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书法|当代书法论坛|当代书法网|中国当代书法第一门户网站  当代书法网是由中国书协会员、著名书法家杨崇学(杨之)先生于2007年5月创办的。网站自开通以来,以传承我国书画艺术为己任,在书法艺术交流、展览展示,推出书坛新人、通过互联网向世界推广中国的书法艺术方面做出不懈努力。

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楼主: 值班编辑

“墨润人生”董修善书法作品展在盘锦开幕

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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:13:44 | 显示全部楼层
nEO_IMG_162.草書中堂.唐.王維《山居秋暝》   規格69cm138cm.jpg
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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:13:52 | 显示全部楼层
nEO_IMG_164.草書中堂.唐.韓翃《寒食》   規格69cm138cm.jpg
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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:13:59 | 显示全部楼层
nEO_IMG_166.草書中堂.宋.王安石《登飛來峰》   規格69cm138cm.jpg
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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:14:07 | 显示全部楼层
nEO_IMG_175.行書中堂.松涛   規格70cm139cm.jpg
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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:16:55 | 显示全部楼层
我的学书过程和书法观
董修善
驻足,回首。
谈到书法,必须要把时间拉回到八十年代我中专学习的四年。
一九八六年入学辽宁省锦州粮食学校财会专业。在这里遇到了我最尊敬的启蒙老师---当时学校鼎鼎有名、才华横溢,除专业外,还集写文章、书法篆刻和演说于一身的杨永滨老师,他担任我们的班主任。学校有培养学生“三手一口”(打一手好算盘、有一手好字、写一手好文章、讲一嘴好口才)的良好传统,杨老师给我带上了学习书法之路。
小时候,虽然描过红、涂过鸭,然而真正学习执笔临帖是在一九八七年老师的指导下开始的。每天利用下午课余时间在寝舍临帖;晚自习后,相约几个同学到班主任办公室临帖、交流学习感想。老师也时常过来,给我们以引导和启发,还命题刻印,有什么好书亦向我们推荐,像兄长一样给我们以关怀!在老师的倡议下,几个同学组织成立了校书画社,本人担任首任社长。书画社多次举办书画展,邀请锦州地区名家到本校讲课,并现场示范,受到老师和同学的极大欢迎。一九八九年暑假,我随同老师参加了省书协在大连白云山庄举办的书法临帖学习班,期间认识了一些书友,见到了很多名师,这对我日后学习书法提供了很大帮助。
当时,我遇到了家住锦州的篆刻名家李小棣先生,每周我都带着临印作品到老师家,请老师讲评,老师还将家中收藏的印谱借给我看,受益匪浅。
在杨老师的建议下,我还参加了河南书法函授院书法函授学习,师从著名书法家、篆刻家李刚田先生,每个月都将自己临作包括篆刻印稿邮寄过去,得到了老师的悉心批阅和评点,我至今仍珍藏着相关资料和批改的作业。
在校期间,老师曾让我中午到家里一同收看中央电视台播出的著名篆刻家、书法家、中国美院(原浙江美院)教授刘江先生主讲的“中国古玺印讲座”,这使我对传统文化更加敬重,对篆刻学习兴趣倍增。为更好地学习书法篆刻,我还订阅了《青少年书法》《中国书画报》《青少年书法报》等报刊杂志,期期必看、篇篇必读,这对我书法篆刻进步有了很大帮助。
在老师的指导下,通过自身努力,我参加了锦州市书法展览,并在《辽宁中专教育》杂志扉页上发表“教学有法”、“法无定法”两方篆刻作品,在《锦州日报》发表篆刻作品,这对学生时代的我是莫大的鼓舞和鞭策!
“咬定书艺不放松,立根原在传统中;千摹万临还须创,任尔篆楷草隶行”。这是我的学书准则和习书感悟。柳公权《神策军碑》、北魏《张猛龙碑》、金文《毛公鼎》、隶书《张迁碑》《石门颂》、黄道周《洗心诗》《誓墓文》、王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》、《怀仁集王羲之圣教序》、怀素《大草千字文》《自叙帖》、秦汉古玺等,我都进行过临摹学习。学书当以实临为要,努力相似,然实属不才,难于取精,少有创作,偶有参展,心平静水,耽书遣日,悦然纸上。
“吾斋夜读书,翰墨不自如;揣摩前贤迹,何日方出庐?”自一九九二年始,作品虽多次参加国家级、省部级展览,获全国第四届刻字作品展全国奖、首届“秦皇岛杯”大字作品展二等奖、中石油德艺双馨奖、石油艺术之花奖、盘锦市文艺创作成就奖等荣誉,但亦有茫然之时和不解之惑。此时就暂放手中笔掌中刀,翻翻书,沉思静想,定有心胸开阔之时。平时站着写较多,导致所临碑帖(多指草书)被放大,创作时又有意无意放大,虽技法尚可,但原碑帖的面貌神韵多有遗失。书法创作,简单地说就是在一定的传统经典书体临摹基础上,以不同的形式(章法)、墨法(浓、淡、干、湿、枯、润),结合书写内容表达的情感意识,通过自身理解、感悟进行的再书写再表达,达到视觉最佳,意味更深。创作的内容和章法要结合并适合日常临摹的书体,以及碑帖章法、字距、行距和字体大小。使书写内容达到日常最佳临写状态,即更像更靠进更趋同所学碑帖,就可称作创作成功了一半。
在传统中摸索,在继承中创新,在高古中感悟,在博大中书怀,在自然中流露。每个人学书都有自身理解和追求,学书切入点可能有所不同,途径有所差异,但传统终究是绕不过去的,离开了传统定是无源之水、无本之木。书法艺术是讲传承的,取法乎上得其中,取法乎中得其下。只有取法经典,反复揣摩,博收精取,日积月累,方能有所识有所感有所悟。也就是说,从最初的写字无法,到经过临习传统碑帖所掌握该碑帖的笔法、字法、墨法、章法之法,此时称之为古人之法即古法,然后经过诸临百家,文化熏染提升,变成自家法即我法。此时与古法略有不同,不必强求,自会有所差别,这首先就达到了继承中有所不同有所突破有所创新。然作品展示的风格是否高古,视觉表象、神采是否博大,与书者的审美取向,即所学的碑帖有一定关系,但主要还是取决于作者的内心格局、气度和胸怀。若取法高雅古朴,气力宏赡、博识清度,书写的作品定能给人以格调高古、气魄宏大之感,“书为心画”就是这个道理。
书法作品是在一定感觉下书写完成的。当书写达到身理上的快感并心情愉悦时,这样的作品通常可以称为成功之作。当然书写过程中的有意无意是随时可以转换的,从有目的的开始,到无意间美好再现,再加之有目的的为之,又自然流露,达到和谐统一完美展现,作品自然上乘。“书初无意于佳乃佳尔”(苏轼句),即为这个道理。创作大草、狂草作品:首先,内容要熟,草法要精,笔要提起;其二,应注意以单字、两字组合,最多不超过三字组合为宜,组合字要规避并列对齐;其三,书写时一定要有激情,当然激情要寓法度之中,有激情方可能写出有生命的作品。东汉蔡邕《笔论》早有论断:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之”。
“一艺功成岂偶然,人工天分两相连;还须滋养源头水,寂寞楼居四十年。”(余任天诗)。学习书法,不能仅停留在技法上,应当以做学问的态度来对待,与专家学者一样,在某一领域研究几十年,甚至奋斗一辈子。参加几次展览,获得几个奖项,只能算是一时,因为不可能一辈子总能或总去参加展览,获奖更不现实,即使展览总有,不学习,身卸道衰。青年靠才气,中年靠功力,晚年靠学养。在学习书法的同时,应对其他姊妹艺术如绘画、音乐、舞蹈、戏剧、武术等进行学习借鉴,还要进行文、史、哲、美方面的深入学习,这样才能增加文化修养的厚度,提升书法的高度。程颐有言:“不学,便老而衰”。学养学养,不学不养,书艺不但无进,亦渐丢失,未老先衰,落入俗套,终会销声匿迹。
“几度风雨几春秋,闲暇之余意何求?寄情诗词唐宋妙,笔耕墨舞纸上游”。这是一九九0年以后我工作之余的生活的写照。另加与三五好友喝酒品茗,还属惬意!
近几年,在与同道交流学习中,期盼有更多更全面的作品展示。在著名画家、书法家、篆刻家崔志安先生及夫人刘晓舫女士的关心和多次催促下,今将近两年来创作的一百余件作品结集成册,并公布于众:一是对以往学习的阶段总结;二是寄望得到专家学者同道的批评和建议;三是为今后更好的学习和进步梳理方向。此次作品形式上力求多变,风格上展示多样,书体上尽现全面,临创结合,尺幅不一。旨在接受一次传统章法上的检验,书体技法上的掌控,书法创作上的考试。
“笔书七扭八歪字,刀刻横平竖直章;不求件件惬如意,只为此道乐陶陶!”学习,永远在路上!
                        2018年5月30日

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 楼主| 发表于 2018-9-10 22:17:51 | 显示全部楼层
热烈祝贺“墨润人生”董修善书法作品展圆满成功!
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发表于 2018-9-13 17:58:45 | 显示全部楼层
祝贺祝贺
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发表于 2018-9-13 17:59:25 | 显示全部楼层
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