爱荷的日子---全世界都祝福风荷生日快乐!

老九同志

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老九同志

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老九同志

老九同志

老九同志

偷闲居士

老九同志

笔 猎 重 彩 中  身 游 山 河 外
                   ----我眼中的魏峰
                                

文/夜语风荷

八月的北京，异常地浓情。蜂堵在一起的车流，拥挤成一团的人群，繁乱了整夜的街灯，转来转去不知所终的立体交叉桥，以及各种文明不经意间洒落在路边树下的碎片，都令人有些无所适从。风荷于诸多繁闹之间彷徨奔波，遭遇的最为浓辣的一笔，却是有幸拜访了大写意书画家魏峰先生。
     
       风荷素爱淡墨，但某日在网络上看到的一幅异常豪放浓烈的荷图，却不由分说地占据了我的心思，忘她不得。只见荷瓣张扬，雍容，又透着讽世般的冷艳；荷叶狂放，不羁，豪墨如狂澜顺意泼洒；蓝苔，绿露，疏处含蓄，密处幽深，题款中贯通的苍劲笔力，直透纸背。于是，我牢牢记住了这个名字——魏峰，心中总在臆想：这荷图的作者究竟是怎样的豪放人物？荷图的诞生究竟是怎样的笔舞墨泼？

                                    初始化教程

      北京的傍晚依然炎热，一如拜访者兴奋的心。在去往北苑家园的路上，杨老师一直在苦口婆心地为风荷恶补访前初始化教程：魏峰先生来自殷都安阳，少年时代就以书画和戏剧专长备受瞩目，六十年代以第一名的成绩考入西安美院油画系，崇尚俄罗斯巡回画派的表现技法，学渊深厚；七十年代创作的油画《李时珍》入选全国美展、连环画《农夫和蛇》出版发行三百余万册；青少年时代就苦心研习甲骨文，如今他的甲骨文书法已经在当代艺术界有口皆碑；八十年代魏峰重点从事中国书画创作，以其稚拙、豪放、高古、野逸的艺术风格在书画界独树一帜……听得愈多，访趣愈浓，风荷只怨脚下这路太长了，到得绣菊园，匆匆忙忙拎了相机就跳下车去。

                                 模糊了年龄的艺术家

      魏先生虽是大家，可门槛并不高，就住在一楼。不用爬楼真是一件幸福的事。在先生豪爽的招呼声中进门，第一眼就看到了巨大的画案。从傍晚的热风中脱离出来，在魏峰先生的客厅兼画室中，忽觉清幽之意扑面而来。 魏峰先生从传说中向我走来，很有重量感。身量不高，但让人感觉伟岸，满头银发，只令人觉得华美，五官开阔奔放，谈笑间底气十足，周身满溢着说不尽的才情和活力。
      在先生面前，我们可以感觉到岁月和艺术深厚的积淀，但无法触摸到他的六十五岁的年龄痕迹，这是一个始终充满激扬的热情、保持着孩童的纯心、模糊了年龄又遗忘了苍老的艺术家。不说厚重的书柜，不说繁杂的画案，单说说桌上的三两袋开了口儿的零食，甘草杏干儿，小薯片儿，先生说今天他独自在家，这零食想必也是他来享用的了。听说我带了陶陶同访，魏先生忙不迭地拎起一袋杏干儿往出奔，要给陶陶拿上，他这个和小朋友分享美食的可爱举动立即让风荷在心里给他加了十分！

                                     席间炸音

        这天的晚饭很精彩。
        魏峰先生邀请我们来到中国烹饪培训基地，哇，培养全中国顶尖儿厨师的地方，你不用想都知道，做出来的饭该有多么好吃！
        这真是一个好地方。院子很深，很有园林的韵致。芳草，闲花，曲水，木亭，干净极了的石板路，错落疏散的楼群，一进来就觉得神清气爽，这时的空气中又适时地飘送来一股菜肴的鲜香，不知道来自哪一所烹饪教室，我们贪婪地深呼吸了一口，暂道：“真香呀！”
       魏先生的工作室就在这里呀，赏着美景，嗅着菜香，那艺术创作想掩盖激情都不成！我闹不明白的是，为什么烹饪学校的教学楼前，一左一右摆了两尊那么巨型的砚台，而非锅铲呢？那巨砚长约四米，宽也要两米多，通体墨黑，雕龙盘凤，煞是精美雄浑，罩在剔透的玻璃箱里面，卓然素立。
       海参包，蛋奶饼，美味鲟鱼，每一道菜品都精美无比，但更精美的，还是端坐桌旁的魏先生的谈笑。从三十多年前第一次从安阳小屯村的姑夫那里得到刻有甲骨文的龟甲，到司母戊大方鼎，从写诗作文到用笔玩墨，从玩鸽子、斗蛐蛐儿到弄京胡、唱花脸，魏先生指间燃一支香烟，洋洋洒洒一路讲来，把一桌子的人听得如醉如痴。
       先生谈兴渐浓，嘴里面锣鼓叮当，说起“五锤”上场，“一锣”亮相，说西皮摇板，说云手甩袖，说登场前入戏的瞬间心态，与席者纷纷停了筷子，支了下巴，傻傻地听。先生开口唱了，“沙音”、 “腭音”、“齿音”，尤其是那令人震撼的“炸音”一出，韵味十足，苍凉、高昂、遒劲，在座的人斗禁不住鼓起了掌！难怪著名京剧演员王梦云称他是“行家”。魏先生说：“京剧是国粹，是很高的东方艺术，我从京剧艺术的唱念做打中汲取了丰富的营养，这使我在书画创作中产生过许多灵感。”是啊，艺术旨趣的相通，可鉴于此！

                              笔猎重彩中  身游山河外

       魏峰先生在这里的工作室真是别具一格，我敢说和任何一个书画家的工作室都不会雷同：这是一个很大的冷拼教室，进门处一排冷拼操作台，靠东墙（大约是东吧）有一长溜儿水管儿，以前大概是洗菜用的，现在应该用来涮笔了。一个超大的画案摆在房间的正中，气势非凡，正如它的主人。
      一来到这里，先生犹如登了他的京剧舞台，纸色墨香恰似锣鼓点儿铿锵，从他亲手裁纸开始，我们就一同入了戏。
      先画荷。先生看似随意地拈起一只大笔，在颜料碟中稍事跳跃，而后提了手腕猛然向着宣纸洒出几颗硕大的水滴，水滴落在纸面，迅速洇开去，青翠的颜色由深渐淡，宣纸开始有了生命的律动。而后先生换了一只更大的笔，蘸饱了浓墨，在洇了翠色的区域之外，肆意涂抹，片刻之后，一片旺盛又狂野的荷叶呼之欲出！荷叶正围着那几点青翠，它们仿佛在叶面悄然流淌，那是今天的第一滴清露，第一缕晨光……荷梗是黑的，莲蓬是绿的，花瓣是冷艳的紫，蜻蜓是明亮的橙，苔点居然是孤傲的水蓝！缤纷的色彩在先生的笔下狂欢，却又各守其境！如此浓艳又如此冷傲，这是一种怎样的对立与和谐？！难怪杨之老师告诉我，圈儿里的朋友都称魏老师是“色鬼”、“色魔”，就是在赞叹他用色的大胆和功夫啊！ 一幅荷的出水，直教观者荡气回肠。
       看先生写甲骨更是淋漓。想象中以笔作刀写甲骨文应该是一种缓慢艰涩的过程，但先生在创作中却全是超乎意料的轻灵和悠然。数十年的苦心研习，他发现“长锋”更能很好地表现出刀笔的硬朗，于是就有了魏先生异于常人的用笔：满锋挥笔，一直写到笔根，其中还蕴涵了油画的运笔技巧。如今这些远古的文字已经深刻先生内心，交融了他的智慧、技巧和灵性，从笔下汩汩倾泻而出，高远古朴的天趣跃然纸上，启功先生称他有“甲骨遗风”。“客游山河外，行舟风雨中”，先生写完这幅斗方，对我说：“这就是我人生的写照！”
       风荷不禁默然。
       先生能有勇气以知天命之年放弃安阳优裕的生活，放弃独门小院的精雅，放弃安阳画院院长、文联主席等头衔，为书画艺术只身独闯北京，蜗居斗室，与艺术大家切磋交流，博汲众长，用他自己的话说，就是：“昔日在殷都卧雅楼苦作学问，今夕居京华睡茅庐力创辉煌”，其对艺术的执着追求可见一斑。
      在魏峰先生的艺术和人生道路上，纵使露重雨急风骤，他始终饱满着独特的激情，举重若轻，昂然行走；我知道，先生的真性灵，远在山河之外，不论浮世中多少繁华，他始终保持着一颗感悟生命、体察本真的纯净心灵，行走得率性又轻灵，这也许正是让人对他模糊了年龄的原因——艺术不老，艺术家也不会老。
       清代张惠言在他的一首水调歌头里写道：“东皇一笑相语：芳意在谁家？难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华？花外春来路，芳草不曾遮。”是的，春天来的道路，没有什么能够抵挡。只要你心中有春天，你就留住了春天，“花落春犹在”，我们祝福魏峰先生艺术之春常在！

夜语风荷

   傻孩子，难为你跟着我疯跑，我又不懂得照顾人，你一定累坏了，谢谢，对不起。
   你给了我太多的礼物，我一定好好快乐就是，别发了，睡觉去。