杨华山书法习作展

华山道人

品评杨华山书法
       
        汲古斋主人
       
       
    我和杨华山先生是好朋友，最要好的朋友。
    朋友分二种，一种是一见钟情，志同道合，这样的朋友我交了好多。因为我就是一个感性的人，能在三分钟之内和陌生人说得火热。还有一种朋友就是相处许多年，平时没有交道，但有事相邀或者见面，一个眼神，一个动作，一句话语就能了解对方的心思，比自己家的老婆都要懂你。心心相印，肝胆相照的朋友，我不多，但杨华山先生就是我为数不多的这样的朋友。
    杨华山，字鸿儒，号华山道人、白丁先生、卧薪斋主，1971年7月9日出生，大专文化，馆员职称，现就职于江苏省姜堰市文化广电新闻出版局。作品先后在全国以及江苏省文化厅、泰州大市获奖，并被泰州市纪委、政协珍藏，先后在报刊发表作品多篇，部分作品被港、澳、台地区客商及亲朋好友珍藏。2007年其书法作品获得纪念“香港回归10周年”全国书法大赛金奖，2008年行书书法作品入展获得江苏省纪念改革开放30周年优秀奖，第一届“银杏杯”全国硬笔书法大展入展，2009年行草书法作品获得由中国文化报社、中国群众文化学会主办的“国庆60周年全国群众文化书法美术大赛”铜奖。
    杨华山先生从小喜欢书法，从唐楷入手，上下求索、涉列诸家，尤喜二王、孙过庭、米芾、褚遂良，王宠、王铎书作。1992年通过自学考试上了江苏省文化干部学校，师从庄希祖先生等先生，开始登堂入室。我曾经和其开玩笑，我说：“华山，你是名门之后啊，按辈分排下，你是林散之、萧娴和高二适的徒孙。”这样的渊源使我经常羡慕，同时我也羡慕他的正规学习书法，不像我到今天还是野狐禅，连书法大门都没有找到，还在苦苦求索。
    看杨华山先生的书法有乃师遗风，写得瘦硬和高古，没有过多的时风。字如其人，这句话真的有道理。杨华山先生是一个性格倔强，做事认真，不懂回旋的一位书家，在他的作品中给我一种铮铮铁骨的感觉，没有太多的花哨，没有过多的修饰，不注重书法本体以外的修饰，注重的是线条的本身质感，看重的是书法的本来面目，不以小巧取胜，不以修饰夺目，杨华山做的是还原笔墨的本来趣味，这可能与其师承有关。这样的做法是有大气象，但也给自己带来一定的难度。在前人和今人的肩膀上独自行走，亦步亦趋就是书奴，要跳出老师、前贤的光环，走小道可以抄捷径，坚守这份坚贞，要比常人付出不知道多少的艰辛和努力。
    这样的道理许多书家都知道，所以许多书家就是拿捏，揉合，变通，这样是高手，聪明人所为。这样的取法我认为是一条很好的途径，我自己也赞同这样的师法方法。可杨华山先生就是这样的死脑筋，就是要在高二适等等大家之间跋涉，我虽然不反对，但我也不赞同。华山，这样你付出太多，可你得到的不是一个几年就可以有收获的季节。你栽的是我们这里的特产银杏树，要漫长的时间才可能结果，人生又有几个几十年，成名要趁早，这个道理我想你是知道的。当然我也知道，你的想法就是要做一个参天大树，你不愿意做盛开的牡丹，你和我说过，你喜欢大树的气魄，你喜欢大树的长久，你不喜欢那种花开富贵，然后就凋零的生命力和短暂的荣华。
    杨华山先生这样的气魄，我只有学习的份。我也看到他现在逐渐的成功和被社会认可，我为他的执着而佩服，我期待杨华山先生取得更大的成功。
    唠唠叨叨写了这些话，我郑重把我这位好友推荐给网络上的书法老师和朋友，请大家给他以帮助，如有可能给他书法以建议和批评。

华山道人

功夫在诗外  纸上见真功
--品评杨华山书法
王根林
        姜堰市文化广电新闻出版局杨华山的书法，在姜堰地区已有名气，他的草书作品擒纵转折，提按得法，且按不为死，提不显虚。多年来，他一直师从著名书法家林散之、萧娴、高二适、章忘诚的弟子庄希祖先生学习书法技艺及书法理论，曾问鼎于季伏昆、黄惇、桑作楷诸师，从唐楷入手，上下求索、涉列诸家，尤喜二王、孙过庭、米芾、楮遂良，王宠，王铎书作。坚持天天练笔持之以恒，书法技艺日臻成熟老练。
        杨华山练习书法，从临摹名家古帖入手，学其笔法，但又不是一味效颦，而是亲身体验，细心揣摩，有所领悟。所以他的草书，大多是轻明活泼，自由自在，从心所欲的。纵观近几年来杨华山先生的书法作品，一年比一年成熟，一幅比一幅潇洒飘逸。特别他的近期草书，行笔如风行水上，轻快自如，遇转折勾搭处，飘忽而过又不显弱，笔下力量源源不断，徐徐而出，快处不野怪，慢处不凝滞，行笔荡得开。
        从华山先生这几年作品在国家、省、市的大赛中屡获大奖不难看出，他的钻研和付出已经得到了承认，他的书法水平也被各级颁发的证书所认可。年纪轻轻的就已被江苏省书法家协会吸收为会员，可以说，这在我市是不多见的。有人说，书法的点画是音符，章法是乐章。一幅章法出色的草书作品就如一曲交响乐，可使人陶醉。书法作为视觉艺术之最精简者，与属听觉的音乐境界完全相通。看华山先生近期的草书作品，真是一种享受。因为看一幅作品，首先是整体作品给人的印象，然后才注意细看其笔法。他的作品给人的感觉是轻松愉悦，其字间虽断开，但气脉相连，看似无序，其实追求的是大秩序。作品中的每个字、每笔画最佳位置的追求，往往在一下笔时就将照顾全篇成竹在胸了。
        有人说文如其人，这话用在华山先生身上好像不太确切，恰恰相反，他个子不高，乍一看还像个小青年，要不是亲眼所见，谁也不相信他还能笔走龙蛇妙笔生花。当然，这也证实了中国的古语“人不可貌相，海水不可斗量”之说。要说华山先生的成功秘诀，作为我是他的老乡、朋友，所知道的就是一个“钻”字。一是刻苦钻研，坚持书法理论学习，从而指导实践；二是坚持天天练笔，而练笔的同时也是建立在总结和提高的基础上；三是学习借鉴，取人之长补已之短。
他深知，草书是最重行气与章法的，因为草书结体无常形，行气也往往跌宕起伏，变化莫测，如“云霞聚散，触遇成形”。
        如今，华山先生的书法作品已日益被众多的人所青睐，作为老乡和朋友我很高兴。当然，华山先生的书法还很有潜力，也有后劲，相信“士别三日当刮目相看”不是没有可能，要坚信民间的一句俗语“仙家(专家)也是凡人做”的真谛。愿华山先生一如既往耐得住寂寞，经得起不同的评判，力戒浮躁。同时也希望他有更多、更新、高质量的书法作品问世，在其书法艺术领域里，开辟出一片有自己独特个性的新天地。

华山道人

杨华山艺术简历

杨华山，字鸿儒，号华山道人、白丁先生、卧薪斋主，斋号：卧薪斋、三水草堂。中国书画联谊会会员，江苏省书法家协会会员、北兰亭书友会会员、当代书法网版主、专栏作家、泰州市书协会员，姜堰市书法家协会会员，姜堰市硬笔书法家协会理事。男，1971年7月9日出生，大专文化，馆员职称，现就职于江苏省姜堰市文化广电新闻出版局。1992-1994年在江苏省文化干部学校学习，师从著名书法家林散之、萧娴、高二适、章忘诚的弟子庄希祖先生学习书法技艺及书法理论，曾问鼎于季伏昆、黄惇、桑作楷诸师，得到言恭达、徐利明、李啸等老师指点。从唐楷入手，上下求索、涉列诸家，尤喜二王、孙过庭、米芾、楮遂良，王宠，王铎书作。
作品先后在全国以及江苏省文化厅、泰州大市获奖，并被泰州市纪委珍藏，先后在报刊发表作品多篇，部分作品被港、澳、台地区客商及亲朋好友珍藏。
入展、获奖情况：
1994年12月，作品入展江苏省文化系统“纪念毛泽东诞辰100周年”书画展。
1998年4月，姜堰市第二届农民艺术节入展。
2002年12月，泰州市第二届农民艺术节书法三等奖。
2004年7月，作品获得江苏省文化干部职工书画大赛优秀奖
2004年10月，获得泰州市图书馆工作者书、美、摄作品展三等奖

2005年10月，廉政书画作品被泰州市纪委、监察局收藏
2005年11月，姜堰市“苏源杯”廉政书画作品优秀奖
2006年4月，姜堰市“新农村·新气象”书法一等奖
2007年7月，草书作品获得“为祖国骄傲庆祝香港回归10周年”全国书法大赛金奖，
2007年10月，纪念毛泽东词“蝶恋花、答李淑一”发表50周年全国书法大赛金奖。
2007年12月，姜堰市《学习中央〈决定〉·弘扬生育文化》书法优秀奖（最高奖）
2008年12月，行书书法作品入展获得江苏省纪念改革开放30周年、第八届五星工程奖优秀奖，
2008年9月，第一届“银杏杯”全国硬笔书法大展入展，
2008年10月，“泰隆”杯第二届泰州市硬笔书法大赛入展。2009年3月，书法《王冕诗一首》发表于3月28日《泰州晚报》
2009年4月，行草书法作品《唐·许浑·秋日赴阙题潼关驿楼》获得由中国文化报社、中国群众文化学会主办的“国庆60周年全国群众文化书法美术大赛”铜奖，并收入《中华颂·国庆60周年全国群众美术书法大展作品集》
2009年10月，行草作品被泰州市政协收藏，获得优秀奖。
2009年10月，草书法作品获得由中国群众文化学会、江苏省文化馆、昆山市政府主办的“国庆60周年全省群众文化书法美术大赛”铜奖。
2010年4月，江苏省第七届新人展入展。


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华山道人

华山道人书论
2007-11-05 14:05:45 本文已公布到博客频道文化·原创分类
1.书法，抒发也！乃个人情性所致，笔墨始见人生；笔墨技巧高低是一个技术的问题。眼界不高，视野不宽，则徒成下品。
2.学古人可取之处，泥古则不可取也。古之大家者，皆是如此，否则难成大家。是所谓创新也！
3.余以为今人学书皆以似、象论，古人之法固然要学，但是根本之要义在乎融汇贯通。是之为有则无，无则有也；亦真亦幻、真真假假、假假真真，切忌画虎似猫、画葫若瓢。
4.余观王铎之书，或厚重，或灵动，笔画跳动不安，转折分明。常人只学其厚重与涨墨之法，不知其灵动乃二王之功也。其书从米芾入而更多上溯二王，比米字尤胜，更古合二王。5.余以为清人之书不可学，学之一则呆滞，二则世俗，三则轻浮。时与今近，易上手，不失为初学之道途。
6.书法之道，存乎自然之理。古人说：“如山崩、似地裂”，今观乎体育竞技运动，文艺舞蹈之类，其平衡、运动之理与书法同也！
7.诗书画，中国同。三者通理，互为辉映者也！外文以文字入书者不多，是以为书法为中国之特有属性。尝云：“韩国书法、日本书法皆由中国书法而入，其文化亦多中华文化”。印象派画作等浪漫主义作品是中华文明对外流传的可贵见证。
8.赵子昂书法，集二王之大成。学书者，能到赵之地步，方可上入堂室。赵书与王书而论，自不可比。赵书呆滞，过于层式化；王书灵动，是所谓晋人尚韵也。余以为智永禅师书不及子昂，子昂能全，智永盖偏是也。
9、纵观书法发展史，犹如人生之百态、社会之万象。有的气宇昂扬，有的萎缩不堪，有风花雪月之风月者，之不讴者、之纵横者、之仰合者也；书与山水、云雾、星辰之运行，人体之行走，天籁之声韵，视象与心象相通也。
10、余书初学柳、褚，有硬朗之风；复上追二王，得平和之韵；于散石盘、礼器、石门颂得金石之味也。米元章、王铎之书，跌荡多姿，以此贯之，更胜出也。
11、近来写王铎之书法，有枯藤老鸦之感，有乱石铺街之势。其涨墨之法须用墨浓，中锋用笔，有一塌直下之势，有如米芾笔法；但其厚重，出锋不似米芾干净利索，有北魏、颜鲁公之韵味也！
12、笔性，乃一个人对于笔墨掌握的程度。笔性熟韵，则上一步台阶可也。不同时期、不同书家、不同字体有不同之笔性是也。
13、楷、篆、隶乃静态之书，是为书家发挥个人情性、行草书之本也。
14、化他我为自我是书家成功之道。
15、小楷如镖，大楷如刀。行若流水，草若飘仙。隶乃古拙，是若方舟。篆书溢趣，青铜浇铸。
16、王羲之十七帖变化很大，并非平直也。其笔笔精到，转折分明，提按有度，非常人所思。后人学之或左或右，皆成大家。草圣之名不虚耳。
17、王羲之之《黄庭经》，结构错落、变化多端，然而用笔易滑肩，不为一般人所识也。18、大笔写字，含墨性强，笔划转折自然，墨色易贯通，不做作；写字用笔在笔毫，笔毫晶莹剔透，则写字笔笔到位，自然有力也。
19、书家贵有其个性，没有个性的书家，只能成为书奴也。所谓个性：就是敢于否定前人，同时，也敢于否定自我；不断学习，不断提高。
20、余观王铎之行楷，笔笔断，有意肢解也；但起落有致。
21、世之书法，从二王出者居多。二王是中庸的，世人或左或右，皆不对也。太左，显得呆板，太合规矩；太右，又忘了自我，不上法者多呀。有人认为：字不需要练习，能捉笔即可，但不能传书，废也；三岁孩童虽然能书，但不能称之为书法。有人写字循规蹈矩，犹如刻板印刷，亦不足取，是为字匠也。善变者，大家也。
22、褚随良字有隶意，我同。所以稳健也。但其书却有不稳健之处，符合辩证唯物主义规律，是矛盾对立的整体。
23. 柳体之要，在乎严谨。初学柳体，要知其乃方正之用笔，注重观察笔划顺序、笔画的粗细。柳体虽然紧凑，但也索朗，这一点，初学者往往难得兼顾。
24、近观书展，于一幅作品前，细细揣摩，发现墨色变化可以，然而用笔不敢苟同，不知今人书法是否与画同，一片狼藉。
25、赵松雪之书法，是从二王而来，然较之二王之书，差距明显，有媚俗之态，而无潇洒之姿也。右军之字，字形过之，大令之字，用笔过之。
26、书之道，贵乎用笔。用笔千古不易。墨色变幻，字形涤荡，用笔跳跃，吾以为长锋过之，其蓄墨性强，笔毫弹性强，有很强的表现力。
27、书贵用大笔写小字，一练习笔力，二者无需多次蘸墨，便于行气连贯，三者可着墨色变化。
28、以画法入书、观书、评书是为认识上的一个转变，眯眼看书，犹如一幅山水画也，大小、浓淡、枯湿自然分明，层次感极强，谓之好作品也。
29、书法贵有篆隶之气，余以为其示明，学习书法从篆隶始，则取法高古也，品自不俗也。倘若从楷书而入，势必无味也。
30、绞转笔法有三点：第一，边行边转；第二，空中使转，也即是调整笔锋是也；第三，未行先转，又有二法，一是顺时转，二是逆势转，二者有越行越松，越行越尖之妙，不为常人所识也。
31、写兰亭，意要把笔轻，把笔轻，则意空灵。
32、米元章之书，爽利而不失厚重也；二者兼修，方为米书。
33、《乙瑛碑》高古，与篆法近，临写时要注意变化，尤重视起笔、收笔变化，用笔要放得开。
34、元章尺牍比《蜀素》、《苕溪帖》笔性更胜，精到当数此二帖也。
35、墨化我者，我化墨者；水化墨者，墨化水者；意境皆不同也。
36、楷书之变化，在于以行草书笔意入则活也。
37、笔法、字法，二者互补，不能舍其一也。
38、临帖在乎入神也，机械临摹无益于事，情性不得发挥，难成大家。
39、孙过庭书谱的变化，在于草法的精到，体现在转折分明，笔笔送到，一字之间，轻重的变化，落差很大，不为一般人所识。行与行之间，虚实变化较为丰富，比之二王更胜也。40、以活水化墨，书作自活也。
41、学书临书一古诗：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（学书心路）
42、书法创作一古诗：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（书法墨色）
43、书法结构一古诗：“敕勒川、敕 勒 川 ， 阴 山 下 。
天 似 穹 庐 ， 笼 盖 四 野 。 天 苍 苍 ， 野 茫 茫 ，风 吹 草 低 见 牛 羊 。”（关于上下结构）
44、书法之妙道也。草书是为最也。书体之体现，在草书之中得到完美的展现。
45、不以会员高低、身份贵贱、获奖多少看书法。看书即看人。绝不攀龙附凤、绝不人云亦云。
46、以石门颂入草书，自然大气磅礴。

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