【桐乡名家】 曹建平（高质量回帖有赠品哦）

李二

曹 建 平 简 介

曹建平别署随斋，字建，上世纪七十年代初生于桐乡。现为中国书法家协会会员，浙江省书协刻字委员会副主任，嘉兴书协副秘书长、桐乡书协秘书长。曹建平私嗜书画，试笔多就古碑帖取材，书法行草宗二王、米芾、王铎，纯朴自然，富有书卷；篆书于秦诏汉金文中得真率之意；隶书浸淫于清乾嘉书家爽利中有变化，浑厚间有流动；小楷由明而六朝，由六朝而汉魏，酣畅温润、宽博缜密。
十数年间，重艺术创作及理论实践。书法作品入选全国八届中青展、中央电视台第四届电视书法大赛三等奖、第二届中国书法“兰亭奖”安美杯、第六届全国刻字展、第九届国际刻字展、全国第三届“华表奖”书法得主；西泠印社首届国际书法篆刻展、对联展、手卷展；全国红岩杯书展一等奖；浙江省第一、二、三、四、五届书展、第四届省刻字展评委；第五届浙江省中青年书法篆刻展最高奖“陆维钊奖”； “沙孟海奖”第七届全浙大展金奖；浙江省第三届反腐倡廉书画摄影展览书法类金奖； “谢氏杯”《书法》杂志第三届（2010）中国书坛中青年百强榜前十强（探花）；行书册页获嘉兴市政府奖、浙江省文化厅书法二等奖，曾随中国书协访问团出访新加坡、泰国、马来西亚等地，作品被数十家博物馆、纪念馆收藏，《中国书法》、《书法》、书法报、美术报等作专题介绍，为当今青年实力派书家。著名书画家、理论家俞建华先生赋诗赞曰：“书家自古业余多，逸少闲来玩白鹅。更赖人生书一卷，铸成健笔写嵯峨。”
现供职于浙江省桐乡科技会展中心，电话：0573-88132513， 手机：13516836833  市府网：666833


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[ 本帖最后由 李二 于 2011-2-24 09:14 编辑 ]

李二

建平见“平”  随斋不“随”

                           

傅林林

    上月底，在与建平去绍兴文联联系桐乡与绍兴书法联展事宜的途中，建平告诉我6月份准备在平湖李叔同纪念馆举办个人书法展，嘱我为之写点文字。我没有一口答应，只说写写看。
    认识建平是先认识其字，后认识其人的。还是在上个世纪90年代中叶，在小彭的裱画室里，第一次见到建平的书法。二王一路的书风，给我留下深刻印象。从此，我便时常留意这位小年轻的创作动静。十多年来，建平的书法创作时有收获，在兰亭书法节、央视书法赛等高规格的活动中亮相得奖。03年，我担任书协主席，建平任书协秘书长后，常为协会工作碰头见面，接触的机会也就多了起来。建平出生农村，凭着他的聪明，在高校还没扩招，千军万马过独木桥的形势下，考取了中专，跳出农门，成为幸运儿；建平于书法既无家渊，又缺发蒙，凭着他的勤勉，从一个农家的儿子成为一名年轻书法家，他是成功者。
    建平的书法，不追奇、不好险，在于平，平和、平正，如其名，不像汹涌的大海，倒像平静的湖泊，虽没惊涛，不乏涟漪。
     建平的家——百桃，是出产檇李的地方。檇李，果形圆润，皮色殷红，芬芳异常，甘甜鲜美，名列诸李之冠，当年西施连吃数颗，竟被醉倒，因“醉”与“檇”同音而得名。百桃，地处杭嘉湖平原，一马平川的地理风貌，小桥流水的自然环境，民风淳朴，温柔敦厚。生于斯、长于斯的建平，吃着檇李长大，熏着民风成人，其书不可避免地打上了区域特点的烙印是很自然的了。
    建平把自己的斋名取作随斋，是他的审美取向使然。观其书作，不论是结体还是布局还是钤印择纸，注意经营，随斋不随。实际上，随，不是随便、也不是随手；随是从不随开始的，一开始就随，结果是不会随的。建平的做法是对头的。但要做到随，不是随随便便的事，要靠天智、靠学养，最终还要靠缘分。
    建平常常会讲自己的爱好：喝点小酒、写点小字、搓点小麻将。虽说三“小”，却是小中见大：酒是豪饮，常常一醉方休，不醉不归，南人北相；字是勤写，常常晚上当作白天用，写出大天地。
    孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既触险绝，复归平正。”孙先生的话颇具禅意，不管你如何变法，如何折腾，始即是终，终即是始，始终如一。照观当今书坛，有不少书家为了刻意追求个人风貌，丢弃原有的优势，大搞颠覆性尝试，竭力出新出奇，追险追绝。结果，有不外乎两种可能，要么曲迳通幽，绝处逢生；要么从新鲜到奇怪再到危险最后到绝亡。其实，为人为艺之道，到头来则“绚烂之极归于平淡”。
    我曾看到过一则消息，大致意思是说陆维钊先生晚年一遍遍地临习《兰亭序》，陆维钊先生说自己《兰亭序》写得迟了，越写越觉得《兰亭序》里面的东西之多。如此大家，尚且如此日课，所以，我希望建平坚守已有阵地，不要丢掉“平”，最好在“平”的基础上，尝试着再加上一点“随”。[/

[ 本帖最后由 李二 于 2011-2-24 08:15 编辑 ]

李二

提按顿挫写人生
盛欣夫

    人生，犹似写字，提按顿挫间完善自己；
    写字，亦如人生，轻重缓急地成熟其体。
    大凡书家，皆游艺其间。千回百转，为寻找自己，曹建平亦然。
建平执弟子礼二十余年，不缺聪明，颇富悟性。做人仗义，性情豪爽。为事执着，从艺投入。于书法，有先天之赋予，亦有后天之砥砺。
    其自幼酷爱习字，无论硬笔软笔，皆不释其手，重涂浅抹，自必有像，若乎天赋，故有灵童之谓也。
自入学始，渐入规范之门道，以帖为范，有临必似。正根本而清其源头，通灵气而内外呼应。书法、性情、文化、路径，有序而渐进之，随机而恰合之，乃巧合乎，乃理智耶？主客机缘，亦幸运也。
    学书者，必捋顺其流序。中国文化，源远流长，五千载头绪，多元素融汇；十万里流变，诸方位叠加。甲骨、金文，楚帛、秦篆，汉隶、唐楷。各有担当，互会异变，然有更多文化在其间。社会风尚，南北习俗，尽体现于这方块笔划间。再如晋人之韵，唐人之法，宋人之意，明人之态，全与时政、经史、文化有其必然之关联。建平择帖学为门径，乃明智之选。他明白，自己适合咸或甜。南方秀邑，底蕴厚垫，精细灵敏，典雅内涵为南人之特点。以晋为入，上溯秦汉周楚，下循隋唐宋明，建平乐此不疲，沉醉其间，二十余载，并无间断。有志竟成，天道酬勤。今天看建平，在全国书坛，已初露头面，于全国书赛，游刃有余也。
    然，常以为，以此可告成者耳，实乃非也。一事成，非事成，事事成，才告成。然无底气，休言事成。建平亦明其理。行走全国书坛，可能还在技术层面。字外兼功，才是大厦础石。如文史哲，如诗词赋，传统文化是为钢筋混凝土。唯基础坚实，才高筑不摧。
    展示自己，非为扬显。是以其砖，为引其玉。接受批评，以利完善。不经风雨，无以枝健。不经雕琢，难成其器。四十年，人生几乎一半，总结前一半，充实后一半。愿建平把人生写得既平实、稳健，而又潇洒、自然。

[ 本帖最后由 李二 于 2011-2-24 08:29 编辑 ]

李二

建　平　好　爽

叶国祥

    在古色古香的月河街上，建平说要我给他写点文字，长短没要求，说说对他的印象。这是朋友间的信任，当然是不能推托的。
    和建平相识，时间不算久。2005年缘于书协工作的需要，开始了来往。2006年相携到泰安举办联展，加深了了解。参观了他的个展，参加了他具体操办的有关书法活动，逐渐在脑海中积淀起对他的印象。身体健壮的他，中等略为偏长的个子，穿着朴实大方，没有时尚中的花哩胡俏，留着多年不变的清爽利落的板刷头，说话有中气，走路挺来神，给人散发出一种味道，那就是爽。这种爽，是一个人综合素质的外在表现，会不知不觉地在各个方面自然流露。
    活儿爽。他在桐乡市科技会展中心担任主任工作，算个“小冒号”。会展这个东西，似乎场面很重要，其实关健还是开幕前的处处联络，事事安排，环环相扣，件件落实，最后才是皆大欢喜的爽。我听说他参与会展中心的活动不少，也亲历他具体经办的全省四届刻字展的开幕活动，场面热烈隆重，来宾光彩愉悦，过程有条不紊，感到确实不错。我是搞办公室工作的过来人，知道要取得这种效果，需要付出多少心血与汗水。如果说，这种公事，是合力的产物，他仅是其中一个角色，也是在理的话儿。但我参加过他在君匋艺术院举办的个人书法展，整个安排效果颇好，里里外外都是一个人操办。我曾问询他“这几天忙坏了？”他却说没感觉得累，还是挺轻松的，说明他操控这种场面的能力绰绰有余。活儿爽，不能仅仅靠埋头苦干，更重要是要懂这个活，理顺这个事，善于和各方面的人员打交道，通过协同工作，让大伙干活心情爽，让结果出彩。在活儿爽的外象下，我看到了他的才干和能力。
    挥洒爽。对他的书法有个全面的了解，是在观看了他个展的作品。从八尺的条幅，到小品的斗方，从精致的小楷，到书画相间的四条屏，用笔干净，甚得王羲之、米芾的意趣，在挥洒自如的弄翰中，传递给我一个爽快的感觉。在流行时尚的年代，他未萌追风念头，倾情几千年积淀下来的经典与传统，摒弃各种名利的诱惑，才取得雅俗共赏的境界。有人视雅俗共赏为保守的代名词，我以为不然。历史的经典能得到极大多数人的推崇，现代好的作品也应该同样得到如今大多数人的喜爱。作品能得到行家的认可，也得到大众的喜爱，那是一种高级的状态，是我所心仪的。建平是一个青壮年，能在笔端下演绎出爽爽的八面出锋的风采，未容得怪诞丑陋的侵袭，不急于自个面目的强化，却取得了可观的进步。从近日先睹他创作的第二次个展作品中，那种心态的纯化，笔底线条的厚度和灵动，形式与色彩的丰富，都向前跨了一大步。在执着的追求中，可窥见他对书法的悟性，对书法审美追求的定力，以及长年在背后默默付出的苦功。环顾周围书法界的同好，行书之爽能得如建平者，多乎哉？不多也。
    为人爽。建平说话办事不会拖泥带水，在处世侍人中也表现得爽爽的。对猥琐之人，他不屑一顾，狠不得搧上一巴掌，以解心头之愤。对学生循循善诱，授人以正确的学书之道，教学效果不错。听说学生最多的时候，竟至百余人，这便是对他传授之道效果的最好回报和诠释。对哥儿们，该说的说，该讲的讲，该喝的放开喝，性情来了就上，以真情对真情。讯问他脸上的疤痕咋啦？说是喝酒后摔的，轻轻带过，没有一丝懊恼。他说到黄惇老师，让人感到的是一腔敬意。2005年黄惇老师专程出席建平个展开幕，他时时待候左右，执弟子之礼。忆及山东搞四人书画联展之时，他对盛欣夫老师也是照顾有加，未曾一刻忘怀。在整个展事其间，他负责了全程的联络事宜，各个方面想得十分周到。在这几年书协工作的交往中，他对我这个虚长几岁的人十分尊重，让我时时有所感受。人活在这个世上，喜怒哀乐都是在和人打交道中产生的，要摆正自己的位置，识得相处对方的性情与能力，采取妥适的方法与方式，是一个人对经历领悟的能耐，是智慧的结晶。面对变化万千的社会，能妥善而处，得个爽字，岂是一件容易的事？
    爽与不爽，是办事能力和处世态度的综合反映。程序清晰是爽，结果美好是爽，和谐相处是爽，诸爽融汇才能心情爽。爽，是一种美妙境界，也会不断丰富其中的内涵。愿建平不断地在爽中遨游，不断地增长爽的才干。

[ 本帖最后由 李二 于 2011-2-24 08:24 编辑 ]

李二

摹法自然，工巧无形
                                           ———谈临摹创作之感
                                                        

曹建平

      书法的至高境界，讲求自然，化工巧于无形，显清新之质朴，就如风景名胜，大景常融于自然，却又不失让人震憾之感。
        康有为曾说：“能移人情，乃为书之至极。”就是说：好的书法，它能震憾人心，移人情性。但要做到“大巧于拙”，达至书之极至，却是一个艰苦卓绝的过程。而临摹，实实是不可或缺的一环。
         概人学书之初，必以经典字迹为基础，“心追手摹”，此种印象，可以追朔到小时“描红”一课，因此，学之初，没太多技法可言，唯“勤奋”是为紧要，“笔秃千管，墨磨万锭”，“书之再三，盘拔皆穿”，这是古人对勤奋的激励。
    但切忌据此以为：临摹毫无技法可言。临摹有两种，实临与意临，实临须摈弃个性，意临须隐藏个性；实临在于形，意临在于神。郑板桥讲：“七分学，三分抛”。归根结底，临摹：似工匠又非工匠，不止摹，还要善吸收，要留心细节，如临二王，要注意其笔映带，上下照应；临米芾书，则要对“八面出锋”运笔方式的意会。临摹过程中要学会背贴，熟记各贴特色细节与心，到创作时，才能真正化为已有。一般而言，临摹水平高，创作易出好作品，此虽非绝对，却也是常理。
    创作在临摹基础上，但又凌驾于临摹基础，此中有悟性问题，亦有个性问题。
    然创作过程，更多的在于心性。汉代扬雄说：“书，心画也。”东汉大书法家蔡邕说：“书者，散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。”此就要求，我们临摹，实要吸收，只有吸收各贴碑精髓，化为自身状态，才能在创作时，放手自然，“手到心到，手为心用。”才能“意从笔出，不与法缚，不与法脱。”
      吾之所喜，以行草居多，自然，吾之所摹、创作，亦以行草为主。王羲之的《圣教序》，颜真卿的《祭侄文稿》，孙过庭的《书谱》，是吾临摹的重中之重，亦是我创作的灵感来源，行草最紧要在于“流畅“，笔画间映带，上下笔照应；单字成活，连篇有肉；提按起伏间行运流畅，上下贯走时皆顾左右避让；虚虚实实，实则虚之；飞白、浓淡、点线、形体、顾盼、揖让，临摹中所得之细节，所练之功力，若能在创作中自然流露，收放自如，此为成就好作品的前提。
    吾在临摹时，常会先“诵经”数遍，因此，也常得家人窃笑，然此却是“忘我”的捷径；吾亦会在创作之前，小啜几口，此为“放我”的辅助。“忘我及放我”，此是临摹及创作的两个境界。临摹让人识规矩，创作让人显个性。犹如做人，既要有规矩，亦要有个性，大处谨微，小处不拘，审慎从事，入笔无悔，常新常励，奋发有为，才能彰显法度，气质，成就人生！

[ 本帖最后由 李二 于 2011-2-24 08:28 编辑 ]

李二

曹老师是个帅小伙，来点靓照撒！

李二

李二

李二

李二