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浅谈古字画鉴赏之中国的古画史

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发表于 2010-11-16 11:24:08 | 显示全部楼层 |阅读模式

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浅谈古字画鉴赏之中国的古画史

来源:华夏收藏网

  古画的收藏与研究对于一位真正想要鉴定名迹的藏友是相当重要的。在华夏收藏网新兴的一批书画收藏者在古画鉴定方面比较陌生,古画的存货量少,作品不可再生,想要鉴定要有非常丰富的知识,这样中国古画的历史也就具有重要地位,接下来我们来看看华夏收藏网hrsml老师和华夏藏友所谈及的中国古画史。

  Hrsml:古代字画鉴赏有必要对古代书画艺术能有一个初步的认识(大部分收藏字画的老师们都懂得,也可能还有部分老师还处于“初级阶段”)做一个简单介绍吧。

  中国绘画有2000多年历史,最早的画,用细线绘成人物形象,略加色彩,这是以后一切图画的描绘基本方法。魏汉两晋多以人物故事画为主,从东晋顾恺之《女史箴图》等作品中可略见一斑。

  隋唐期间,以山水树石画为主,还处于比较古拙的状态,展子虔、李思训以至为宋元以来人们推重的王维等人,则渐成熟完美。人物画继续在技法上有所发展,如阎立本、吴道子、周昉等人,各有自己风格,为后人崇仰。
 楼主| 发表于 2010-11-16 11:24:30 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2010-11-16 11:24:54 | 显示全部楼层
  五代十国的荆浩、关仝,南唐的董源等不约而同地致力于山水画皴染技巧,把中国的山水画大大的发展和提高到一个高水平。人物画在南唐也随之兴盛。为皇家服务的有顾闳中、王齐翰、卫贤等人,画技更为精细完美。北方的胡环(画番部人马)、西蜀的贯休(画罗汉),花鸟画在那个时候也开始繁荣起来。徐熙代表江南画派(不见考),西蜀的黄筌与徐熙并称。界画楼台殿阁以郭忠恕最为有名,折算精确不拘板。武忠元的道释人物画远追吴道子,时有“小吴生”之称。
 楼主| 发表于 2010-11-16 11:25:24 | 显示全部楼层
(顾闳中《韩熙载夜宴图》)
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 楼主| 发表于 2010-11-16 11:25:48 | 显示全部楼层
  安徽舒城龙眠山的李公麟善画人物、佛像、 长于画马,早年学吴道子。宋微宗、赵佶最喜欢绘画,充实了皇家画院。宋微宗的作品面貌不一,可能有不少作品出于供奉画师之手经其题跋,后人就认为是其手笔了,其实有一类画的比较拙厚的花鸟画倒可能是真迹亲笔。当时张择端、王希孟更是杰出人才,不朽之作有《清明上河图》、《千里江山图》。

  南宋年间的米友仁、杨无咎各执一军,多以水墨山水,梅竹等。笔法洒脱,推存出新,并且画后往往以诗文题跋,从此形成了诗书画更密切的结合风气。

  南宋初期画院供奉们,大都来自北方,苏汉臣、赵柏驹等人擅长工整而带“文人画”风格的青绿山水。李唐的人物山水画上追李思训,掺合范宽,自成一家。当时的画院的领袖人物刘松年、马远、夏圭、李唐为南渡四大家。院派花鸟画大都描写精工艳丽、细腻动人,名手有林椿、李迪,传世多见小幅画,与两宋同时的北方辽和金邦,其文化基本上受中原和南方的影响,现在看到的辽金人物画大多是吴道子的传派,全国还有一些文人画家如王庭筠等人则继承了苏轼的风格。

  元朝皇帝不再设立画院,仅有少数人象刘贯道等在宫廷里画小像,画法继承南宋院体,这一路画派在杭州有孙君泽等人。

  赵孟頫是元初士大夫画家中的重要人物,托古改治,人马师唐也有学李公麟的白描人马佛像,山水学晋唐,多青绿设色,后期转入董源、李成、郭熙以水墨为主,古木竹石又发展了苏轼、文同的传派,他提出了“书画同源”的说法,扩大了文人画的影响。元代山水画有很多是赵孟頫的传派和支流。黄公望为首的山水画继承了赵孟頫的传统。有浅绛、水墨两种画法。“浅绛”浑厚圆润;“水墨”苍率披纷,境界高旷,笔墨潇洒,超出赵孟頫。元四家“黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙”达到了文人画的高峰。元代人物画除刘贯道、赵孟頫以外,任仁发也著名于时,善画马,画法精工。
 楼主| 发表于 2010-11-16 11:26:18 | 显示全部楼层
赵孟頫
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 楼主| 发表于 2010-11-16 11:26:37 | 显示全部楼层
  明代初期的王绂、夏昶还是元代文人画的余波。王绂山水近吴镇、倪瓒,墨竹近顾安。明代虽然不设立画院,但也召集了许多画家在宫廷里有“直仁智殿”“直武英殿”等职,为皇家服务。

  永乐到弘治年间在宫廷供奉的画家,大都继承南宋院体的传统,初期山水画家戴进、倪端较为杰出。成化以后吕纪的花鸟画也比肩边景昭。弘治到嘉靖年间,沈周、文征明、唐伯虎、仇英,吴门四大家各振一时。沈周文征明擅山水,掺合董、巨、赵、广泛追拟宋元,自称一格。唐寅,仇英远法李唐、刘松年,近师周臣,犹工人物,与沈周文征明抗衡。文征明的弟子极多,杰出的有陆治、钱谷、文伯仁、陈道复、徐渭继起更加狂纵,泼墨淋漓,一直影响到清代,余及现代。
 楼主| 发表于 2010-11-16 11:27:07 | 显示全部楼层
沈周《庐山高图》
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 楼主| 发表于 2010-11-16 11:27:27 | 显示全部楼层
  明代万历年间,吴门画派山水已成尾声,董其昌号召近学董、巨、黄、倪,重整文人画派旗帜。“画中九友”王时敏、王鉴、李流芳、张学曾等虽然不是董其昌的华亭派,若即若离另成一派。嘉兴的项圣谟追学宋元,独创一格,不为华亭笼罩。陈洪绶以画人物见长与北平的崔子忠并称“南陈北崔”,人物画到了一个新的发展阶段,成就较高的还有丁云鹏、吴彬等人,曾鲸以小像画创立新面目,弟子很多,一直影响到清代。

  清代山水画派很多,如“新安画派”、“金陵画派”、“娄东画派”、“虞山画派”各有名家。僧弘仁、查士标、汪之瑞、孙逸为新安四家(偏倪云林一路);金陵的龚望,以墨法见长,自成一家;娄东王原祁继承祖风、宗法黄、倪;虞山王翚,博学前人,号称画圣;娄、虞两派声势最甚,传布最广,同时石溪、石涛山水别开生面,后市并称二石,八大山人的山水源出董其昌,变为险奇,水墨花卉更有奇趣。康熙年间的恽寿平,清逸秀丽,开辟了常州画派,传承广远。

  华岩(新罗山人),工人物,翎毛山水,有粗细,工笔两种面貌,学陈洪绶、石涛。当时扬州八怪的(罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎)李鳝大部分放纵不羁,近八大山人、石涛;金农、罗聘各有特色,人物、山水、梅花、古拙生秀。善画工笔楼台的袁江、袁耀可谓“继起绝学”,因为界画到清代作品非常少,几乎断绝。肖像画在康熙年间,以禹之鼎、丁皋有名。西洋画法和中国画法的融合,一度流行宫廷中,郎世宁(意大利人)最称有名,擅长肖像、人物、花鸟,别开生面,当时“如意馆”中的供奉物受其影响不在少数。

  咸丰、同治到光绪,任熊、任颐的人物、花鸟都是新奇放纵、绚烂浓艳,改变了嘉道以来的主流,超越前人成就,结束了清朝三百年的画坛。
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