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生命因虔诚而美丽

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发表于 2008-1-28 23:03:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

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生命因虔诚而美丽

郭名高

   赵文彬是我的朋友。我的朋友相当一部分与书法或绘画有着或多或少的关联。
   赵文彬是那种讷于言,敏于行,不苟言笑的壮汉子。他身材魁伟,蓄着“八”字胡,表情含蓄到无从辨识其是忧郁、欣慰抑或沉思的那一种。我与他的相识是比较偶然的。那年重阳节,惠安集团搞了次书画展,我们都被邀请参与了此事。当天上午,一伙朋友在展厅里闲聊,赵文彬特立独行的气质吸引了我,后经朋友介绍,彼此的“仰慕”竟因为这第一次握手而显得真实起来。
赵文彬1959年出生于有画乡之称的户县,祖籍河北张家口市。他自幼酷爱书画,几十年如一日,矢志不改。相交多年,窃以为,赵文彬的纯粹、勤奋乃至才情是成就一位优秀画家的必要且充分的条件。
    记得05年深冬,惠安集团召开文艺体育表彰会,抑由赵文彬作为书画代表发言。而他不知道该说什么,朋友提醒他可以写点习画感想之类的,未料,他的发言稿竟写成了画论。的确,他对绘画是有千般想法万般感受,但忽视受众的知识结构和接受能力,他的这种随心所欲的潇洒气质注定其作品不会沦为谄媚粗俗的商品画。
    这天晚上,我在街上和赵文彬相遇。他邀请我去他家坐坐。这是一套两室一厅的小单元,进了他的画室,右侧是大衣柜,中间摆了张床,再左侧,一面墙上贴了张尚未完成的山水画。墙面没有画毡之类的东西覆盖,墨迹斑斑。靠近阳台出口摆放了书桌,算是画案!
    赵文彬拿了几张字让我看。他在绘事之余对书法也有涉猎:先后临过吴昌硕的《石鼓文》、林散之的《礼器碑》……这是几张八尺屏的章草,取法王世镗,用笔果敢,结字开合有度,兼顾用墨的枯湿变化,只是贯气上稍显生硬,不及他往日题画用的小章草有神韵。言及绘画,赵文彬拉开了衣柜,从中取出了近百张平日积累的画作。这些作品既有山水也有花鸟。画被摊在床上,我们一张张地翻着,他谈想法,我说感受,其乐融融。
    就花鸟画创作而言,赵文彬对传统大写意的继承是有目共睹的。在这方面,他主要师法吴昌硕、齐白石以及后来的李苦禅。从技法层面上讲,文彬不管是用笔、构图还是设色,都达到了相当高的造诣。他作画中、侧、逆、拖锋并施,线质泼辣奔放,辅以奇巧简约的构图,常计白以当黑,画面空灵幽远,颇多清气。但对先贤的学习不仅如此。吴昌硕有诗云:“以书作画任意为,碎叶枯藤涂满纸。离奇作画偏爱我,谓是篆籀非丹青。”吴昌硕的画着眼点是以书入画,李苦禅对此也深有体会,所以他说:“书以画为高度,画以书为极则。”这是其一。再者,对先贤绘画思想、革新意识和勇气的漠视是习画者最大的遗憾。白石老人作画重神韵,他说:“画,贵在似与不似之间,太似则匠,不似则欺世。”反观之,则觉得此前“余画犹过于形似,无超凡之趣。”所以“决定从今大变,人欲骂之,余勿听之;人欲誉之,余勿喜也。”学习古人,要明其画理,究其成长轨迹及其每一阶段思想裂变的缘由。要做到这一点,需要相当的智慧、勇气和自省。在这里,赵文彬恰恰轻视了书法抑或说对其用功应当进一步强化。否则,纵使明其画理,知其成长历程,也会在基础环节上营养不良。
    至于山水画的研习与创作,赵文彬取法黄宾虹,也受黄秋园些许影响。他注重写生,尤其对身边的终南山颇多关注。终南山多杂草林木,赵文彬根据山势走向、石质结构巧妙运用传统皴法,或披麻画山,或焦墨点苔,如鱼得水,颇为自如。观其作,扑面而至的是浓郁的生活气息:秋收夏忙,放牛赶猪,在他的笔下皆成了终南山的配衬或点缀。
    山水画“皴法变化极多,打点亦可作皴,古人未有此说,余于写生时悟得之。”(《黄宾虹画语录》)此言虽短,却给我们三方面的启示:一.山水画风格的培育和成熟离不开相应在皴法上的突破;二.师法自然的重要性;三.要重视悟道。范宽“长危坐终日,纵目四顾,以求其趣,虽雪月之际必徘徊凝览,以发思虑”(见《广州画跋》),而他悟到的却是“对景造意,不取繁饰,写山真骨。”
    赵文彬的作品,不论花鸟画还是山水画,从对传统的继承方面来讲,已有相当的高度,只是个人风格略显滞后。当然,这只是从大多数成名画家的成长历程来考察的。换言之,若以黄宾虹、齐白石等大师的衰年变法来衡量的话,那该另当别论了。
 楼主| 发表于 2008-1-28 23:04:59 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2008-1-28 23:06:15 | 显示全部楼层
发表于 2008-1-29 00:26:00 | 显示全部楼层
写的好!画的更好!
发表于 2008-1-29 08:15:08 | 显示全部楼层
发表于 2009-9-9 01:19:47 | 显示全部楼层
画得不俗。
发表于 2012-8-9 18:33:27 | 显示全部楼层
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