创新楷书在道法自然中的探索

毅夫

创新楷书在道法自然中的探索                                                                             
                                                                           
                                            关勇来



内容提要：书法的最高境界是道法自然；道法自然是书法创新、新楷书 创新的唯一 目标、方向、道路、方法。新楷书在道法自然中的探索历程。

关键词：道法自然、新楷书、自然天成、类似曲线的笔画。                                                                                          
                                                                                                

导言                                                                                            
                                                                                                      

笔者是书法爱好者，非常关注书法的现状与未来。
在密切注视关于“激活唐楷”与创立“今楷”的纷争期有二、三年的时候 ，头脑中形成了个人的看法。
数十年间在学习传统书法理论和临写碑帖的过程中不断地探索与积学，使笔者注意到“得乎天趣”或“神趣天成”是古代书法家与书法理论家们一直认为难能可贵的境界。笔者意识到“得乎天趣”更是书法家们在楷书中几乎无法表达的一种美，或者说没有书法家能够做到。这好比奥运会的一项世界纪录，今来古往无人突破！这太久的难题证明了其难度不逊于航天科学。
人欲成学无志不可 ，志乃人生之向往，人生之理想，人生之力量，人生之事业。此乃精英者生存之道。
庸俗者以己所识之难，所思之想，为至高境界；
有识之士以攻克科、政、经、文、艺、农、工之发展关键为至高境界；
精英人则以推动社会与历史之进步的划时代创新为目标，为方向，为理想，为至高境界。
先贤曰：非志无以成学。笔者继之曰：“非学无以酬志，非至高之境无以创新。”
笔者因而认定“道法自然”乃书法之最高境界。
“神趣天成，道法自然”是书法的最高境界，也是楷书出新的唯一目标，唯一方向，唯一道路，唯一方法。
笔者以此为基点，在2009年的小年前夕于网上发出《畅谈今楷》一文，2月25日被《书法导报》在《今楷论坛》栏刊载。不久入编由中国书法家协会副主席、楷书专业委员会主任旭宇主编的 21世纪书法创新巨献之著《今楷论丛》。其后，笔者为了更加细致的阐明“道法自然”与楷书创新的关系，又在网上发表了《我理解的书法最高境界道法自然 》。文章得到当代书法论坛的青睐，作为置顶文章，引发了热烈讨论。不长时间点击量近达八千多人次 。
《畅谈今楷》在北书法兰亭网长期置顶，在一些省书协网站置顶，或被一些有造诣的书法人置于个人网页 。《我理解的书法最高境界道法自然》亦流传很广，影响很大。
这无疑是充分的肯定，由衷的欣赏，热情的支持，巨大的鼓舞！
然而，新生事物永远不可避免的遭遇心怀叵测之人与“红眼”者的怀疑、嘲讽、谩骂、攻击，其疯狂之举似乎不将笔者置于死地而不快也！
笔者久经历史风云变幻，深谙精英成事必临之凶险。
古今成大事者定将生死置之度外，知生命之最高境界乃舍生取义 ，人生之最高境界乃“独善其身，兼济天下”，“计天下利，求万世名”乃精英之信条。小人之言乃狂犬吠日也！
中国书法家协会楷书委员会在书协副主席、楷书委员会主任旭宇领导下为楷书创新历尽艰辛，勇往直前，做出了鲜为人知的巨大奉献。使书法家们的千百年来的梦想升华为理想，使理想渐变为目标。
《楷书创新论坛暨书法名家邀请展》将为楷书创新集结精英，组建团队，成雄强之阵势，志在必夺，决战决胜，完成使命。
笔者为之振奋，愿尽绵薄之力。                                                                     
                                                                                          
               
一•“自然天成”是新楷书的本质要求
                                                                              


笔者在学习传统书法理论的过程中逐渐感到古往今来的书法家与理论家都认为“自然天成”是最难做到的。因而，他们只能对“自然天成”的书法之美望洋兴叹。
纵观历代书法经典作品看不出有“自然天成”之作。
既然如此，怎样创作出令人一目了然顿觉耳目一新的“自然天成”的楷书作品就应该成为当代书法家的巨大历史使命。
“自然天成”亦必然应该成为新楷书的美学本质要求。

世上之事只有想不到的事没有做不到的事。
想到也是很不容易的事。需要学习，明白道理，具备坚实的理论基础。这是科学地推想。
为什么今天的书法家与书法理论家没有把“自然天成”当做课题作以深入的研究？
为什么他们在“继承传统，发展创新”口号中，在临习碑帖里走了数十年还难以出新？
无疑是他们缺少对理论精微细致的学习与理论结合实做的经验。
当你在前进中看不到目标时为何不错重新审视道路选择的正确与错误？
当你在没有明确目标时是否自问前进的方向太具有盲目性？
书法家与书法理论家应该知道只有清晰明了的正确目标才能选择决定取得成功的前进的正确方向与正确道路。
“继承传统，发展创新”是没有目标的空洞口号，是没有目标的方向与道路！


今天，我们把“自然天成”作为新楷书的美学要求是先贤给予后人的期望与理想。
如何完美的实现“自然天成”的新楷书的确是一个登峰造极的难题。
数千年来的朝代更迭，有无数的巨儒鸿学、帝王将相、文豪墨客、品类英杰、书法名家都没有人能破出这个苍朴古老而又永葆青春的历史记录就足以证明其难度也确实令书法家们可想而不可及，犹如虚无缥缈的海市蜃楼看不清楚思不明白！
具有历史意义的难题与局限是对能够具有划时代奉献精英人物的挑战！

书法艺术是通过以手执毛笔，用墨在纸上写汉字，以笔画形态的特殊线形为抒发情感、“陶冶性灵，变化气质”、励志做人和对庄严正大美的追求的表现形式。
可是，所谓大千世界的自然是无所不包无所不容的。然而，在林林总总、形形色色、曲曲直直百态千姿的亿万条线形中究竟有没有能代表天地人的线条？哪一种线条能集天、地、人之大美为一身，能表现天、地、人变化莫测的发展运动和自由存在的客观之本质呢？
笔者初起仰观宇宙俯察品类深感茫然。
看经典法帖索“神来之笔”，视今之名家精品求“自然天成”之迹亦未果也。
头脑之中却留下了挥之不去磨灭不了的“钟鼎文”•《祭侄稿》•《松风阁》等经典作品中一些圆润的笔画与具有正大庄严之气势且又活力奔放的浪漫自由的类似曲线的笔画。
经过十多年的漫长的苦苦思索，笔者终于顿悟出曲线是大自然的唯一线条，是最有魅力的线条，是体现天地人之大美的唯一线条！
正是这些圆润与类似曲线笔画给了笔者触目悦心的难忘与“自然天成”之“神趣自然”的感觉。
笔者终于在2000年前后坚定地认识到在笔画中加入类似曲线的成分来表现“神趣天成”。
那时恰逢青少年书法报举办《第五届全国青少年书法•书法教师书法篆刻命题擂台大赛征稿》。
笔者有些犹豫不决，想到“书法教师”一般是当地著名书法家，那全国书法教师肯定是中国著名书法家，是中国书法家协会的精英高手。出现能与他们决一高低的机遇真是千载难逢，真是绝对不可错过的天赐良机！笔者毅然向最高奖项挑战！
笔者选了当时极为倾心的王冕的《咏白梅》一诗。在用最少的笔墨写出最好的作品，用精湛的技艺全面展现高难度技法（双钩笔法与骨势洞达笔法），用“神趣天成”的意向来完成真（楷书）、草、隶、篆（小篆）四幅作品去参加“四项全能（教师组）”擂台大赛。结果在没有一等奖的“四项全能（教师组）”的情况下而荣获“四项全能（教师组）二等奖第一名。 这样就实现了一个普通书法爱好者异想天开的奇迹：
虽然不是中国书法家协会会员，但是要以真才实学的能力，力争超越中国书法家协会的精英们！
这是令庸者嘲笑的大话，令俗者匪夷所思的梦想！
这是笔者的藏在内心深处的秘密。
笔者却不期而遇的圆满成功！
（参赛作品楷书底稿与《崔敬邕墓志》 选字临帖，请参看文后附图。）
这次擂台大赛的技压群芳、艺盖精英的实力证明了笔者对书法的理论认识与技艺精熟的程度确实到了出类拔萃“贵超群品”的水平。
在成功的喜悦中不无遗憾的是心生酸楚与郁闷。青少年书法报违背大赛规则而失约没有发表笔者的作品。
笔者在关注2007年至2009年书法导报《今楷论坛》的论争文章时，觉得很多书法家与书法理论家不看主流与本质，不能同心同德的着眼于书法的历史任务去磋商如何完成事业，去提出良好的建议与有益于事业的看法而出现了一些离题的话语感到忧虑。另一方面笔者觉得创新楷书是能够实现的。于是笔者匆忙写就了《畅谈今楷》一文，与小年前夜发在网上。不久笔者为了更彻底的展现自己的想法又写了一篇《我理解的书法最高境界道法自然》。反响强烈，时间不长点击量已超过8千多人次。
2010年，笔者在《中国书法家论坛》发表了以王冕《咏白梅》诗为正文、三幅以横画各异法作品。继而在《当代书法论坛学术前沿》的《今楷论坛》发表了这些作品。最近，又在《书法导报网》发表了以杨万里的《题桂铺源》一诗为正文的多幅书法作品。（请参看文后附图）

为了配合自己主张与提出的建议，笔者做了多次的探索性创作，基本完成了“自然天成”的新楷书基本笔画的创建。


二•最高境界是照耀成功之路的航标灯


人们通常把自己的难以达到最高愿望和终生为之奋斗的事业的当做理想。理想也是成就事业的目标。目标是事业高度的标识，是具体化的理想。
比如学习。怎样才能把学习搞好？这里有很多说法。然而在知识精英人物看来成功的道理只有那么简单的几个基本原则：
1•立志是最重要的一条，先贤有话为证：“非志无以成学”；“志”就是理想，就是事业，就是目标。“志”如果是有历史意义与划时代意义，那就是最高境界；
2•战胜自己，即克制人生最难战胜的两大敌人——懒惰与放纵；
3•学习必不可少的优秀品质是不骄不躁；
4•学习不可违背的程序是五大环节；
5•学习动力的名言是：不想当老师的学生不是好学生。在学习水平的要求上不仅仅自己熟练应用知识还要达到像老师一样能给同学讲解。
6•想学习好还得深刻理解：认真•严格•仔细；
7•周密的计划有限的时间。
8•生活策略的基本原则是“往最好处努力，往最坏处准备”。

这些基本原则的导致的结果是一个总则：融会贯通。
这个总则就是学习的最高境界。
学习的最高境界是建立在确保百战百胜夺取学习成绩前两名的丰富经验之上而升华为必要的法则、方法之上的基本原则，是理性概括与总结，是任何成功人士所共识的不可违背的根本原则。
学习的最高境界是道法自然在学习领域中的体现。
学习的最高境界是指导学习成功不可背离的总则。
这恰恰体现了“大道无形”之说。
其实，这就是精英人才自我培训的原则。

人世间任何事业的成功都是从学习开始打基础，到应用知识解决问题而获得成果。
历史就是精英人物在学习中创造，在创造中学习的不断发展提高的过程。
只有在做好学习精英的基础上才能成为知识精英，社会精英是由知识精英转化而来的英杰人物，是推动历史前进的根本力量！

书法的最高境界是道法自然。因为道法自然就是天地人的存在、发展、变化、运动的不以人的意志为转移的物质世界本身的客观规律。其中包括人在各个领域成功事业的规律。

学习成功的规律是成就事业规律之一。事业成功的规律具有一定的共性。
1•立志，就是确定理想与目标，就是确定了最高境界；
2•制定战略性的规划与具体战术的计划；
3•具体的日、月、年的周详计划；
4•收集相关的理论与学习；循序渐进的按计划阶段性的解决难题，实施自我训练；
5•向确定的具体目标进行完善性工作。

笔者通过学习传统书法理论越来越感到“得乎天趣”、“自然天成”、“神趣天成”应该是书法家在当代必须解决的大问题，是新楷书创建的关键问题。“自然天成”应该成为当代书法家所追求的崇高的理想目标，应该成为书法家为之争取的最高境界，应该成为书法人的宏大辉煌的历史任务！
笔者在批评网上巨剑的《向传统应该学习些什么？》一文时大声疾呼“应该挖掘传统的根源”，不仅仅是靠近与走进传统；不能停留在传统的表面层次，应该“师法造化”，“远取诸物，近取诸身”。只有这样才是全面完整的继承了传统，才有可能看到创新的希望，看到创新的目标。
这是俗者看上去的无聊的重复，庸人看上去的“返祖”的“回归”。
然而，这是非比小可的在森严法度优质基础上的从量的千年积累到质变的全新的突破！
新楷书的“自然天成”的类似曲线的基本笔画使人顿觉一新的感到“神趣天成”的不可抗拒的吸引力，新楷书从具有“得乎天趣”的萌芽与带有碑帖特征胎记的遗传到“神趣天成”特色的楷书演化，成为具有独特全新的“自然天成”风格的楷书是一个脱胎换骨的艰辛痛苦的过程。
自然界的曲线与类似曲线的东西令人意识到客观世界的物质产生、存在、发展、变化、运动的不可能的风顺畅通与必然的充满艰难险阻的九曲十八弯；令人感到生机勃勃的生命，变化莫测的永不停息的运动，此起彼伏的目不暇接的新意，长江后浪推前浪的滚滚向前的势不可挡的发展趋势。
新楷书的类似曲线形笔画与碑帖的笔画相比笔法更加具有难度；笔画令人遐想有更多的意味。
她在楷书自身的端庄基点上要增加庄严正大之气势，在正大气势里又充满奔腾向前永不停息的自由浪漫的精神。这正好体现了善良的人们在正义的道路上不断探索、不断追求真理的向往自由的本色。

新楷书终于使书法艺术走上了新时代的轨道。


三•新楷书的笔画形态与笔法



新楷书的雏形在中国书法家论坛与当代书法网上展示后引起了空前的争论与热议。千奇百怪的说法坚定了笔者的信念。
笔者在书法人的议论纷纷中洞察到很多人的肤浅、固执、狂妄、自大的装腔作势。
其中主要是：

1•认为新楷书类似曲线的笔画是“颤笔”，是学李瑞清或当今某书法家的“抖笔”；
2•曲线不能表现自然；
3•根本就不是写字。

笔者在自以为是者的似是而非得话语中认识到想和这样的非理性的文化人说清楚一件事真是太难了！
笔者不得不做第一个在书法理论中揭示出“颤抖”是手臂产生机械式的频率与振幅相同的运动。“颤抖”的手臂在书写过程中产生锯齿形或波浪相同形的曲线或相同的滞点。曲线是一样粗或一样细的波浪线或锯齿线。从此厘清了在书法作品笔画中应用相同曲线的俗笔之“颤笔”的鼻祖就是李瑞清。
笔者所用的笔画是体现大千世界变化无穷的、具有曲线的特点的、由复杂技术的笔法写成的楷书基本笔画，不是曲线。
曲线是天、地、人共有的廓线到目前无人举出其他线条是自然界固有唯一的线条。
从写字是一个连贯的不重复的笔锋运动线路来看新楷书没有违背写字的法则。
笔者以类似曲线的笔画进行楷书体创作的盖世无双的特立独行的特色作品在近二十多年里每次展示都受到书法高手的赞赏。

笔法随笔画形态变化。不同的笔画形态必然有不同的笔法。
新楷书由于笔画完全不同于碑帖，所以笔法就与传统碑帖楷书笔法截然不同。
1•传统碑帖的楷书的横画及其它笔画的笔锋在起、收笔的运行过程中多是不同角度的生硬折线；新楷书的横画及其它笔画的笔锋在起、收笔的运行过程中多是不同弧度的圆润弧线。
2•新楷书的横画有些起笔是把隶书的蚕头圆润化；
3•新楷书的横画及其它笔画由于增加了圆润的粗细变化而细粗相差悬殊，必须使用重“按”笔法与轻“提”的笔法；
4•在墨法上由于重“按”而多用“涨墨”之法；
5•新楷书应该少用墨多写字。因为墨少则笔锋易散，锋散则见笔法技巧与功力，所以写出的字的笔画能具有罕见的“骨势洞达”与“双钩”笔法。

笔者曾在2009年在中国书法家论坛发表了以王冕的《咏白梅》诗为正文的新楷书探索性作品，引发了意外的争论与恶毒攻击。
笔者于2010年在书法导报网发表了以杨万里的《题桂铺源》为正文的新楷书探索性作品。
我们可以相互参照的比较，相互借鉴的分析。
（请参看文后附图：新楷书探索性作品）


四•新楷书的特色与风格形成的久远历程


笔者记得1984年在古旧书店买了一本《北魏崔敬邕墓志》。选择的理由好像是《怎样学习书法》一书中说邓石如很推崇这本帖，是因其笔法方圆兼备。当时在沈阳民间传说沈延毅书法最厉害。其实是媒体宣传的多，社会上很多地方单位牌匾的题字都是沈延毅的作品。笔者在那个时候非常注意当地书法家的动态和书法家的活动。笔者对沈老的作品有一个认识过程。这是因为民间存在着截然不同的“正反”两种看法。笔者以书法史为基础，近代书法家为参照，分析沈延毅的书法作品。从古至今没有这种特色与风格，而特色与风格是书法家成就的根本标识！因此，笔者非常敬佩沈老的书法艺术。并且注意到其作品中有类似曲线的东西。
先前对圆笔与依稀可见的曲线形笔画的略感兴趣，及至后来发现佟铸的隶书由“霍体”变成焕然一新的全是曲线形的笔画的隶书甚感惊奇！笔者继之看到书法家何绍基的行草书中亦有类似曲线形的笔画，当代书法家幺喜龙、郭子绪的行草书中也是大量运用类似曲线形的笔画。
为什么圆润与类似曲线的笔画使笔者触目难忘？为什么那些被认为特色与风格独具的书法家的作品这样去写？
这成为笔者时时刻刻不断地思考的一个大问题。
在近三十年的春夏秋冬里，在风雨霜雪中，在岁岁月月的难寐之夜里，在忙忙碌碌的维持生计的东奔西走的间隙中思索着怎样“得乎天趣”，如何实现“自然天成”。
这个问题在2009年才得到解决。也就是《畅谈今楷》一文所说的类似曲线形的笔画墨迹体现了“自然地意味”，有着“自然天成”的感觉与“神趣天成”的美感！
笔者的楷书作品远在2000年前后虽初有特色，尽力表现“神趣天成”，但始终处在《崔敬邕墓志》的影子中。（参看文后附图：笔者参加《第五届全国青少年•书法教师书法篆刻命题擂台大赛》楷书作品底稿）
笔者《畅谈今楷》一文在2009年经《书法导报》面世后则致力创建新楷书的基本笔画。竭尽全力突破《崔》帖的局限，以达到改头换面的新生，完整彻底的蜕变。
这些作品完全符合书法史上的楷书体特征。在笔画上具有各自完整的独立性，在结构上没有行草的笔意，在整体上不失其必备的端庄严正。
这些作品在特色上“神趣天成”，可谓盖世无双越古迈今，在风格上尽显“自然天成”之时代风貌。
这样，新楷书从对“自然意味”感觉到“神趣自然”认识，从“神趣天成”探索到“自然天成”追求；从选择《崔》帖到临写《崔》帖；从传统书法理论的细致的学习到努力实做完整的传统书法理论的指导；从盲目的自学到理性的专业培训；从专业的严格训练到自己选择性研究；基本历经了从磨砺技艺到自由运用技艺的艰辛过程；在传统书法理论中搜索到书法史中没有解决的难题，寻找到书法的最高境界道法自然。经历了运用技艺与理论攻克书法史难题的过程；历经了由技艺向“道”的进化。
书法人与书法家们都知道在继承传统的劳苦卓绝的临帖与创作中每一个自我感到的伟大进步与收获都是表现在一个笔画的微小变化上。由此，可以推想判断形成不同于碑帖的完全是自己的特色新意的独有风格书体是需要多少次的出生入死的拼搏！
笔者经过将近三十年的不懈追求与研究，经过不断地学习与创作，自认基本完成了新楷书的创建！



五•结论
                                                                                             

笔者对于楷书创新的探索经过了二十多年的不懈不厌、不舍不弃的努力，终于有了自家的面目。虽然存在着很多不尽人意的地方，但是明眼人特别清楚书法家的艺术价值与灵魂是在于书法作品的特色和风格。这种建立在精湛技艺与精深功力坚实基础上的具有越派超流风格的楷书书法作品应该就是当代的楷书书法的创新！
笔者知道在书法领域里楷书创新是历史的必然，是时代的重任。
笔者在近三十年的密切注视中没有发现类似的或相同的关于楷书书法如此之见解或作品。如果有人拿出“自然天成”的创新观点和“神趣天成”作品，那么就不可能在网上没有反应，书法导报也不会刊载《畅谈今楷》一文、网上也不会有近九千书法人点击阅读《我理解的书法最高境界道法自然》！
权当老朽玩了把大的游戏！
愿老朽能做投石问路、抛砖引玉的开拓队中的一名小卒，为民族书法文化事业献出尽己所能的力量。
欢迎所有书法专家和书法人的善意的指正与批评！

[ 本帖最后由 毅夫 于 2010-10-31 13:32 编辑 ]

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