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且说“展览体”

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发表于 2012-8-28 09:49:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

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且说“展览体”

杨卫列

  近日,有人提出一全新的书法概念,名曰“展览体”。愚初闻很是奇怪,只听说过欧、颜、柳、赵诸体,何时又冒出个“展览体”?不过,细细一想,这展览书法确实与“众”不同啊,说其成“体”了,应该大致不谬。既然展览书法已然成“体”,那么这“展览体”到底有何与“众”不同呢?
  一曰“大”。“展览体”的“大”体现在两个方面,一是字径盲目求大,字可盈尺已不新鲜。二是用纸盲目求大,四尺六尺实属平常。在展览的参与者看来,唯其大,方能形成视觉冲击力;唯其形成视觉冲击力,方能引起评委注意;唯其引起评委注意,方能一朝成名天下知。
  二曰“色”。以前的书法作品多为白纸黑字,“展览体”则明显不同,真可谓是异“色”纷呈,“色”你没商量。其一是纸“色”。赤橙黄绿青蓝紫,应有尽有。有人慨叹,如今的展览已经很难找到一幅真正的纯白宣纸写就的作品了。言语虽有些夸张,但也确实道出了眼下展览用纸的特色,即纸“色”。其二是墨“色”。以前,写字多用“黑”墨,但“展览”盛行之后,用“墨”早已突破藩篱。写字,不仅可以用“墨”,还可以用绘画颜料,即“色”墨,以致于今日的展厅之上,色“墨”书就的作品比比皆是,让人目不暇接。
  三曰“乱”。“展览体”的“乱”表现在以下几个方面:一是用笔乱。或偏锋、侧锋随处可见,或钉头、鼠尾四处招摇;或隶书中间以行书、楷书笔法,或楷书中杂以隶书、行书笔法;或用笔搔首弄姿,或线条如死蛇挂树。总之,用笔以颠覆经典为时尚,用笔以不讲究、不到位为时髦,病笔、残笔、败笔充斥其间,非但不为人诟病,反而成就了其“特色”。二是结体乱。一字之中,楷行杂糅、篆隶杂糅、楷隶杂糅,非但不是乱来,反为创新;一字之中,头重脚轻、脚重头轻、身不正、心不稳,非但不被批评,反被激赏。三是章法乱。肆意留白、肆意穿插,横不成行,竖不成列,只有你想不到,没有他做不到的。真是岂一个“乱”字了得!
  四曰“多”。“多”,一是指字数多,二是指用印多。字数多多见于写小字的作者,这些作者为了使自己的作品能引人注目,不致于淹没在众多的大幅作品中,于是乎不得不将作品也往大里些,于是乎字多便几乎成为其成就大作品的唯一途径,于是乎创作展览作品对他们来说不仅仅是创作,更是一种繁重的体力劳动。用印多,是指一些作者,不管三七二十一,凡有空白处,处处留印痕。于是乎,一幅作品上到处是印,大的、小的,长的、短的,方的、圆的,异型的,常规的,如繁星点点,如天女散花,看起来很美,其实俗不可耐。
  五曰“拼”。拼贴也是“展览体”的一大特色。拼贴的方式多种多样,有不同颜色的纸张的拼贴,有不同大小的纸张的拼贴,有不同形制的纸张的拼贴,拼贴的目的无非是比大,比视觉冲击力。一言以蔽之,其最终目的是为能在众多的作品中脱颖而出。
  “展览体”盛行,喜耶?忧耶?
发表于 2012-9-27 09:22:05 | 显示全部楼层
发表于 2012-10-21 11:39:36 | 显示全部楼层
发表于 2012-12-13 09:16:06 | 显示全部楼层
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