春风大雅 新境时开——王春新书艺综述

傅德锋

春风大雅  新境时开
——王春新书艺综述



傅德锋



很早就听说过军旅书法家王春新先生，对其书法也有所知晓。只是无缘谋面，未能对其各方面情况进行深入了解。
今年3月底，我自兰州乘机飞抵武汉考察云深书院，一路辗转于长沙、广州、九江，过长江，谒韶山，访花城，登庐山，无论是在岳麓书院还是在陈家祠堂，也无论是在白露洞书院还是在毛泽东故居，置身于诸多自然景观和历史旧迹当中，其自然显露出来的那种浓郁的文化氛围与书香之气，使我深受感染，流连忘返。4月初，我抵达北京办事，其中与音乐书法家李斌权先生和兰州军区政治部副主任、著名作家、书法家王文杰少将，文化学者、书法评论家李廷华先生，书法评论家张瑞田先生以及沈鹏书法课题班众多成员如《中国书画博览》杂志总编辑马汉跃先生、白锐博士、袁波先生、杨陌先生等频繁接触，品艺交流当中，又有一些新的收获和感悟。深感天地人三者之间，那种互为映衬、互相影响的玄机奥妙，对艺术与人生之启迪绝非三言两语所能道尽也。


7日，应好友王厚祥先生之约，携同朱中原前往廊坊一聚，酒席之上，竟意外与王春新先生结识，先生虽为中国书协理事，且为一师之长，但他那种谦虚和蔼，平易敬人，富有亲和力的言谈举止给我留下了深刻的印象，久久难以忘怀。


春新先生身材高大魁梧，沉稳干练，温文尔雅的谈吐之中并不乏作为部队高级将领的那种威武气概。以聚席上的表现观之，先生亦善饮酒，与大家频频举杯，不苟言笑，但分寸尺度把握得非常到位，诚可谓不偏不倚，恰到好处。晚间，在刘京闻工作室，能够近观春新先生挥毫泼墨，其清静自然、稳健潇洒之姿与其为人颇为契合，不免使人立刻想起刘熙载《艺概•书概》当中的那段话来：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。此论，堪与“文如其人”之古训互为印证，大可深味。待春新先生书罢搁笔，我俩便畅谈一番，彼此虽只有短暂相处，但交谈之中，却毫无那种生疏之感。彼此之间都感觉有一种无形的吸引力，要走进对方的内心世界，去领略其艺术人生。


先生当时相邀，希我顺便随他去无锡，一来让我领略无锡风物人情，二来可做进一步的交流。然我当时因受人之托，有要事在身，难以成行，故坦然对先生说明，并表示来日必当亲往无锡，专程拜访。先生在谈话中曾言及我之书法评论，奖掖之情溢于言表。面对先生之首肯，我只能以此为动力，更加努力。


其实，我关注先生之书法久矣，经过此番接触交流，也就对先生有了更为直观的了解和认识。我虽久涉书评，为百余位活跃于当代书坛的老中青三代书法篆刻家撰写发表过系列评论文章。然迄今为止，为书艺精绝，人品高尚如先生之军旅书家撰写评论者，倒也屈指可数，盖因早年与军界贤达接触不多。自去年以来，在《青少年书法报》开辟专版整体推介“沈鹏课题班”全体成员，方有王文杰、沈一丹、龙开胜、吴天智、周剑初、徐健、杨陌等数篇军旅书家评论问世。前数日，武警重庆总队副总队长孙克利先生特意短信、电话与我，提及我为吴天智先生所写书评，认为客观公正，中肯到位，故欣然寄来书信、作品及相关资料，良有坦诚相交之意。我自感不才，蒙众多书道师友才俊错爱与不弃，不禁令我为之感慨不已。


王春新先生乃京华书法名宿张荣庆先生高足，荣庆先生一生精研二王，心无旁骛，人品出众，学养深厚，书法作品精益求精，雅俗共赏。且心志高远，时常召集雅集笔会，名流贤达，汇聚一堂，吟诗作书，思齐古贤，于当今书坛别树一帜，影响深远。春新先生游学于其门下，焉能不受其影响也。我观先生之书法，一如其师，行书法乳二王，深研《兰亭》、《圣教》，楷书于褚遂良、赵孟頫处获益最多。此外，广泛参悟自二王以降历代帖学一脉大家，并对汉碑亦有良多会心处。其书法总体上而言，注重体现帖学一脉雍正典雅、萧散空灵之气象。其涉足书道虽较晚，然天资聪颖，灵气勃发，复又精思善悟，勤学好问，故不数年间，即可出规入距，自成家数，结交名士，比肩群伦。


如今，我既与先生因翰墨结缘，便想就先生之书法谈点自己未必成熟的看法。且如春新先生这种学书经历和目前状态，的确具有一定的代表性，行诸文字，当对其他及后来学书者有所补益。故我不妨从以下几个方面来对春新先生之书法详加分析：


一是取法高古，书路纯正。学书贵在取法要高，路子要正，非此不足以言书。唐太宗《帝范》卷四曰：“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。”《孙子兵法》也云：“求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必败。”孔子曾教育学生：“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣”。 宋末元初时期的诗词评论家严羽在其《沧浪诗话》中亦曰：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”关于此，自古流传有众多版本，具体出处不易考证。但如果单从学习书法的角度来分析，“学其上者，得其中，学其中者，得其下”，可谓一语道破玄机。学书不能“死”学，倘若取法不高，以俗为雅，不知变通，生搬硬套，则只能得其形而未得其神，即使“池水尽墨”、“退笔如山”，皓首穷经，毕其一生，也难得其中之精义，更何来入古出新，自成一家也？！王春新先生一入书道，便为自己确立了明确的取法方向，以二王帖学为宗，悉心研磨经典，心摹手追，好之不辍。且能追本溯源，上下求索，以一种虔诚的的心态，耕耘于砚田之间，十数年如一日，由浅入深，渐悟渐变，最终蚕蛹化蝶，凤凰涅槃，崛起于当今书坛。这岂是那些急功近利、涉奇猎怪者所能同日而语的？！


有人一生不能进入经典，有人进去了则未能出来。这一则是天分有限，一则是方法不当。所以我们学书要辨证地去学，同时更要力求发挥自身的创造力，这样艺术才能不断发展前进。求知是一个漫长且艰辛的过程。起点要高，所谓高屋建瓴，这句古语对人们的启示在于，只有放宽视野，定高目标，才能取得令自己满意的结果。同时，不易囿于旧说，落入前人窠臼而不能自拔，尚须区别对待，智慧而为。有句古话说：“尽信书不如无书，尽不信书，则又如无书”，道理都是一样的。春新先生深入古法，孜孜以求，临摹经典，形神兼备。所作点画精到，结体多变，行气洗练畅达，章法空灵和谐，墨色淡雅自然。无论是纯粹的楷书、行书还是行楷结合的作品，都具有很高的品位和格调。特别是他的作品在字里行间所流露出来的那种浓郁的文人气息，是一般人所不曾具备的。清新淡雅，书入高境，远非仅靠苦学所能为，志向、心智、思想、品格等等岂可或缺。春新先生军务之暇，浸染翰墨，志向高远，于书法一道，有此气象，岂是偶然也！


二是与时俱进，自然出新。学习书法有两种误区：要么不入正途，涉奇猎怪，朝学执笔，暮诩己能，矫揉造作，刻意标榜。这种情况大多会流于昙花一现，过眼云烟。要么囿于成法，不思变通，一生之中以能够写像一体一家为能事，每一笔都是古人，而唯独无一笔属于自己。王春新先生则不然，他从一开始进入书法，就完全避开时风，以晋唐经典为法，旁涉各家，且根据自己的性格和志趣，选择楷书和行书作为主攻方向。方向既定，又以最能代表楷行书最高水准的二王、褚遂良、赵孟頫、董其昌作品为临习对象，不以仅写像某一家为满足。而是在获得形似的基础上进一步追求神似，二王的简约，褚遂良的古淡，赵孟頫的圆活，董其昌的空灵，紧紧抓住经典碑帖之魂魄，兼收并蓄，为己所用，此实为善学者也。他不仅深入古代经典，对当代主流书风也给予一定程度的关注。作为一个当代书家，他的审美意识不可能完全脱离这个时代，头脑清醒的书家，也不会盲目追逐时风。而是在古代经典书风和当代书风之间找到一个契合点，出古入今，古今融合，突出个性，表现自我。


从王春新先生的诸多作品来看，取法的高古，用笔的精到，结体的灵活，行气的畅达，章法的和谐，墨色的自然，这诸种因素综合作用，书作呈现出一种古雅的气息和正大的气象。他追求的首先是深入古法，得其门径，其次是承上启下，追本溯源。再次是融冶古今，突出自我。他是从两方面来实现自我的：一是书法的技术层面，注重解决笔法问题，这是学书的根本。二是寻求精神气格上的渊雅气息，力求脱俗。从“道”的层面来实现自我超越。书法讲求“技道并进”，所谓“技近乎道”，能得古人笔法者，下笔自然不俗。再加上学养、气质等等因素，书境自高。


在当下展览文化背景下，形式美感也是一个不容忽视的方面，春新先生对作品形式感的注重也是十分明显的。他的书法创作，形式多样，无论条幅、中堂、横批、对联、斗方、扇面还是册页、手卷、信札等等，皆能随机所适，信手拈来，运用十分娴熟而无丝毫做作。内容和形式高度结合，古典与现代统筹兼顾，法理兼融，情趣自得，神清气爽，意蕴生动，且能写出多种感觉，总体上又很协调统一，体现出作者深厚的传统功力和不懈的创新精神。春风大雅，新境时开，这也是他的书法深受人们喜爱的另一个重要原因。


其作品近年来频频入展国家级大展，并一度成为书界比较关注的一个热点人物，这就是对他的一个充分的认可。然而，在我看来，春新先生的志向并不仅在于此，而是在内心之中有着更为崇高的追求，那就是对更高艺术境界的追求和向往。书法与兵法本有诸多相通之处，笔底文字又何尝不是百万雄兵，一管毛锥，万千变化，挥运之间，奥妙无穷。身为一师之长，兵法书法互为一体，文武兼备，心手相合，其身上所洋溢着的那种英武之气，豪迈之情，足以感染每一个有心之人。


而他对书法古典情怀的坚守和对时代精神的弘扬，也使得他的书法研究有着更为广阔的发展空间。假如他一直朝向这个方向走下去，成为一位未来的书法大家，也就只是个时间问题。


卒文之际，赋诗一首，聊与春新先生共勉：
书道自古贵出新，磨穿铁砚用功勤。
知晓厚积言有物，笔底风流自清心。
（作者系书法家、书法评论家、多家权威书画媒体专栏作家）

[ 本帖最后由 傅德锋 于 2012-7-3 00:31 编辑 ]

傅德锋

王春新，1959年出生于河南永城，书法以帖学为宗，继承传统，不断从二王及赵孟頫、褚遂良、王铎、董其昌等经典法帖中汲取营养，书法端正儒雅、清秀飘逸。楷书根基源自赵孟頫，兼收褚遂良的技巧特点；行书灵动丰富、落笔坚实、起止到位、结体紧密，清和中流露出董其昌的潇洒意趣。对其书法艺术，《书法》杂志、《书法导报》、《中国书法家网》、《中国收藏》、《解放军报》、《解放军画报》、《中国军网》、《人民武警报》等20多家新闻媒体，都做过专题报道。

获得荣誉：
　　全国第五届新人新作展中国书法家网
　　全国第二届扇面书法展
　　全国“高恒杯”书法展中国书法家网
第二届中国书法兰亭奖艺术展中国书法家网
　　第三届中国书法兰亭奖艺术展
　　全国千人千作展
　　全国首届册页书法作品展中国书法家网
　　全国第二届草书展
　　《书法导报》创刊十八周年全国书法精品展 精品奖
　　全军纪念改革开放三十周年书法大展 三等奖
　　江南文化节翁同和书法奖 提名奖

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冰山雪莲