书法,多年坚持不懈地研习。我喜欢在书房里读书写字时听京剧,各派都听,尤喜欢程派。听的时间长了,就被京剧的一些东西所启发。现在我们知道的多是些中青年名家,而这些名家之所以成为名家,都是因为演唱的是传统的经典剧目,是前辈大师穷毕生心血创造出来的,历经检验并被认可的不朽之作。后辈继承者,在学习时,逐字逐句,非常纯粹地吸收,直到张口即让人听出是某派,知道是学谁的东西,然后又都根据自己的嗓音条件,在长期的舞台实践中,不断地借鉴不同流派的精华,丰富所学,成为一代名家,但却没有离宗叛道,同时展现给听众的也都不是梅兰芳、程砚秋、裘盛荣等。

  京剧是国粹,书法是国宝,两者皆应发扬广大,需要留住。我从京剧欣赏而想到了书法的继承,京剧的复兴之路值得我们思考,艺术之间的道理相通,要做到的该是一致的。

  老艺术家在谈到继承与发展时常讲三步走的路子。
 楼主| 发表于 2010-4-19 08:48:43 | 显示全部楼层

听戏说书二 张国朝

听戏说书二

张国朝

  首先是死学。对传统经典的艺术应往死硬处下功夫。一字不漏不差的去学习。正如白蕉先生云,忆儿时临池之余,初学写兰不似,乃以素纸张壁打灯取影,在灯转盆移花动叶披中手忙脚乱,光景兹四十年矣。转觉影淡铅浓中讨消息,正复不可菲也。

  我初学王书之时,曾将唐陆柬之书陆机文赋双钩填充;亦使硬笔双钩写郑道昭下碑,均都受益匪浅,都从古人那儿讨到不少消息。然则在学习行草书时却没有像古人那样全景地照搬所临法帖,故总会停留在似曾相识之间,或只有其形貌,而神采不足。其实都是知皮毛而没进入内心世界。故研习书法必当如白蕉先生那样,扎实地学好第一课。
 楼主| 发表于 2010-4-19 08:49:26 | 显示全部楼层

听戏说书三 张国朝

  二则应广学。每位古代书家的传世经典作品,全不是作者凭空造出来的。虽是即兴之作,却全是他们毕生心血、学养、生命经历的诠释。张海先生说过:“应当站在时代高度,高屋建瓴,拓宽视野。打破作茧自缚的门户偏见,建立‘大书法’观,把一切古代的优秀书法遗产和时代的表现手法都纳入自己的艺术视野之内。”故应对经典作者的人生全部全方位地去认识研究,还要对作者相关联的社会环境、文化背景、艺术道路、学术传统等全面地了解,广泛地学习。同时对同时代和作者有联系的书法家的作品,也应研究讨论,达到从人格、人品、气节到学养,展开了去学习。
 楼主| 发表于 2010-4-19 08:50:23 | 显示全部楼层

听戏说书四 张国朝

  第三步是应活学。从死学全程一点不漏的学习,到广泛地汲取体察,古人的信息会使我们自身的条件在改变的同时,也会使我们知道哪些是成为我们自己挥之不去的留在脑子里的、熟练在手上的,固化地流下来。此时,固化的一些东西会在自身的继承中随着我们的进步而发展、演变,成为自己的。还有一些东西需要我们在传承中理性地去思考,寻找自身的不足。发现自己的优点,寻找古人为我们留有创造空间的突破点,灵活地运用老老实实学来的,已掌握了的东西,说出自己的话来。这正如小孩学语一样,起初全是一字不差地学大人的,但会说后又都说的是自己的语音,和谁都不一样。随着年龄的增长、词汇量的丰富,这时候说的是属于自己的话,没有死学博学不会有活学。以上是看全国青年京剧大赛,听京剧老艺术家谈京剧国粹的继承与发展之路而想到书法学习之路的思考和体会。

戊子年冬十二月十五日晚  
发表于 2010-4-19 09:18:30 | 显示全部楼层
艺术是相通的
 楼主| 发表于 2010-4-19 14:24:28 | 显示全部楼层

回复

说得好
发表于 2010-4-19 21:58:30 | 显示全部楼层
拜读!~~~
发表于 2012-8-7 17:15:33 | 显示全部楼层
发表于 2012-12-4 20:59:22 | 显示全部楼层
发表于 2012-12-30 09:21:57 | 显示全部楼层
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