泛滥的作品集

杨卫列

泛滥的作品集

杨卫列

　　游走在书法网络和传统纸媒，不期然总会收到一些书法作品集，厚的、薄的，精装的、平装的，自费印刷的、正式出版的，个人的、合作的，书协会员的、非书协会员的，崭露头角的、书坛精英的，如此等等。所有这些作品集，仿佛都在雄辩地告诉人们，时下的中国书坛，已然繁花似锦。
　　不过，细观这些作品集，又不免忧从中来。因为，众多作品集的出版营造出的只是一个书坛繁荣的假象。我们在这些作品集中，看到的只是书写内容的变化、书写技巧的炫耀、外在形式的经营和作品集装帧的考究；我们看不出作者书写作品时情感的内在律动、作者书写不同作品时技巧的细微变化、作者书写不同作品时情感的异同，更看不出书写内容与作品表达的情感之间的内在关系。总之，观十幅如一幅。因此，与其说众多作品集的出版是在向人们昭示这是一个书法繁荣昌盛的时代，毋宁说是在警戒人们，这是一个作品集泛滥的时代。
　　既然如此，为什么还有那么多的书法家总是为出版作品集而乐此不疲呢？愚以为主要有以下几点原因：
　　一是与错误的观念密切有关。不少书法家错误地认为出版作品集可以提升自己在书坛的名气，更易获得书法家的身份认同。其实，书法家在书坛名气的大小取决于多种因素的综合，比如，在国展中获奖、入展入否，在书坛中的人脉情况，在书坛中的职位如何，书法作品质量的高低，等等，与是否出作品集关联不大。而对书法家身份的认同，现在通行的标准则是是否加入了中国书协。加入了，似乎就是名正言顺的书法家；未能加入，说自己是书法家也难免有些心虚。因此，书法家身份的认同与作品集的出版也没什么必然的关系。从某种角度上来说，正是由于作品集存在上文所提及的种种不足，因此，作品集的出版，有时候非但不能有助于提升书法家在书坛的名气，使其更易获得书法家的身份认同，反而会有损书法家在书坛的形象，使人们对你的书法家身份产生怀疑，甚至会影响到书法家在公众中的形象。比如，我们经常见到一些书法家郑重其事地馈赠于他人的签名作品集转手被受赠人在网上低价抛售或被受赠人当作垃圾弃置的情景，在这里，人们对作品集的鲜明态度其实也是对书法家的鲜明态度。
　　二是从众心理或攀比心理在作怪。有些书法家也知道过早或过多的出作品集除了浪费宝贵的林木资源外，没有太大的意义。但是，在当今书坛，出版作品集似乎是一种时尚，既然是时尚，当然要紧跟；出版了作品集，似乎才算是书法家，书法名家；既然如此，那岂能少了我一个？于是，在这种从众心理或攀比心理的引导下，出作品集也就成了书法家们的必然选择。你出我出他也出，有条件要出，没有条件创造条件也要出。于是，作品集便泛滥成灾了。
　　三是与当代出版业的不规范和书法家们的物质生活水平较以往有了较大的提高有关。当代的出版业很发达，但是也很不规范。很多出版社为了创收，哪管质量优劣；为了创收，贩卖书号猖獗。总之一句话，只要您有钱，只要您肯花钱，您不但可以在省级出版社，甚至还可以在国家级出版社出版所谓的正规的作品集。而有些书法家出于这样或那样的心理，常常是心甘情愿地掏这笔银子的。再说啦，这笔银子对物质生活水平较以往有了较大的提高的当代书法家们来说，也并非是什么十分困难的事。更何况，掏这笔银子是在为自己服务呢？于是在当代书法界，怪相便产生了：作品集越出越多，但人们却无作品可读；作品集越出越豪华，但人们却离之愈来愈远。

[ 本帖最后由 杨卫列 于 2012-8-28 09:11 编辑 ]

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