青涩之记

冷砚

落款偶拾：
字宜小，墨色宜淡、干，与正文反差宜大。如此，既可突出正文，又符合美之法则，作品由此而精神一振也。

冷砚

用大笔注意事项：
不可强求铺毫，否则，难以使转而成字僵死——用四分之一毫可也。

冷砚

学羲之书法之体会：
习羲之书法两年，它给我的总体印象是用笔的简捷、随意以及意趣的洒脱、豪放。
起止任意，行笔无使转，信手而为是“简”的体现。
毫不迟疑的行笔是羲之行草书的又一重要特点。他飘逸的书风与其用笔的快捷是密不可分的。
当然，简捷是高妙的，并非人人都能做到，只有经过严格的笔法训练的人方可做到这一点。

冷砚

学羲之书法之体会：
1、执笔可以采用“固定法”，即不转笔杆只转指腕，如此，笔划可以产生厚薄变化，如玉带迎风，美不胜收。另外，也可将笔毫铺扁，不仅能写得如上所述，而且在入笔时有斩钉截铁之感；
2、以硬毫写王字更能体现王字之飘逸与遒美，纤毫毕现又力贯千均，字势飞动，气脉不绝。以硬毫可轻易为之，软毫虽亦能之，然而须过力方可。
3、作行书当“以十当一”；
4、行书应一笔一笔地写，不激不厉；
5、羲之行草书之结构以疏密变化为主要特点，或上或下，或左或右，不一而论，且一字之中黑多于白，黑大于白。王书可谓以茂密取胜之典范。
6、王氏行书起笔以方形或尖形居多，二者交互变化；
7、行草中的笔连不得任意，亦不得牵强，否则令人分不清主次。因此，不论是一字中还是字与字之间，不可乱连，一些时候宁可不连。自然的笔连使人感到和顺舒畅而且还能体现行书的流动之美。

冷砚

朱文印“三师堂生”解
學書有三師之謂，曰人，曰物，曰心。
語出範寬“吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心”句。
不學於人，難諭理法；不取諸物，必少生機；無心之作，終為末品，故三師不可或缺。
或問，範氏之說誤乎？
非也！看似舍前取後，實則教人嚴尊師法。同時而異師，非舍二顧一，重其一也！
學書時期不同，師法也有異：初學古今名家得法度，再取諸外物以長性靈，終則動之以情、書之以心，喜怒哀樂傾注紙筆，至此，書可為心畫矣。
吾輩後學，當重三師，具理法，富生機，不流俗，不迷途，如是漸進，書藝豈能無成？！

古雨

冷砚兄好学识也.
仔细拜读
颇多收获

刘金文

入书之妙.

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谢天勇

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张尤

书家里的作家就是不一样