书坛要营造一种有建设性的批评风气

深圳李志宏

书坛要营造一种有建设性的批评的风气

深圳李志宏

  有一次，我向朱中原请教写批评文章的时候，朱先生说过：“你可以针对一些错误性的总体倾向进行批评与审视，总之，发出你独立的理性的声音。”赞美之声，溢美之词，在这个和谐的社会里，可以说是俯拾皆是，我们期待听到的是独立而且理性的声音。



当然，书法批评是双向的，我不敢保证每个人都真心真意地愿意接受别人的批评，但是庸俗，谄媚，夸饰和捧场的文字是令人厌恶的，很多书法家总是有一样的感觉，别人的赞美，是对他书法成就的肯定，赞美越多，似乎就显示他的成就越高，这种心理促使了阿谀之风盛行，甚至抵消了批评的力度，但是绝对不影响其人际关系的正常往来，阿谀之风气对于书法家，对于书法作品本身是百害无利的，朱以撒先生在一篇文章说过：“批评者和书法家一样，都是需要逐步向前发展的，进步的，甚至是同行的，相辅的，互相激励的”让批评成为一种风气，书法振兴，书坛复兴才有希望。



早在上世纪90年代，《书法报》的徐本一先生邀请了全国部分书法刊物的编辑和书法创作，理论工作者在湖北十堰召开了“90年书法批评研讨会”，当时受邀者有刘恒，刘正成，周志高，曹宝麟，朱关田，黄惇，华人德和石开等19人，本次会议的主旨是“就大家共同关心的书法批评诸方面的问题进行讨论，并期待通过讨论在某些方面取得建设性的成果”，后来，在各类书法报刊上，陆续发表了一些列书法批评论文，在书法界引起了轰动，正如曹宝麟先生说的：“书法批评亟待纳入正常的轨道”这次会议“荡涤那种谬论流传劣迹充斥的人又一派送样之声不绝于耳的污浊空气”



当年的纸媒体都有这样的呼唤，更何况是今天的网络媒体呢？

”书法需要批评，书坛需要批评，一个没有批评声音的书坛是可悲的，同时也是可怕的，可悲者，因为那个时候大家都不想说了，批评得不到响应，甚至还被人嗤之以鼻，或者得到反攻击的回评，可怕者，当一种恶习将人们的思想带到悬崖边，没有人能说出一句让其悬崖勒马的话，结果可想而知了。正如储安平说的“都害怕我们批评，而事实上，我们连批评的兴趣都没有了”。如果到了这种地步，我们周围的世界必将是一片和平，甚至近于黑夜的静，让人不寒而栗。所以，当我们看到书坛一团和气，或者一片和谐景象，那都是不正常的，不是因为书坛很干净，而是不干净的书坛已经让人习以为常，见怪不怪了。



  当然，批评是要源自于某种思考的，我从来不赞成爱屋及乌，更不同意口水战和人身攻击，当然，我初来网络的时候也犯过同样的错误，后来才知道，那是极其愚昧的。在批评的过程中，一定要把握好“我”这个字的尺寸，我批评的动机是什么，为什么值得我去批评，也不是每一个书法家的作品都值得批评，像姜寿田的《当代书法批评》那样的批评方式，我也不是很赞成的，因为书法家的书法作品会受到特定的审美熏陶，在特定的时代阶段，特定的环境之下完成的，离开了这个语境，批评就变得浅薄无力。



    另外，对于平庸的，毫无个性的，无典型性，大众化的作品，根本就不知道我们去批评，我们去评说意见书法作品，是要由点到面，从局部看到整体，看到未来的某种趋势。张瑞田先生曾写过一篇文章《“我”在书法批评中的位置》，文中在提要中指出：“我的介入，重要一点是书法批评对批评主体意识的认同，对独特性的强调，对文采和文风的选择等”。我认为，批评是用心思考，通过自己的视野去观察，发出一种理性的声音，这个声音才是有意义的，你的观点越客观，立足点就会越高，你批评的言辞也就会更有意义。



傅德峰先生说得对：“批评不是把人绊倒，而是成人之美”，我提倡书法网络的回帖文章，多一点具体而言，少一些夸夸其谈，多一点建设意见，少一些蜜语甜言，多一点理性思考，少一些信手沾来，多一点逆向思维，少一些风格流行。

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