有时候会想
如果我有一支健毫
再有用不完的金绫
是不是也可以成就“兰亭序”呢
既使不能如此
写些象著名书法家的东西
写些令人眼花瞭乱的东西
总是可能的吧
书法讲求的是功力，是学养
而创作很大程度上决定于工具
原帖由 冷砚 于 2008-10-25 20:26 发表 http://www.ddsfw.cn/images/common/back.gif
冷砚牢记上网三原则：
第一，不和美女纠缠；
第二，不自以为是；
第三，十点之前下线。
请监督！
哼哼
记得就好
再加一条
少说多动手
愿书画造诣突飞猛进
对于书法
我们经常地探讨技术方面的问题
却很少分析书法者的内心想法
我们“创作“的目的是什么?
自娱?
投稿?
参展?
“自娱式创作”时
“创作”就是一件轻松的事情
还可能是一件快乐的事情
如果是为了投稿和参展
“创作”就可能变成一种烦累
“自娱式创作”多属于“为自己写字”
没有多少压力
字也写得更加赏心悦目
投稿和参展多属于“为他人写字”
多属于“写他人的字”
既然如此
要么就投人所好
要么就“同流合污”
总之，容易迷失方向
而时下“千人一面”的展览现象也已说明：
相当一部分书法者都在“为他人写字”
都在“写他人的字”
我们学习书法的目的是什么
我们“创作”书法作品的目的是什么
针对这些简单的问题
每个书法者不妨自我拷问一下
乱谈近一个月了
烦请哪位过路的版主帮忙解除固定
（冷砚不会操作）
谢谢了！
作为一个痴迷的书法者
鉴赏与批评能力是不可或缺的
找了点从前的书画类评论文字
并请各位道友正之
对李老十先生的评论：
十二分欣赏最前面的四幅作品！
其书法也大为可观！
我非画者，
仍被感染。
妄言如下：
李老十不羁而狂傲，
然终不能洒脱飘然；
其作品均为呕心之作，
绝无信手拈来之轻松；
形式厚重而鲜明，
气息沉重且反叛；
带给我们的与其说是欣然，
莫不如说是压抑和慨叹。
与一般压抑和感叹迥异的是，
我们更乐于接受来自于他的这种东西，
而且对我们的影响更为持久。
这正是李老十的高明所在。
李老十挣扎矛盾一生，
终于“彻悟”，
自绝是其心态的最好诠释。
说起李老十的早逝，
听到的多是惋惜，
我倒觉得其死适时，
因为后人对于他，
对于他的画作，
更多的是仰视，
给予的多是赞誉。
对东坡公的部分评论：
观夫东坡公所书，
势大而不做，
精妙而自然，
盖学养、功力使然也！
岂止技法哉！
后学但图情性，
热衷功名，
实胸中无墨，
故，
所作只显肤浅。
得观此帖，
当自思之！
对黄庭坚草书的部分评论：
书迹者，
性情也。
故草书者多豪迈，
草书俱纵情。
然，
性之所至，
易失之率意；
规矩而为，
则不得痛快。
故，
草书之难！
故，
习草书者众，
大成者寡。
纵览历代，
兼而能之者，
无出黄庭坚右者。
黄氏不惟才情天纵，
更兼技法精纯。
其人书作，
混然天成，
却又一丝不苟。
精典之谓，
的为确评！
所惜者，
其形可学，
其神难臻。
奈若何！？
对墙盘的评语：
“對稱”為篆之共性。
細審此銘文，
可對稱處不對稱。
“不對稱”為其美！
唯其“不對稱”，
故而生動，
故而自然，
故而喜歡。
观莫建成、莫晓松画展的一点评语：
淡近雅
艳而俗
建成先生功力可谓深厚
有几件作品堪称佳作
其他的则过于传统
晓松先生虽然一笔丑字
但与画风极其和谐
此其过人之处
观者多叹其描绘之逼真
要知道
工笔画不是为了“写真”
“乱真”不见得是好工笔
