青涩之记

冷砚

早年间学书
条件较差
笔墨之余
常自琢磨
但有所悟
不论长短
习惯记录下来

现在条件好了
人却懒了
翻看旧句
别有滋味

冷砚

篆刻启示录
曾得朱文印三方，三者风格各异，既具浓郁之金石气象，又不失笔意墨法，堪为佳构。
久不治石而艺似有进，何也？静思之，不外乎眼界之提高，而眼界之高又赖学之勤奋。一艺有成，触类旁通，故而能之。
不惟石艺，其它亦然。

冷砚

朱文印“吾师造化”解
造化者，自然也，外物也，吾师也。
无拘无束，一任天真，我即为我，此造化之所以为师者！为艺者岂可不师之？！
工法谨严而拘束、循规蹈矩而呆板划一、师承清晰而少自我者，悲乎？！岂可不师之？！
行于路，客于外，漫游山水间，可取者无所不在焉；或朴，或华，或巧，或险，但有所见，灵感生焉；置乎心，出乎手，艺必有进也。
东坡公云：“我书意造本无法，点划信手烦推求”。造化成就东坡，安知不再有东坡生乎？！

冷砚

朱文印“此中有真意”解
语出渊明兄“此中有真意，欲辩已忘言”诗句。
僻境独居，采菊饮酒，其乐何极？！知者几人何？！
某曰，吾知之！书虽非菊非酒，却也胜之。翰墨情，纸笔意，其乐陶陶，何异于举酒赏花？形异而质一也！
复叹曰，今从书艺者可谓众矣，知真意者何其寡也！称书家者可谓众矣，潜心书艺者何其寡也！追名逐利为时尚、玄机卖巧为荣光——类似者充斥书坛！痛心哉！奈若何？空叹耶！
艺海茫茫，知音何处？虽有渊明兄，却又远我千载！
独立苍茫，吾谁与归？

冷砚

执笔：
写中、小号字时，食、中二指相距宜近，用力须强，如此方可使转自如，力达于指尖、透纸背。
大字另当别论。

冷砚

字势大都向右上方倾斜，若反其道，向右下方倾坠，效果反会奇特；
字划平直显呆板，略有拧曲反见其生动。
——由此可知，只有敢破常规才可有新得。

冷砚

字之间以及笔划之间意连为上，笔连次之，独立最下。
若字字独立，须字字遒美，弗如是，则死且散矣。

冷砚

创作方法：
少数字作品可先打一草稿，逐一推敲，之后下笔则字划俱妙矣。多字者亦可，只是需将重点放在章法和墨色上。
宜从容，勿急迫。

冷砚

临帖：
临行草字帖时，要特别注意笔划的起笔和收笔。对字的形状、用笔须认真领悟，转折处更要格外留意。
至于行笔，只要注意提按和迟涩即可。

冷砚

行草书注意事项：
牵丝要细微，莫喧宾夺主，最好意连；
笔划要实在，表现为：起、止明显区别于牵丝，行笔稳健，墨色沉着；
牵丝不可太多，一字之内有一两处即可，其余尽量意连，或者另笔重起，这样，可以避免“一团乱麻”之感。