唐云来:我们面临着挑战

大运河上

唐云来在汉沽刻字艺术研讨会上的讲话

一

    汉沽刻字的发展已经过二十多个年头。它随着全国现代刻字艺术的兴起，逐渐成为汉沽一个文化艺术品牌，也成为我们天津市书法界的一个品牌，在全国有一定的影响。它给我们的印象是：（一）二十年持续发展从没有间断过，一直是汉沽乃至天津书法界的一个靓点。（二）刻字作者队伍不断扩大，最多时达到六十余人，而且这支队伍的战斗力很强，不但勇于承担了我们蓟县长城毛主席诗词大型碑林的全部镌刻任务，也参与了天津书协承办的中国（天津）书法艺术节和许多重要活动。（三）创作骨干具有顽强的拼搏、求索和创造精神，优秀作品不断问世，在全国刻字大展大赛乃至国际刻字展中夺金拿银，为天津书坛争得了荣誉。如张广金的《清风》（二届全国刻字展上获奖），刘硕海的《沧海》（三届全国刻字展上获奖），张伟的《抽象组合》（三届刻字展上获奖）以及邱沛生、胡立勇、张跃起、刘振江、卞金龙、王守义等人的作品都在全国展上获得好评。（四）刻字产业逐步发展起来。全区不但有官办的汉沽版画刻字院，还建立了张广金刻字工作室和**刻字作者个人工作室、刻字院等等，使“汉沽刻字”先于全国的势态走入市场。（五）汉沽刻字得到了各级领导的重视、关怀和指导。汉沽区的领导，把宣传、推动汉沽刻字繁荣发展，列入了全区文化工作的重要议题，不但在全国率先成立了“版画刻字院”这个事业单位，而且向文化部申报了建立“汉沽版画刻字之乡”获得命名。并且组织了汉沽刻字的进津展、进京展，举办了国际刻字邀请展。这一切，无疑对推动汉沽刻字发展起到了不可低估的作用。
　　但是，我们也应当看到汉沽刻字面临着挑战！能不能继续保持汉沽刻字在全国刻字界的领军地位，能不能使汉沽刻字继续地保持原有的靓色，能不能将汉沽刻字融入方兴未艾的全国的刻字创作高潮，使它立于不败之地，这是摆在我们天津书协、汉沽的各方面的领导同志们和广大作者面前一个严肃的课题，必须予以高度重视。

二

　　现在，全国的刻字创作形势咄咄逼人。首先，在汉沽刻字出现前后，全国出现了很多“刻字大省”和名牌群体。河北、河南、山东、黑龙江、江苏、浙江、福建、海南等省，都出现了规模庞大的刻字群体。对我们天津刻字来说可以说是“大军压境”。而且他们创作数量和质量是相当惊人的。其次，就全国刻字展的参与人数看，我们举办全国展的征稿数量从第一、二届的一、二百件发展到最近两届刻字展的五、六千件。从第七届全国刻字展征稿量上看，山东、河南、江苏已达数百件、河北、黑龙江已达100余件，而我们天津只有几十件。按通常的规律，全国展上稿件多，入选就多。所以第五届全国展我们才入展十件，七届我们只入展十七件（汉沽作者只入选了不到十件，以汉沽刻字为主体的天津刻字入展序列，已从第一、二、三届全国展的第一、第二位名次滑到了倒排七、八名的位置。这是一个表明我们面临危机的位置。其三，现在，全国刻字的艺术走向、创作观念、艺术技巧等方面发生了迅捷的变化。书法的现代意识带动着刻字艺术的现代意识，一些从事绘画、篆刻、工艺设计的专业人材融入了现代刻字的创作队伍。他们从作品的立意、文字书写、刻法、色彩装潢等方面进行了积极而有效的探索。由于各省的投稿底盘大，经过评选，一下子把这些作品推向的顶尖的位置。而我们的有些作者，还没有完全意识到这个巨大的变化。他们的创作立意还处在平庸的初级阶段，还没有认识到书法的水平和新意是现代刻字创作的灵魂，还没有意识到走向市场的刻字作品和进入艺术殿堂的刻字作品有着本质的差别（现在的标志就是进入全国展）。有的还处于盲目的模仿，看到人家有叠刻的手法，我们也在那里“编筐”，看到人家有偏旁的借代，我们也在那里勾画。刻字创作的观念陈旧，手法无奇，怎能达到全国的新水平？其四，各省书协纷纷成立刻字组织，不断举办创作学习班、观摩班，争办全国展，邀请全国刻字专家讲课，讲座和示范表演。比如今年八届全国刻字展明年二月十日截稿，各地已经举办了多少次学习观摩活动了。我们天津的河东、东丽、塘沽、静海、宝坻、宁河等区县的书协组织正“摩拳擦掌”备战全国刻字展形势咄咄逼人。由于全国展的投稿量遽增，全国刻字展的评审机制更加严密，评审标准也更加严格。评审中评审委员充分审视作品，互相制约，防止遗珠，已经没有了照顾老区、老作者的因素了。过去我们的评审工作曾存在着“平衡”和“照顾”，而现在的评审是在“割爱”上下功夫。许多好作品，因展览的经费、数量限制却被淘汰，何况次品？
　　人家已经折腾了好几个月了。而我们今天才搞这么个研讨会，而且参加的作者又这么少，不能不说“二○○九年的这场研讨会比**地区来得更晚一些”。

三

　　我们面临着挑战，我们必须重振汉沽刻字的雄风，这是大家应当面对的现实，是我们大家共同的任务，振兴汉沽刻字，我们每个人都“守土有责”。那么如何实现我们的目标，我今天做为汉沽人，关起门来对自己人讲话，有不对的地方还请各位领导和同道的批评指正。
   （一）必须甩掉所谓“刻字之乡”的包袱。文化部命名我们为“版画刻字之乡”对促进我们地区文化的发展繁荣，起到了不可忽视的促进作用，对全区人民的精神面貌，起到了“振奋”的作用。这是无庸置疑的。但我们不能躺在这个荣誉薄之上。荣誉只能标明过去，而不能代表未来。大家知道不知道，从我们命名了汉沽“刻字之乡”后，我们在全国刻字展上的入展、获奖情况且跌入低谷。当然我们不能单以“入展、获奖”数量为唯一的评判标准，但从这个侧面，从这个“位号”上想，难道不值得我们深思和猛醒吗？甩掉包袱就可以轻装上阵，清醒地思考，轻松地应对。甩不掉“包袱”，我们的潜力就不能发挥出来。我们不论是领导者、作者，不论是你们，还是我们市书协，都要甩掉的包袱，要使汉沽刻字品牌恢复靓色，我们必须甩掉包袱。
  （二）必须抓产业发展与抓专业发展（既艺术发展）两手都要硬。现在，我们可能认为汉沽刻字早就走上了市场，名声在外了。中外来宾来到汉沽，都要参观刻字，区领导也必以刻字为“礼品”赠之，虽然我们重视的这些刻字作品，只是商品、工艺品，不是我国现代刻字的艺术品。我们抓的刻字产业不是艺术产业。复制《兰亭序》不是艺术，是工艺。翻刻刘炳森的书法，不是艺术品，是复制品。所以无论从长远考虑还是从现实考虑，抓产业发展和抓专业（艺术）发展两手都要硬，不能有偏颇。
   （三）必须继续壮大从事现代刻字艺术队伍。现在，汉沽的刻字产业队伍，有了一个初步的规模，但是不等于刻字艺术队伍也有了规模。但是刻字产业队伍有可能通过我们的工作转到刻字艺术中来。所以：①要使每个从事刻字工作的人都了解什么是艺术刻字和刻字艺术，认识到艺术创作成果才是你水平的真正体现，不能满足于复制名人书法。②领导和我们的作者们，要以实际工作，夯实我们刻字艺术的金字塔基，塔基越是宽广而坚实，金字塔就会越高大。汉沽刻字的人群众多，是夯实塔基的有利条件，但是我们如不把这个基础夯实，就不会出现高大的金字塔。我们今天来了十位作者，如果各位每人带出十个人来，就是一百人，就展览征稿说，我们的投稿量大，入展率才能大，还是要扩大参与人数，有数量才能有质量。当然质量也不是全靠数量才能上去，我后面还要提及。③要继续对我们的创作骨干进行培养提高的工作，使他们成为这门艺术的“学科带头人”。我们当中的作者已经取得了令人瞩目的成绩。如张广金、刘硕海、张伟、张跃起、刘振江、王守义、卞金龙、卞建军、胡立勇、邱沛生、赵连城、崔大顺等等，这些刻字艺术家应当进一步地得到我们的支持、鼓励，弘扬他们坚忍不拔、百折不挠的进取精神。值得一提的是张广金同志，十几年来，他本人在创作上取得了突出的成绩，在艺术创作上不断探索。而且，他还积极热情地帮助更多的人开展创作活动。去年以来他帮助市内的作者搞创作不但在艺术上毫无保留，而且自己掏钱请市里来的同道们吃饭。更使人难忘的是他在辅导别人创作时，摔伤了腿，出院后拄着双拐继续工作。今年他继续为我们整个天津市的刻字创作呕心沥血，这种精神应当大大发扬光大。有了这样高尚的精神和优秀的骨干队伍，我们不应该发愁汉沽刻字的重振雄风。④要进一步开拓视野加强横向的、纵向的联系和拓展。要研究外省的经验，总结我们二十年的成功和教训，研究全国刻字的艺术走向，做到知己知彼，方能百战百胜。要提高更多作者的书法水平，增强创作意识，今天讲的这些，要让更多的人知道。不要关在门里自我陶醉，要让更多人建立一种忧患意识，有紧迫感和危机感，不要谁也不服，对别人说三道四，对自己固步自封。
   （四）必须解放思想，转变观念，寻求探索现代刻字艺术的规律，着眼艺术创作，提高汉沽刻字的整体创作水平。
　　①一定要把书法做为刻字作品最重要的载体。我们汉沽刻字的作品中，不乏坚实的书法功力。张跃起的代表作《涉》，刘硕海的《沧海》，张伟的《抽象组合》都呈现了当代书法的创作意识和书写水平。但是有些作者不理解其中奥妙，搞刻字在那里铅笔双钩，“心昏拟效之方、手迷挥运之理”。岂知，勾出来的线条与写出来的线条再用刀刻出来，韵味根本不同，这一点都意识不到那就不要搞刻字了。
　　一句话，要搞刻字作品，要有好书法，而且这种书法，不一般意义的书法，而是和主题书法相关的现代意义上的书法。首要的进行书法的锤炼。
　　②一定要加强多种艺术的修养和借鉴，作诗叫“诗外功”，写字叫“字外功”，刻字可不可以叫“刻外功”。其中重要一点，就是培养作者的现代构成能力。就是要我们加强对自然界各种美学元素的理解和运用。处理好创作中的分割关系、组合关系、制约（联系）关系、对立统一关系。内容要有内涵，不要口号化。第二届全国展张广金的《清风》，我看了以后就产生了很多的联想，半轮明月、一幅蓝天，两个行书字，就看到了“桂魄当空”，感到了“清风徐来”，“清风明月无人管”，“两袖清风，一身正气”等等联想。所以刻字创作前的措词、择句，很需要学问，设计很需要新、奇、绝、美的遐想，没有精心的构思就不会给人带来审美愉悦和深邃的共鸣。
　　③一定要提高刻字创作的设计能力。书写、内容构想。都需要设计。要七分设计、三分镌刻。吕如雄的《望星空》文字构图都很简单，但也是意韵无穷。如果说刻前是设计文字，倒不如说是设计内容。
　　④一定要善于运用刻字的工具材料、设色和装潢。我们的刻字是书写、刀法和材料有机的结合。一是要从过去刻制牌匾楹联框框中挣脱出来。
总之，要振兴汉沽刻字、重振汉沽刻字的雄风，就必须迎接挑战，面对挑战取得新的胜利，必须从思想观念上、创作手法上、组织领导上都要适应新的形势，切不可掉以轻心，逆水行舟不进则退，何况我们已经退了一些呢？

书心堂主人

史亚辉

河南王翌霖

大运河上

原帖由 书心堂主人 于 2010-6-4 20:38 发表

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大运河上

原帖由 史亚辉 于 2010-6-4 23:08 发表

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大运河上

原帖由 河南王翌霖 于 2010-6-4 23:15 发表

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