邓石如成功的启示

冰山雪莲

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 邓石如的创新是货真价实的创新，但他的取径并非带有“革命”色彩，似乎是在悄悄地不知不觉中他完成了盖世功勋。与徐渭、傅山等人的苦苦挣扎左冲右突相比，他简直是不费吹灰之力就“黄袍加身”，历史老人的厚此薄彼实在令人百思不得其解。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 为这匹千里马摇旗呐喊的“伯乐”不计其数。梁巘、张惠言、曹文埴、毕沅……或为理论泰斗、或为文坛巨子，或为尚书或为总督，在官场为之捧名者有之；在学界为之延誉者亦有之；为了表示一个士大夫应有的清高脱俗，邓石如常常保持洁身自好的形象：戴草笠、趿芒鞋、策驴山行、布衣徒手。不过想想也怪，如果以此尊容步趋于尚书大人的八抬大轿随从如云的部列之后，该是多么的不协调？</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 邓石如是很矛盾的。绝对地隐居山林，终老牖下他实不心甘，步趋于达官显宦之间他又觉得未免有误士林清雅。他所获得的际遇是十分理想的：不失身价但又能青云得志。不但如此，在后世他也屡获重赞，包世臣《艺舟双楫》以他为“神品”，誉为“四体书皆国朝第一”。如此评价，不但在清一代绝无仅有，即使在王羲之、颜真卿这样的超一流书圣也闻所未闻。说他是书法史上最走红的幸运人物，我想不为过誉。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 自然，走红并不见得有多少生命力。而以邓石如与颜、王相比，我们也终于发现他的黯然逊色。只是在清代，他的功绩的确不可磨灭。他较早以篆书行世，一振元明以来篆书衰落、大家杳然的寂寥景象，从而成为清代篆隶书的当然领袖。此外他的篆书技巧也从古法的匀净平整的单一空间走向强调用笔流动顿挫的时空兼错；无疑是对篆书的一大推进。这些成就都成为后来清代篆隶书、碑学兴起的坚实艺术基础，其后的吴让之、赵之谦、徐三庚无不胎息于此。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 邓石如的成功与颜真卿，苏东坡、徐渭诸人的方式不同，这种独特的现象似乎与书法的日趋观赏日趋自觉的观念发展有密切关系。研究这样的历史典型，对于探讨明清书法是颇有益处的。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/200774155240102.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/200774155240102.jpg" onload="" border=0></a><br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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