王树山书法《红楼梦》 林黛玉咏白海棠欣赏

王树山书法

           咏白海棠

            林黛玉

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。



首联“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”：湘帘：用湘妃竹编成的帘子。湘妃竹，即斑竹，上有茶色小点。“半卷”“半掩”与末联花的娇羞倦态相呼应。第

一句说看花人。看花人与花保持着距离，这为看花人的想象提供了空间。看花人从房内望去，看到白海棠，得到最强烈的印象就是白海棠的高洁白净。“碾冰为

土玉为盆”，由此想到，栽培它的该不是一般的泥土和瓦盆，以冰作土，以玉器制花盆。“冰”和“玉”都是高洁的象征，冰清玉洁，自然纤尘不染，与他人不

同。从侧面烘染白海棠的高清雅洁，想象别致。无怪乎此句一出，宝玉便先喝起彩来：“从何处想来！”


“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”：颔联直写白海棠，对仗严谨，天然工巧。宋卢梅坡《雪梅》诗有：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”句。曹雪芹

祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”诗，是这联的借鉴，正面描写白海棠。“偷来”“借得”说法新巧，显出诗人慧心。白海棠没有世俗的污浊，却

有梨蕊的高洁、梅花的傲骨。说海棠梨蕊，神韵犹如梅花，不是苍白地写白海棠的白净，而是说它白净如梨蕊，这在白净的颜色上突出了他高贵品格，并在此基

础上，进一步写出了他有梅花的精魂、风韵。借梨花和梅花的对比，形象说出白海棠的高洁，是具有诗人气质的林黛玉的思想性格的体现。


颈联“月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕”：月窟：月宫。仙人：指嫦娥。月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。缟袂：白色的衣袖。缟：未经染色的绢。苏

轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗句：“月黑林间逢缟袂。”这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，来显现林黛玉读书多，写诗用词精到。啼痕：即泪痕。

这两句为流水对，意思是：深闺中幽怨的女儿用婵娥所缝制的白色娟袖揩拭眼泪。这“秋闺怨女”就是黛玉自己。其时黛玉正居父丧，身穿白色孝服，诗人将写

实与幻想糅合，画出了白海棠哀愁的形象。


尾联“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏”，继续以人写花，文笔又回来写看花人，“娇羞默默”，“倦倚西风”，欲诉衷肠的既可是花，也可是人，看花人与

白海棠完全融为一体。重点落在看花人身上，托物抒情。从章法上看，“娇羞默默”、“倦倚西风”，和首句的“半卷湘帘半掩门”相呼应，照应开头，结束全

诗，结构完整；从内容上看，这又是上两句感情发展的必然。从形、神两方面写看花人亦即林黛玉的内心世界，把她寄人篱下、无处倾吐衷肠的感伤情绪刻画得

细致入微。由于林黛玉紧紧把握住了看花人与花的感情联系，诗中情由景生，景中有情，意与景浑，白海棠的形象成了林黛玉自身的象征。满腹的心事不能向任

何人倾诉，只好在西风落叶的季节，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。



黛玉这首诗以人写花，新颖别致。诗中的种花人、白海棠花及拟花的“秋闺怨女”，都是她的自我表露。诗中所展现出来的潇洒、机灵、哀愁、高洁、深情的形

象，是林黛玉思想性格的化身。

　　半卷起湘妃竹的帘子半关着门，碾碎冰霜做泥土用白玉做成花盆。偷来了梨花蕊的三分白色，借到了白梅花的一缕精魂。象是月洞的嫦娥制成的洁白的天衣

，又象是秋天闺房里悲伤的姑娘擦拭泪痕。娇美而又羞涩地和谁在默默倾诉？在西风里疲倦地倚着栏杆夜色已经深沉。