{岭南书家系列}——陈显伦书法展（154楼赠送斋号名单）

深圳李志宏

{岭南书家系列}
陈显伦书法展

凡是言之有物，有建议的评论，不论长短，将赠送斋号一个，名单暂时不限，由陈先生确定，优秀回帖名单在月底公布，敬请关注！

[ 本帖最后由 深圳李志宏 于 2011-9-25 23:47 编辑 ]

深圳李志宏

简介

     陈显伦，墨趣斋主，1978年10月出生于广东省红海湾。现为中国收藏家协会会员、中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员、广东省书法家协会会员、广州天河区书法家协会主席团成员、广东外语外贸大学客座教授。书法以隶书见长。其隶书宗法秦汉名碑，取其质朴自然之美和沉雄博大气象，再掺以时代审美风尚及个人独特的理解和体悟，故其书作既有平和冲淡的古典气息，又富于流动跳跃的现代韵律。

作品获奖、入展情况：
1999年  庆祝澳门回归全国书法美术大赛铜奖（澳门书协主办）
2008年   庆祝汕尾市建市二十周年书法美术摄影展入展（汕尾市宣传部、汕尾市书协主办）
2009年  第三届广东省新人新作书法展入展（广东省书协主办）
2009年  广东“笔歌墨舞颂中华”双拥书法大展入展（广东省书协主办）
2009年        第三届广东省新人新作书法展入展（广东省书协主办）
2009年书法作品被神州民俗杂志社特邀刊登。
2010年        “墨韵天河”首届总商杯书法篆刻大赛特邀参展（广州天河区书法家协会主办）
2010年 “亚洲盛会 红海扬帆”全国名家书画邀请展入展（汕尾市宣传部、汕尾市书协主办）
2011年        韶关市首届“张九龄杯” 广东省书法篆刻展入展（广东省书协主办）
2010年被广东电视台“数风流人物”栏目陈显伦笔墨人生专题报道。
2011年举办八路君第二回（广州）书法展。
2012年        长忆合作军——纪念抗日英烈殉国70周年书画邀请展（红海湾宣传部、红海湾书协主办）

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转益多师，穷源竞流

——陈显伦书法浅析

文/深圳李志宏

   

   在当代书法创作格局中，隶书创作显得有些冷寂，然而，当代会写隶书的书法家不在少数，为什么一些难以做到出类拔萃呢？汉代隶书作品，多以刻石为主，刻手的功夫也参差不齐，加上刀刻重视工整，我们所见的汉隶作品也是“只见形质，不见墨韵”，我们无法目睹书写出来的汉代隶书作品，就算有像《居廷新简》和《敦煌汉简》等的出土，要想知道汉隶的本来面目，是十分艰难的，我认为，虽然在各个时期的汉隶风格各异，但是真正的汉隶必定高古的，高华的，具有大气象的。

    显伦先生是是潮汕红海湾人，他擅长隶书，从秦汉碑刻入手，从宏观上去把握隶书的精神含蕴，并在其中加入了很多现代审美元素，这是他的隶书书法作品之所以能够青出于蓝，脱颖而出的最主要原因。他在隶书的创作中，一种遵循着接近经典，重视审美和追求个性的原则，在这条道路上不断地探索着……

    显伦先生的而隶书取法多师，以《曹全碑》，《石门铭》和《张迁碑》为主线，其书方正宽博，雄伟庄严，志气平和。他十分重视传统，在创作中，又能够做到旁征博引，左右逢源，能够做到取象不惑，不拘于一碑一简，其书于笔画之中透出一种奇巧灵秀之气，其字构的妙造，表现出浓烈的现代构成意识，真正做到“如云悠悠，决非形色，如水荡荡，决非流波”，欣赏他的隶书作品，别有一番觌见汉人真迹的体验，然而，隶书中强烈的用笔节奏，又绝非汉碑能够表达出来的生气，他的隶书刚柔相济，墨色生动自然，波桀和挑笔都力求至善至美，追求笔画流畅饱满的同时，又着意于整体的冲和，通篇看去，一派汉人的高华风气。

    当代书法家在正书的创作上，往往流于程式化，呆板而缺乏活力，隶书的创作也有类似的情况发生，有一些人学了几十年的隶书，仅仅学得框壳构架之规整，创作出来的作品整体看来如同算子有序列于棋盘之上，无法突破规整，写出生气，归根到底，是因为他们的作品缺乏气韵。董其昌在《画禅室随笔》中说过：“气韵不可学，此生而知之，自有天授”，在中国画中，也是极力地追求气韵生动。当今书坛，自我标榜者居多，取法三代，魏晋云云，著论皮相，差几可许，但观览之间，总是觉得少了一些神理，这种神理就是气韵。“气韵”一词常常令人觉得词不达意，只可意会不可言传，但是，他必须和个性，审美，情感有关，它对作品的总体格调起着至关重要的作用，显伦先生对书法中的气韵极其敏感，他的隶书“汉味”十足，高古活脱，宽博大度，正是汉代书法艺术精神的重要体现，这不仅表现在单字结构的伸展避让，俯仰动静，笔画长短上，也表现在总体章法规整疏密的安排上，他的作品总体含蓄中和，尽脱雕饰之气，清新自然而古味十足。

    沙孟海曾经说过：“学习书法要转益多师，学习某一种碑帖要穷源竞流”，穷源者，就是要看这碑帖体势从何而来，如何吸取精华，竞流者，就是要寻求着一碑帖对后代的的影响，还有哪一家继承得最好。隶书在秦末至西汉初年发展迅速，以其书写简易，用笔简率等特点，逐渐取代了当时小篆的官方地位，卫恒在《四体书势》中有这样的说法：“秦既用篆，秦事繁多。篆字难成。即令隶人作书，曰隶书。汉因用之……隶书者，篆之捷也”，故有“不究于篆，无由得隶”的说法，隶书作品如果有篆书笔意的渗入，品味自然不同凡响。显伦先生精通篆法，他的篆书作品陶潜《饮酒诗》，篆法精准，用笔沉涩朴质，行笔中盈，提按使转，各得其宜，但是毫无拖泥带水的迂态，沉涩中见灵动，且少出锋和裸露的用笔，给人“大力内敛，大巧若拙”的感觉，他不取小巧，笔力稳重，于率真淳朴的墨痕中，表现出一种内在的雄气和张力，这源于他对秦汉艺术精神的深刻理解，除此之外，他对清代伊秉绶、 吴昌硕的隶书也是极其膺服，参用秦篆，兼学清人，取舍有度，繁简适宜，所以他的隶书作品更显高古沉稳，朴茂宏博。

    当前专业院校，都十分强调学生在艺术上的多方面才能，除了诗画印外，连书法也要求五体皆精，一个书法家能够培养自己多方面的才能，“贵能深造求其通”，这么有什么不好，但是，在一味求全的情况下，容易让学生失去最能体现其个性的东西，当代的书法大家，也未听说有因五体皆精而闻达的。很多书法家，一提及就会想到他们精通的书体，比如沈鹏和徐利明擅长草书，刘文华和张继擅长隶书，王友谊擅长篆书，曹宝麟擅长行书，这并不说明他们其他书体写得不好啊，而是他们能够在书法中找到自己的闪光点，并将这个点放到最大，形成了自己的品牌。显伦先生擅长隶书，并通过他的隶书被书坛朋友所赏识，他虚怀若谷，勤奋好学，我相信他也能够成为书坛最耀眼的一颗明星!

[ 本帖最后由 深圳李志宏 于 2011-9-11 08:46 编辑 ]

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隶书创作心得

陈显伦

   关于隶书如何创作这话题，我才才疏学浅也在不断的学习中，在这里只能谈点个人对隶书的感想，感悟。对隶书创作的几点粗浅的认识：一是要接近经典秦汉名碑，有出处，有古味儿。隶书从文字发展史上看，产生于篆，出处多是秦汉名碑，岁月风雨剥蚀造成的历史沧桑感，更加发扬了隶书的自然美。使隶书更具有雄踞的运动力量，沉雄博大气象，质朴变化的风姿；二是要符合大众审美取向，起到引领大众审美的作用。隶书具有生命力，具有雄强，浑朴，苍健那是一种时代气息；三是一定要一定要表现一种自己的个性，在古人基础上加上自己的风格，变成一种创新。

  隶书的高峰在秦汉人的自然而然地写隶书，后人永远也不可能有这样的机会了，秦汉人为我们提供了取之不尽的隶书源泉，我们的眼睛和心灵实在是无法追慕那种丰富性。清代隶书有复迹象，他们的贡献主要于实践了用毛笔在宣纸上书写汉代碑刻的效果。清隶值得我们学习的还是书家们勇于实践的创造精神，但真正能到达“绝对高度”的清代隶书家并不多，我最服膺伊秉绶、
吴昌硕的两位。伊秉绶的宽大洁净，吴昌硕的苍茫浑厚，动人心魄。他们在“高古”上的标高，至今无人能望其项背。

  我以为当代隶书创作的审美取向：既要考虑古代文化影响的含蓄美，中和美，也要考虑当代个性时代感，两者结合，古为今用，更生动更活泼，路子也会更宽。

[ 本帖最后由 深圳李志宏 于 2011-9-11 08:47 编辑 ]

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艺术与生活

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与陈初生参加总商杯活动

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广东电视台采访