启功书法作品充斥大量伪作 藏家须小心鉴别

冰山雪莲

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<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/20077511913857.jpg" onload="" border=0></a><br><br><strong>启功作品 资料图片</strong><br></p>
<p><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 广州藏家李先生收藏的一幅启功书法，经专家鉴定，为仿临之物。我在北京的古玩市场，曾见过摆在摊位上的所谓的“启功书法”，每张10元便可购得。时下，“启功书法”作品在艺术品市场上鱼目混珠，也使不少藏家受骗上当。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 从收藏角度看，由于启功的学术地位及其艺术性，其作品足以为人们赏识珍藏，故其真迹动辄过万元一幅。以致一大批未出名的书画人，或为生存、或为逐利争相假冒他的作品，加上启老采取宽容态度，对别人伪冒他的作品一笑置之，故令书画市场上充斥着大批的启功伪作，令欲购者难辨真假。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 藏家来信：</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我是书画收藏的爱好者，前不久，我从书画市场买到一幅启功书法“海中大佛八宝盖，云端仙人双翠翘。”不知是否真迹，请专家进行鉴定。广州市李先生</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 专家鉴定：</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 本期专家：广州市文史研究馆馆员、广州市书法家协会副主席陈秋明</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 启功书法有一种洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息，他的书法可用“雅、清、简、静”四个字概括。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 启功书法延续了董其昌一脉，并上追唐人楷法，融入自己的学识和理解，其书法造诣极深，笔墨精到、线条简练、结字、章法都十分得体。启功书法由于结体比较平实，用笔相对单调，形式缺少变化，便于作伪者仿临，有些人甚至仿冒到乱真的程度。然而，真的就是真的，假的就是假的，作伪者由于不具备启功先生的深厚文化学养，不论采取什么现代手段，字里行间仍可透出一些信息，看出一些漏着。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 藏家李先生收藏的这幅启功书法，是一幅伪品，我从启功书法集，也找出一幅真品。表面看似乎差不多，但神采、用笔都大相径庭。伪品上联的“海”字，末笔盘带横笔较弱，按行草规则“实则实之，虚则虚之”(南宋姜白石：“是点画处皆重，非点画处偶相引带其笔皆轻”)之说，该笔是应该实写而不应轻带；“大”字的撇，原作撇尽提笔很自然，而伪作的撇尽头仍有犹豫，捺笔是渐重变化的笔画，原作仍可感觉这种轻微的变化，而伪作却是平铺而下少了提按，诀窍就在一线之间；伪作“佛”字显得纤弱乏力，笔法露出破绽，其中几个折笔，按提节奏不清，竖画也简单直抹缺少笔意；“宝”字的字形重心不稳，向右下倾斜，横钩用笔不到位；“贝”字的小脚也未安排好，原作右竖比左竖长许多，以便将横撇点安排好形成稳重的形态，而伪作却少了楷书基本常识，两竖写得一样长，致使后面笔画安排不妥，难以撑起整个字。伪作下联“云”字的横钩，其病理与“宝”字的横钩相同。“人”、“双”、“翠”仅得形似，用笔同样柔弱无力。再看启功的落款，原作十分精彩，两字一纵一横，一聚一散，一实一轻，足见艺术家匠心独运。“启”字笔画间的穿插避让巧妙而有变化，真是做到紧密不容针，而“功”字的“力”旁有意留空，得疏能跑马之妙；伪作将“启”字的上部拉长，过分夸张失度，“口”字也略大，用笔拘紧，感觉上下部分不连贯。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 总之，书法是十分精致的艺术，大名家是不会轻易失位失笔的，有比较才有鉴别，两者相较，自然容易辨出真伪了。</p><br><br>[来源：羊城晚报 作者：]

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