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李斌权——书为音声 意韵交响(文/谢天勇)

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发表于 2011-1-4 23:27:25 | 显示全部楼层 |阅读模式

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书为音声 意韵交响
  --------读李 斌 权 书 法 作 品有感
谢天勇



李斌权师是我国首位提出“音乐书法”概念的书法家,多年来身体力行把音乐书法艺术提炼为更加精粹,更具当代气息的艺术形式。曾与齐秦、齐豫、沙宝亮、韩磊、周晓欧、韩红、中国爱乐交响乐团、珠影交响乐团均合作过大型音乐书法作品。草书作品以其鲜明的个性,让人情不自禁驻足观赏,留连忘返。作品中既有“二王”笔法,又有张旭、怀素雄劲挺健的风姿并兼以王铎浑厚大气、墨色淋漓的气势,李老师的书法作品里包含了丰富的文化修养,潜移默化地渗透到他的笔墨当中,作品运笔的节奏感和线质的精神内含相当丰富,墨色浓、淡、干、湿、润、燥的变化和结体开阔的格局使草书作品具有较强的艺术感染力,形成了他大气、浑厚、浪漫的艺术风格。
综观李老师的书法后生认为有以下几个特点:
一是宁静安祥、含蓄有致。李老师的笔底有一股宁静安祥的气息。笔者读书法作品,最爱这种气息,因为这种气息可以使人静下来,远离名利这类乱七八糟的无聊想法,从艺就是从艺,我认为还是清爽一点儿好。我觉得他的书法作品是清爽的,个性明显,是好的书法作品。书法艺术是创造性的劳动,是需要开动脑筋的,即使是临帖读碑,也要动脑筋。书法艺术最怕什么?我认为最怕僵化。李老师的书法作品,不僵化,浓、淡、枯、润、燥在其笔下自然流露,得古法而出新意。
二是枯淡浓润,自然起落。在行草书创作中,除立足狂草名家外,他同时将探求触角放在北碑一路,以强化线条底质。因为行草书对线条质量要求尤高,故而在线条锤炼方面须倾注大量心力。在结体上,他通过对碑学的研习,改变了帖学结字稍嫌单调的局面。他的书法创作常以意行笔,注重点画使转,强化用笔,畅而不滑,经营得淳然有味。有时看似偏锋扫过,实质上很快转入中锋,利用锋颖的起止顿挫,使线条节奏分明,极见趣味,不见雕琢之痕,足见其临池之功。他强调“字外功”,认为修养是第一位的,是最根本的,修养越高,则字的格调就越高。随着年龄的增长、阅历的积累和审美意识的拓展,他越来越感觉到,纵意自如的行草书契合自身内心情感表现的需要,在他心中,无不时常涌动着创作的激情。书家在学书过程中强调必须要有自我意识,不难看出,这是他的自觉选择,主要一点就是在他心目中,有永不满足的心态,要求自己不断地超越自我、否定自我,这对于任何一个艺术家来说,都是极为重要的。在李老师的草书创作中,既有意与古会的努力,也有自抒胸臆的创新。米芾《苕溪诗》、张旭《古诗四帖》、黄庭坚《诸上座帖》和王铎草书长卷都在他的取法之列,他依托于前贤而又不局限于前贤,最终确立了属于自己的风格。
三是用笔老到、沉稳大方。李老师的书法,总体面貌不走极端,从容、神采飞扬,不禁令人想起孙过庭《书谱》中的一段话:“体五材之并用,仪形不极,象八音之迭起,感会无方。至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。一点成一字之规,一字乃终篇之准。违而不犯,和而不同;留不常迟,遣不恒疾。带燥方润,将浓遂枯;泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直,乍显乍晦,若行若藏;穷变态于毫端,合情调于纸上。” 李老师作书形象生动,书卷味与书卷气自然流露,因此,其书法中“中和”美的情调是纯真的,不给人厌恶感,可谓:“腹有诗书笔生情”。欣赏他的草书,点画如珠走盘,转笔处似水兴澜,深得笔势。大家知道,古之读书人习书作画,皆由性灵而出,而性灵的锻造至少需要在学识与品格这两个方面勤用功,李老师既是一位艺术家,也是一位读书人,其识与见,在他的同辈人中可谓出类拔萃。故其书风风雅、韵致清新,字里行间有一股“冲和”之气。
如今,书法“展览化”趋势越来越强,由此引发的功利性色彩也日益浓重,书法的内在精神性似乎受到削弱,不读书或者读书少的书家并不少见,而由这类书家创作出来的所谓书法作品,又很难在真正意义上引发欣赏者的共鸣。坦率地说,这类作品是无论如何也难以调动真正意义上的欣赏者的情绪的,当然,更无法奢谈震撼人心了。在这种客观环境下,阅读李老师的书法作品,认识其书法的文化性,或许能给我们后生学习书法以某种启发。这种文化性,是排斥为作书而写字的。李老师的书法似乎不“生猛”,但却优雅,这或许就是文化人追求的一种神情清朗的艺术境界。我觉得这种境界是很有智慧灵光的。而李老师的综合文化艺术素质,明显地让我感觉他是一位智者,读智者之书,那是一种享受,衷心祝愿李老师的书法越走越远!
   
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