怀念查仲林先生

顾建全

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这是八届国展印屏原样,获奖作品

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我的印友查仲林

□ 苏金海
郑州查仲林兄与我同年。仲林长期在中等职业学校工作，我在一所普通中学执教。我们彼此相知、鱼雁往来已有十七、八年，但至今尚未谋面。这大概与我们相同的职业和相近的性格有关。

由于受到客观条件和自身能力与性格的限制，近二十年来我的作品虽然每每入选全国性展览，而我却极少外出参加展览的开幕活动。在我的印象中，我只去郑州、杭州、北京参观过“国际书法展览”(1985)、“全国第二届中青年书展”(1986)、“全国印社篆刻联展”(1990)、“首届流行印风提名奖”(2002)数次全国性展览。在这几次参观活动中我从未见到过仲林的身影。

我对仲林的关注和了解是缘于河南美术出版社创办的《青少年书法》杂志。上世纪八、九十年代，《青少年书法》是我十分爱读的一本专业杂志。该杂志刊登的印章作品印风正、文字准、内容新，推介的印坛新秀也大多实力雄厚令人信服。据我所知，当时江苏南京地区就有许多篆刻爱好者订阅《青少年书法》，他们在成长过程中或多或少曾得到过它的引导和帮助。后来我才确切地知道，该刊的篆刻兼职编辑正是印坛名家查仲林。说句实在话，我也得好好感谢仲林。1986年，我的印作参加由开封主办的“现代国际临书大展”。在同年某期《青少年书法》杂志上，我偶然读到了一篇查仲林为该展览篆刻作品所写的评论文章，其中对我的印作也进行了点评且不乏谬奖之词。此后我们便有了书信来往，经常互致问候。他曾数次向我组稿，有时约我写点评文章，有时编发我的作品专题。仲林之所以这样做，我看决不单单是为了友情，而更主要的还是出于他的工作职责和对篆刻事业的传扬。仲林在印坛出道甚早，我与他相比，确实有许多逊色之处。首先是他的作品入选全国性展览比我多，获奖的级别也比我高(仲林曾获第五届全国书展“全国奖”、“第三届全国中青年书展”一等奖)；他曾两次应邀赴香港和美国举办展览进行艺术交流；1997年又被中国文联评为首届“德艺双馨”文艺家(至今获此殊荣的篆刻家仅数人而已)。这些成绩都是我无法企及的。我为仲林取得的成绩感到由衷地高兴。在一次电话中，我曾问过仲林，凭你的创作成就和影响，为何不挪个地方设法调进专业单位?他告诉我，以前他确曾有过数次调动工作的机会，但都被他一一婉拒了，原因是他已经习惯于平静的工作和生活，对那些名利之事始终没有多大的兴趣。在仲林看来，一边教书，一边治印，平时能有几位知心好友谈艺论道也很自在闲适。

仲林去年寄来一册新出版的篆刻作品集，我在闲时经常翻阅赏读。仲林兄在篆刻创作上最突出的优点，我以为是在篆法的表现上具有很强的开掘能力和调控技巧。难怪他的印风一旦形成，便出现众多的追慕者。纵观仲林近十年来的作品，谨守汉法是其主要审美倾向，他的作品并不固定取法某类汉印，而是博采汉印精华，随机应变。从表面上看，或许有人会说查印文字取材单一，篆法雷同，若仔细观察，我们就会发现查印文字早已不是普通汉印或工具书所载的文字，而是经过作者提炼和优化之后极富个性的文字——纯净自然，浑朴委婉。关于仲林印作的字法特点，李刚田、吉欣璋先生曾有精到的描述：“他的白文印多用汉印字法，横画一般左细右粗，竖画上细下粗，不仅富有轻灵意味，也给字画密集之处的处理提供了方便。印中的某些字有意使其欹侧，为可能出现的走斜字画提供了包容性。汉印文字方正平直，他却最注意对斜线的运用，并在斜线中强调圆柔，与此相应，直线中也寓有曲意。”(《查仲林篆刻作品集·前言》)我要补充说明的是，仲林在文字结构上还喜作上紧下松的安排，务使印文更趋稳健美观。如“问樵闹府”中“樵”字的“木”旁，“姚有毅”中“姚”字的“女”旁等。此外，还有对三点水的处理，也颇有创意。如“气归元海”、“王澄私印”中的“海”、“澄”二字的“水”旁，将“水”旁中竖断开，上端形成三短画向左倾斜，大大增强了字形的动感效果和情趣宣泄。

林下清风

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　柳青凯/文



　　

　　在河南讲完李刚田就应该讲查仲林，他在十年前的影响是非常大的，带了一批出色的学生，几乎与李刚田齐名。然而近几年先生似乎归隐起来，很少活动，许是“廉颇老矣”？

     

        笔者有一位印友，是先生的学生，他对先生异常的尊重，张口必称“查老师”怎么怎么。也许是印友的影响，查仲林之于我的先一个“老师”的形象。查的印作风格较为突出，但都是从汉印变通来的，他的白文用刀顺畅运用横冲的刻法，起时较细，收时稍顿，线条左粗右细、圆润丰厚，颇具动态，转折处尤为生动，或婉转流动，细而不纤，或藕断丝连,游而不离，书写的意味非常强烈。书写意识的作用保证了印面的动态之后，查氏又加强章法构成的纵横排叠和朱白映衬，线条组合的夸张与其它部分的局促构成了强烈的朱白反差，实现了刀法与章法的完美结合，印面自然畅达、圆润流美，当然精神愈悦。他的朱文印移植了白文印的自然格局，取字于诏版、碑额、砖瓦，巧妙化于印中，线条细腻跳荡，章法巧借边栏，油然生出一派玲珑可爱、浑朴雅致的盎然古趣。


查仲林篆刻的成功在于对汉印的改良，书写意味的介入是其成功的关键，巧妙地在汉印的固有章法上强化朱白互理、方圆相济的审美构成，点活了印面，增添了汉印式更为淳正的运动趣味，在手段上赋予汉印以新的创造意示，延伸了汉印式的创作空间，为青年印人对汉印的理解提供了一个新的视野。



　

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查仲林（1952年—），安徽铜陵人。

查仲林自青少年时期学习书法篆刻，篆刻（图4—35）初师法吴昌硕、黄牧甫，后致力于汉印的研究，以汉印为主基调，略加入一些来楚生的意趣，变化形成自己独特面目。查仲林的篆刻面目在当代印坛并不新鲜，甚至颇为陈旧，但他能在汉印中找到顺应刀法情趣的变化，使印面找到一个回避掉呆滞的活眼，是当代印人中学汉印而具巧思有大智慧者。李刚田评其印：“可以细玩味其刀锋起止转折、映带呼应，轻重节奏，一如读古人法帖玩味书家腕底锋端的微妙变化”的为确论。

节选自   二十世纪篆刻简史（二）

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查仲林   
　　查仲林，一九五二年十月生，安徽省铜陵人。现为中国书法家协会会员，西泠印社社员，河南省书法家协会常务理事，河南省书协篆刻创作委员会副主任。作品曾入展全国二届、三届、四届、五届、七届书法篆刻展及其他全国性书法篆刻展。曾获全国第五届书法篆刻展“全国奖”，全国第三届中青年书法篆刻展一等奖。一九九五年十月应香港中文大学邀请赴香港举办书法篆刻展。二○○○年二月应美国南加州宝尔艺术博物馆邀请，赴美国参加文化交流活动并举办展览一九九七年被评为中国文联首届“德艺双馨”文艺家。

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智巧兼优 心手双畅——读查仲林篆刻李刚田  
【摘要】：正 仲林的篆刻创作是以汉印为基础的,所以评说他的印还是从汉印说起。印宗秦汉这个口号,历来被印人们奉为经典,其中心是宗法汉式。篆刻艺术习惯审美定式和篆刻艺术表现语言的形成与宗法汉式有密不可分的关系。历代印人致力于对汉印的研究与效法,并各自贯注了创造性,形成了不同的风格,这正如孙过庭《书谱》中所说的『心手会归,若同源而异派;转用之术,犹其树而分条』。文彭、何震之宗法汉式,与汪关、朱简之宗法汉式不同;丁敬之宗法汉式,与邓石如、吴熙载、赵之谦又有不同;吴昌硕之宗汉与齐白石之宗汉又有着很大距离。历代印人在印宗秦汉的旗帜下,各任『心手会归』......

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