众说纷纭话谷国伟！

谷国伟

　　　国伟兄的作品，尤其是秦隶一路，格致古雅，笔道清健，极入弟眼，若能依此路数作几年打磨，一定能自标其高大苍古也。而草书气息亦颇畅达，章法完整，有生气也。若言其不足，只觉用笔还可更顺调些，此则可期来日矣。
　　　　　　——陈新亚（中国书协理事、草书委员会委员，原《书法报》主编）

[ 本帖最后由 谷国伟 于 2008-5-7 12:39 编辑 ]

谷国伟

年少才俊泛墨海

——青年书法家谷国伟印象

曹  洋

   
　　2004年四月下旬，我荣幸被邀参加中国书法家协会在郑州举行的“全国第六届书学研讨会”。与会期间，我惊异发现身旁有两位二十岁左右俊逸灵秀的年轻人。一打听，原来他们是郑州轻工业学院即将毕业的大学生，他们借地主之宜，抓住机会，来此学习、结交书友。看他们对书法虔诚的好学模样，着实让人欣喜。其中健谈爽朗、热情谦逊的谷国伟给我留下了深刻的印象。
   
　　我回苏后，谷国伟很快寄来了研讨会的一些照片和他的一幅隶书作品。展开他的书作，一阵惊奇掠上我的心头：“小子，蛮厉害的啊。”这件隶书，尺幅虽不大，但他的汉隶功底不薄，路子正，眼光亦不俗，特别是将汉简的结字和用笔自然的融汇其中，倘若没有相当的才华和较深的临池积累，是不可能达到这样和谐统一地步的。于是我产生了一种预感。
   
　　果然，在该年中国书协举办的“全国首届青年书法篆刻作品展”、“纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展览”、“首届皖北煤电杯书法篆刻大赛”展览中，他连传捷报，三幅作品分别入选。在惊喜之余，他的印象逐渐在我面前清晰起来。谷国伟是幸运的，自幼在其父的影响下戏嬉砚池，沉浸汉碑；之后又学汉隶，在墨海里划奖扬帆。寒来暑往，他打下了坚实的根基。进入大学后，已取得丰硕成果的舅爷李进学先生（系河南省书协副主席、洛阳书协主席），更是对他加以点拨、指导，这使他在书海里更能从容的把握自己、超越自己。良好的家庭教育以及优越的外部环境，毕竟只是外因，关键还在于自身的努力和悟性。从这点来说，谷国伟又是聪慧的，当他发现《石门颂》纵逸的风格与自己的性格不符时，毅然放弃它，转学《礼器碑》、《乙瑛碑》。他很快找到了自己的书法语言：古质新妍——结体谨严而不拘束，用笔放旷而不粗野，线质清秀而不纤弱，气韵生动而不浮躁，格调古雅而不寒伧。他懂得放弃，也舍得放弃，这即是“有所不为，有所为”，但他更知道如何汲取，如何养气。谷国伟生活在中原这块厚实的文化土地上，他敞开心扉，用力呼吸古老文明的气息。他边走边读，边读边想，点点滴滴汇成胸中语絮，挥挥洒洒形成纸上墨花。他一方面坚持书法创作，一方面坚持研究理论，两方面齐头并进，互相补充，相得益彰，几年下来已有不少文章和书法作品见端于《青少年书法》、《中国书画》、《美术报》、《书法导报》、《书法报》等专业报刊。
   
　　2006年，谷国伟又调至《青少年书法》杂志担任责任编辑，他的生活经历，使他格外珍惜这来自不易的机会，处在此岗位，他更是如鱼得水，并且兢兢业业、勤勤恳恳，将杂志编辑的有声有色，受到外界的一致好评。作为编辑、记者，对他接触更多的名家、开阔视野、增长见识，无疑会起到极大的帮助；眼界的提升、思想的转换，对于他的书法创作更会如虎添翼，为他以后攀登更高的山峰，在心灵飞翔的天空继续跃进，去实现他的艺术梦想奠定基础。
   
　　好的工作环境以及较高的悟性，使他取得了众多骄人的成绩，这些记录了他成长的足迹和艺术生活的轨迹。他不会满足，也不会停下脚步，因为我从他的眼睛中，读到了他对墨海的一片痴情；从他的言谈中，我感到他对自我的否定和对人生的自信。有他这么好的悟性和工作环境，我相信，未来的中原大地上，书法的田园里，一定会有他的一片绿阴。

  　　　　　　　　——曹阳（中国书法家协会会员、著名理论家）

谷国伟

气象峥嵘论“悠斋”

——谷国伟印象

□ 陈培站

　　留意书坛的人，不难发现有个叫谷国伟的小伙，最近几年颇有点纵马奔来的势头，频频入选全国大展并获奖，报刊上也可经常读到他的文章，这不得不令人刮目相看。

　　初识谷国伟即被他的艺术气质所打动，便有一种相见恨晚的感觉：他有中原人的豪爽热情、文人的谦逊礼让、艺术家的敏锐才情。随着交往的渐渐增多，国伟在书法艺术上的执著追求与人格魅力深深地影响着他周围地每一个人。作为“80后书家”的优秀代表之一，其见识、理论修养及艺术水平均迥出时流。国伟大学读的是数学专业，但他在大学期间于报刊上发表的文章却是与其专业相去甚远的书法论文。

　　国伟出身于豫西一个穷乡僻壤的小山村，辛酸的家庭逼迫他只能唱着辛酸的歌，他经受了家庭贫寒的磨难，他的心也过早的成熟了。经受着生活苦难折磨的他又是幸福的，其舅爷李进学乃中原名宿、书坛名家，国伟秉承李进学先生教诲，大学期间便入选全国书展，这即是在书法专业科班学生中也实为少见的。

　　国伟擅隶书，他的作品以汉隶为基调，用简帛之韵调之，逆推行笔，保持了汉隶工整、规范的气息，又有简帛书的灵动，使作品在端稳、古朴中平生了灵动、活泼的艺术情趣，这些变化主要在行草意趣的运用。国伟深知书理，他常说，各种书体之间有个交叉点，这个交叉点便是隶书，隶书在书法史上起着承上启下的重要作用，尤其是行草与隶书之间。学任何一种书体，都无法绕开隶书，故而国伟在学习中，并不像一般书家一样，单纯在一家一体上下功夫，他是采取迂回包抄式进行学习的。学习隶书，他从金文、汉魏、简帛残纸中探求讯息，这可能就是他能在短时间内进展神速的原因所在。其作品在结字上多取方正之势，虽然间有横扁、竖长或欹侧的处理，但并不过分突出和夸张，他对笔势方圆的把握、对部首穿插挪让的运用、对笔画的变形，都显示出他对不同形式感的追求和探索。   
　　
　　能与国伟忝列为同事，我们一起上班，一起下馆，一起流泪，一同写字，一同嬉笑怒骂，一同放怀歌唱，一同指点江山！不管苦也罢，甘也罢；喜也罢，忧也罢，最后都融入他那管柔毫之中，随墨液细细流淌出来，这是他的作品最打动人心的地方，也许便是王僧虔所谓的“神采”吧！

      真才子有真情性。国伟耿介之外尚见平易，有如工作上的执著、敬业，朋友间的真诚、热心，都是有口皆碑的。其所学不独在博，更在用思之深，每临一家，味其体势，探其渊源，考其流变。其作品不只是技巧的展示，更追求忘怀楷则的自由。悟言一室之内的感会，生活中的喜怒窘穷，动于心而发于书，体格既高，变制犹多，东坡所云：“以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，”当是国伟的自然。

　　国伟书学研究，也颇得益于他常年的临池实践经验，其研究领域，包括书法技法的历史源流与演变，书学内在发展逻辑下发生的书法美学和文化特征，以及和书法相关的种种文化现象。

　　国伟是个勤于思考的人，在一个多元化的文化背景中，他含用两种不同的游戏规则。表现对当下问题的参与，他会用一些实验性的现成游戏规则来做；做传统书法时，他就用比较传统的规则。在创作上采取不同的态度，参与各种书法活动，做着不同的积累。在国伟看来，基础和创作不存在一个很明确的界线，临摹这个过程始终是和创作联系在一起的，他可能会一生都在做这个基础。一个人做到了什么样的基础，才能做怎么样的创作。

       国伟曾在其文《行百里者半九十》中引用过食指的诗，“当蜘蛛网无情的查封了我的炉台/当灰烬的余烟叹息着贫困的的悲哀/我依然固执的铺平失望的灰烬/用美丽的雪花写下/相信未来”。他对未来的忧患意识，使未来对他又永远充满着吸引力！

　　优秀的艺术家总是在忧患意识中迈出自己的步伐，我无法断定国伟的未来，但我坚信他能走出一条属于自己的路，拥有自己的一片天空。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——陈培站（中国书法家协会会员、河南美术出版社编辑）

谷国伟

　　谷国伟的隶书取法高古，直追秦汉。世人皆知隶书当法汉代碑版，当简帛出现之后，便以汉代碑刻为体，以汉代简帛笔法为用。而先秦的两大文字体系秦系简帛和楚系简帛，近来尤其受到学术界和艺术界的关注。谷国伟的隶书作品，选择秦系简帛文字进行创作，在整个书坛隶书创作中。都是比较特殊的！他的作品，秦汉的气息非常浓厚、醇和、雅正，且有时代信息，殊为难得。

　　　　     ——曾德宏（中国书法家协会会员）

谷国伟

　　　谷国伟先生系媒体人士，其隶书吸收楚风亦求时风之别趣。愚以为,写隶书之难在于:将看似简单之笔法写得富有变化、有韵律、有起伏、有质感，线条的姿态皆在于微妙之间，隐藏得很深，非息心静气不能体其妙。谷国伟的隶书作品己入得隶书笔法，格调高雅，实为不易也。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吴建军（网络评论家）

冰山雪莲

好样的，加油！

当代书法论坛

阿中

厉害

谷国伟

原帖由 阿中 于 2008-5-7 14:44 发表
厉害

哈哈，阿中哥哥过奖了！

彭双龙

国伟兄，确实厉害！佩服！望兄多多指教哈！