十七、用笔的变化

野狐禅

用笔千变万化，这里捡类似笔画的不同写法，举例若干。
               
首先需要阐明的是，好的用笔，是能用到毛笔的任何一个面。毛笔通过不断换面书写，随时能回复常态（毛笔也因此耐用）。
如图“可”字的连续书写，横画用顺（笔毫没明显换面），中锋、侧锋皆可。到环转处则顺、逆兼之，这就是典型的笔毫顺逆变换方式，是二王一脉用笔的重要方法——重点关注横画、转折、环转处笔毫的变化。


视频：http://www.tudou.com/programs/view/G8SoSvV5gIc/

[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-6-15 00:16 编辑 ]

野狐禅

方圆变化

笔毫换面，有明显的（如二王），有含混的（如怀素《自叙帖》），可以说是外在和内在的变化。
外在的变化，提按起伏、笔毫换面明显，笔画多呈方形。
内在的变化，如怀素大草的线条，则是减弱、甚至没有提按的“硬转”，圆转。
不管是外在和内在的变化，或显或隐，同样含蕴了笔毫的换向——这是毛笔自然运动的结果。

写到图左类似位置的翻笔时，可将笔头对着右上方，然后推（顶）着笔走，这样会增强笔与纸的摩擦效果，也易将笔画间的转换交代明确。


视频：http://www.tudou.com/programs/view/i9Q-8Tv0KOU/

野狐禅

顺逆变化

写字有时竟像某种人生，开始顺利，往后则遇逆境。或开始艰辛（逆境），后来则顺利。
如图，下方如果是顺转，左上方往往会翻转。下方如果是翻转，左上方往往会顺转。
可知用笔是节节生发，环环相扣的。

视频：http://www.tudou.com/programs/view/6wRruWap9qg/


任何事情都不会是一成不变的，所以我常说“往往”。如图“千”字符合始顺终逆的规律。而“字”字，下方虽然是翻折（逆），左上方却可顺可逆。这正提示了用笔的复杂性。


通过分析对比，我们发现或顺或逆，与提按和行笔方向等密切相关。如图下方都用翻折，写到左上方时，图左由于直接向右，形成角度，加上提笔，所以可顺可逆。图右由于向右上画弧线，没有提按，所以用顺。


[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-6-15 00:19 编辑 ]

野狐禅

轨迹变化
相同的笔画，由于行笔路线（轨迹）不同，形状也各异。并且往往会直接影响下一笔的形状、书写方式。
图左的竖画与横画直接连接，如果按得重，笔毫铺开，在受压的情况下写到下方，继续向左时，往往会换较窄的那一面笔毫继续书写（否则散锋严重）；继续向右时，往往会顺势翻笔。
图右的竖画在连接横画时，暗中绕了一个圈，将笔毫调顺了，因此写到下面的转折，往往也用顺（外轮廓圆）。


视频：
http://www.tudou.com/programs/view/4U2V73i3UnY/
http://www.tudou.com/programs/view/ocf-9OD1c4I/



下图同理，图左直接翻转向右，右侧也往往会翻转（逆）。图右绕圈，笔毫调顺了，右侧也往往是顺的。

野狐禅

轨迹变化

如图类似笔画，一个直接折，一个绕圈。直接折是用顺笔——基本是笔毫的一个面。绕圈则笔毫换面了。用一个面，墨枯得快；换面，则一面枯了，另一面还有墨，一笔能写多字。

野狐禅

角度和弧度变化

草书多环转线，线不能总成弧度，需要角度的补充、调和——尤其是当相邻位置出现类似的线时。

野狐禅

作业：
1、理解并正确书写出如上图例。
2、临黄庭坚《诸上座帖》和怀素《自叙帖》，体会线条转换的异同。

瞳人善