中国历代名画欣赏--花鸟篇

王木样

《四梅花图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏  
    画面分四段画梅，自题跋语中说：“范瑞伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。”四梅纯以水墨绘成，花朵作白描圈线，不加晕染，即为“圈花法”，用笔轻快洗练，毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成，极为挺秀。粗干则用“飞白法”，显笔复加乾皴，虚实相间，墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛，诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。

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《花篮图》
宋 李嵩 绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏  
    李嵩，中国南宋画家。钱塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不详，约活跃于12世纪末至13世纪上半叶。他少时曾为木工，后成为画院画家李从训的养子，成为“画院待诏”。绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画。李嵩在花鸟画上也有不俗的实力和功力。此《花篮图》就是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上钤有“神品”等多方收藏印章。

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《秋溪放牧图》
宋 佚名  
    此图不知原载何册，签题夏圭作。但按其风格，实际是夏圭之前的作品，因此只好用无名氏传载下来。画面晴空草坡，水石清瑟，大树数株，傍溪而立，树叶已转枯黄，纯然是秋天的景色。水牛为牧童所牵而缓行，表现了农村的生活场景

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《雪中梅竹图》
宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏  
    此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟頫题跋中始知为画家扬无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。

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《寒鸦图》
宋 佚名 绢本水墨 纵27.1厘米 横113.2厘米 辽宁省博物馆藏  
    此图淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。此画无名款,原定为李成,然风格相差太远,后认为是南宋初期画院之作。元人赵孟頫题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题,尤为难得。

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《果熟来禽图》
宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏  
    林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟， 淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致，连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀，其视线向着右上方，似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字，没有作者印章。

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《葡萄草虫图》
宋 林椿  
    此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）画院待诏。赐金带。

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《枇杷绣羽图》
宋 佚名  
    此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。与上载林椿的《果熟来禽图》是尺寸相同的对幅，作风也极为相同。如果不是林椿之作，也必出于同时代的画院中的高手。

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《瓦雀栖枝图》
宋 佚名  
    此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。按其作风，与林椿为近，当是同时代之作，故附于此。笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。

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《雪树寒禽图》

宋 李迪 绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米

    李迪，河阳（今河南孟县）人，具体生卒年月与重大活动待考。画款为“熙丁末岁，李迪画”，是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪。浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。