教学——书法评改 特邀评改人：庆 旭
本帖最后由 和乐阁 于 2014-6-15 23:43 编辑书法评改特邀评改人：庆 旭（中国书协会员、苏州市中青年学科带头人、江苏第二师范学院苏州学前分院美术教研室主任）。张丰收 山西永济 行草条幅 马追飞燕唤春雨，雪洒北国润腊梅。
张丰收作品评语：此作取法王羲之体，有《集王圣教序》笔意，从正文到落款，用笔一丝不苟，个别字的结构也力图保持原帖姿势，如“雪”、“国”等字。 不过此幅作品存在的问题非常明显。最明显的就是字法不熟，甚至可以说作者还没有从楷书过渡到行书，虽然有些字取法草体，但笔势还停留在楷书层面。笔画之间的连带缺乏应有的呼应，如“春”字首横收笔开启竖画、长横收笔开启斜画，但二者之间的连接线形同虚设。更有甚者几乎完全就是楷书笔意，如“雨”、“梅”。晋人作品中也常见真草夹杂者，但其真书是含草意的，即笔势是鲜活灵动而不是中规中矩缺乏“活气”的。另外，真草夹杂也多是存于尺牍、小品中，对于对联的幅式，字体最好统一。因字法不熟练，常见生疏板滞笔迹，如“北”字的左右连带、“国”字的左框、“腊”字左弧。在草法的选择上尽量选用经典、常规草法，如“燕”字就没做到这点。
刘志强 山东烟台 行书时代横幅
刘志强作品评语：此件行书取法风格强烈的黄庭坚。北宋是“尚意”的时代，每位书家都在尽情挥洒各自的家法，都有自己独特的面貌，黄庭坚行书又是特色中的特色。冯班《钝吟杂录》云：“山谷笔从画中起，回笔至左倾腕，实画至右住处，却又趯转，正如阵云之遇风，往而却回也。”意即其运行过程为藏锋逆入行进，下笔处着意变化，收笔处回锋藏颖，长画波势明显，有如长桨荡波，纵横奇崛。在结构上，黄庭坚创为世人熟知的“辐射状”形式，即中宫收紧，四周放射，纵伸横逸，如荡桨撑舟，气魄宏大。 此作只在瞬间有黄庭坚的感觉，仔细品读，还有诸多地方需改进。首先用笔的“抖擞”之习要改掉。“抖擞”是黄庭坚学周越书法所染，他自己曾在《山谷文集》中说道：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。”他自己都要极力改掉，况我们后学者乎？有些很短的笔画也在发抖，像“二”字的两横都有不必要的波动，要不得。其次，作品在虚实方面也要区别对待：一是用笔的力度要有层次感，重按轻提交替出现；二是布白的疏密要加强；三是用墨方面不可一黑到底。
庆旭示范作品 {:1_215:}{:1_215:} 燕，草法有几种，不错。腊，月旁不错。春有多种写法。国，差不多。
此作品也不像王羲之。是行草，无可指责。
评家的作品也差不多一样。
评家需提高水平。
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