【焦点访谈】刘文华,张继就第二届隶书展览及隶书创作相关问题答网友问

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刘文华、张继做客当代书法网
就第二届隶书展览及隶书创作相关问题
答网友问

　　全国第二届隶书展征稿工作已经开始，为帮助网友们解决隶书创作中遇到的有关问题，当代书法网特邀请中国书协隶书专业委员会秘书长刘文华、张继先生,做客当代书法网，就网友们关心的有关隶书创作方面的问题，在线答网友问。正在进行中.........

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现在刘文华,张继先生已经来到现场,一同到场的还有著名书法家钟成,崔胜辉,侯锡瑜等先生.
现在开始回答大家提出的问题

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风月无声问:
    请问两位老师  :参加隶书展的作品是张扬个性还是注重传统,还是杂揉一些其他书体较好   谢谢!

答:
传统是一个共性问题,个性应该建立在共性基础之上.
个性和传统不是一对矛盾.一个是个性是一种风格取向,任何一件作品都不可能避免个性,另一个就是传统,传统实际上是个历史的遗存,主要是一种理的,规律性的,原则的和方法的.个性的张扬源于个人的修养,学识,性格及审美取向.所以,创作不存在是张扬个性还是应该注重传统,作为作者,真正的创作,应该是最大限度的把自己平时的学习,积累,体会在作品中得到发挥.
建议在创作时, 不做过多的趋时趋利性考虑.

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彭双龙问:

请问二位老师：

1:学隶贵在求古意，尤其是汉隶，博大宽宏，摩崖石刻，气象奇伟，然“古意”如何具体理解？如何通过笔墨和宣纸来生发、表现？？

刘文华张继答：
      古意实际上是指汉隶的精神体貌，比如沉郁，博大，雄浑，朴茂等，这种古意来自于文字的古老与文字的过度性质，及受文字的载体特性影响，与行草楷诸体相比有其独到性。
       用笔墨和宣纸表现隶书的精神体貌关键在于对隶书字体的认识与理解和驾驭笔墨的能力。表现的是一种气象，而不仅仅是简单的表面的技术手法。

2:当代很多人都主张汉碑与简帛结合，然此二种虽同一时代，但风格相差甚远，一为刻石，一为墨书，如何结合？如何在此二种书体基础上写出新意？？

     刘文华张继答：
汉碑与简帛出自两种不同之用。刻与写只是表达手法上的差异，不是书法上的差异，而书法上的差异，在于碑为正，简帛为即时之需。两种风格互为作用，是一种有益的尝试与探索在此基础上注重笔墨的灵活应用，将会收到较为生动的创作效果。
      取碑之法，简帛之意；取碑之金石气，简帛之笔墨情趣。

3：隶书的“笔力”，“线质”问题如何解决？

      刘文华张继答：
笔力实际上是指线的质量，解决这个问题，一要正确的笔法，二要合理的速度，三要熟练的手法，并有手法的丰富性做保证，同时也离不开书写者的自信和果断。

4:本届隶书展有何趋向（或可称范围界定）？大隶书（博大奇伟），抑或小隶书（注重小情趣），还有民间砖铭，草隶，简帛等等，是否都在评委的趋向之列，或者有什么特别注重的？？（因为看今年的纪念刘炳森先生隶书研讨论坛上提出现在博大的隶书很少，故有此问。）

提问完毕，谢谢！

刘文华张继答：
      此次隶书展在全国隶书工作会议上提出并得到书协分党组批准。意在促进当代书法的发展，尤其是改善隶书创作发展的弱势现状，创作上，不存在“大小”，所提倡的是站在历史文化学术时代等高度上进一步促进隶书创作，使之跟上时代的步伐。展览中，作者的创作手法和创作基点，只要是合理的，有意义的，就都是我们所提倡的。
       刘炳森先生生前所提倡的“写我胸中大隶书”是其对隶书的理解与酷爱。其“大”也应理解为隶书之博大。

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杨文浏 :4个问题：


   1、隶书作品适合用什么性质的纸表现最佳？？？可列举一、二种吗？


答：不存在纸张的问题，关键看自己的适合程度。

   2、汉简、汉隶、清人隶书，取法哪个最好？

答：只要好，哪个取法都可以。


   3、大隶书和小隶书，评选时哪个占便宜？

     答：以往隶书创作，大字居多，小字偏少，大字气盛，小字精妙，只要写的好，大小字都可以出彩。

   4、隶书是厚重好，还是轻灵好？？

     答：厚重与轻灵各有妙处。

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自由自在问:

    请两位老师谈谈在你们看来，获奖作品应该具备的要素？

答：师法-----有明确的法源
       气息-----对古法理解的到位，把握的到位
       手法-----技巧手段合理合法，丰富且运用自如
       心性-----个人审美理想在作品中的表现，是建立在解读古人的基础上的一种艺术心得的全面体现，而且做的很充分。

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芦南苑主:
请问:如何提高投稿的获奖概率呀.


答：请参考上一楼所做过的表述，

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将信将疑问:

1、作品可托底吗?

答：以征稿通知为准。

2、如一次投寄多件作品，是选其中一件上眼的作品进入下一轮，还是只要作品都符合评选标准，则均可进入下一轮。

答：现在投稿作品都是电脑录入登记的，一般情况下，进入终评的一个人的作品，选其中最好的一件。

3、本次展览称同样要重视传统，是否如九届国展中一些仅仅在传统碑帖上稍加变动或临摩不象而走样即被视为创新的作品占主流，还是推出真正意义上的在传统的基础上创新的作品。

答：获奖或入选的，肯定是要推出真正意义上在传统基础上有创新的作品。

4、我想刘、张二位先生应为当代隶书界尤其是在中青年隶书创作领域中的佼佼者，各有追随者（粉丝）众多，本次展览是以二位先生近似、相仿的作品占主流，还是为避嫌不得已而评出一些不由衷的作品、或照顾一些与己风格完全不同、但近乎临贴、集字作品以示百花齐放呢？或考虑推出一些“四不象”让很多人看不懂的东东入展、获奖以表“高雅艺术不是人人能懂”之理，还是用火眼金睛评出一届宁缺勿烂的展览？

       答：中国书法家协会在评审工作上一贯坚持公平，公正，公开的原则，并且建立了一套评审机制，有严格的评审细则，评审结果所体现的是评审集体的意志。
此次隶书展的评审，我们期盼着更多更好的有着作者个人面目的优秀作品，对于简单模仿当代书家的作品不予提倡。

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小散 问:
对评出来的临摩二位作品而入展获奖又被举报的作品作何处理?

答：假如出现这种情况，相信评委会一定会给予相应的处理。

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逍遥村居士问:
参<神乌傅>创作算不算隶书?谢谢


答：无论参照什么，只要属于隶书体系即可。