大智若愚伊秉绶

冰山雪莲

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 伊秉绶的古穆格调构成了清代篆隶书成就的最高峰。他的成功简直令人难以置信：在慢条斯理的气氛中，他完成了前人梦寐以求几百年而达不到的境界。气势磅礴应该是一泻千里、叱咤风云的；以他的恢宏大度的效果与麻木不仁的技巧情态相比，我们发现了一种奇怪的掺合。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 即使这种掺合已经取得众所周知的成果；但就在面对成果时我们还是将信将疑：这是一种什么样的魔法在作怪：金农的漆书虽然古拙，仍掩饰不了它的装饰习气，但这显然是清代人所能取得的最理想结局。伊秉绶何许人也，竟如此法力无边？颜真卿的浑朴应该是他的远源，但也仅仅是远源而已。与颜书丰富的提按用笔相比，伊秉绶简直可以说是对线条变化熟视无睹。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 发掘空间构架的奥秘，我以为这是伊秉绶成功的一把金钥匙。但他仍然面临着艰难的选择：在汉唐书法中，空间构架的存在与节律起伏相同步，欧阳询、柳公权已经启示我们它的成功面。在线条获得独立意识之后，书家们不约而同地对它报以垂青而只把结构看成是一种表现媒介；伊秉绶显然看准了这个契机，在冷眼旁观反复盘算多时之后，他义无反顾地瞄准了自己的目标：表现空间美的纯粹性。利用错落有致、参差相间的线条并列方式来表达空间的理性美。当然，值得庆幸的是他没有忘记和舍弃线条美的一面；只不过为了服从既定目标，他有意削弱线条的节律——顿挫提按的弹性，而准确地捕捉住中锋美的线条本质，他的线条无不圆润丰厚、有立体感，屡为后人敬叹；便是这种捕捉成功的显著标志。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 故尔他选择了隶书这一表现形式。在线条坚实浑朴方面他远胜于金冬心的峭利更有别于邓石如的流动；而在结构方面他又展开了空间、空白配置的全部魅力；因此伊秉绶无疑有得天独厚的优势。他象一个忠厚老成但并不懦弱的托孤老臣，端服危坐，不动声色，但一切世态变化都已尽收眼底……<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007741631552.jpg" target=_blank></p>
<p align=center></a><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007751238116.jpg" target=_blank>&nbsp;</p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007751238116.jpg" onload="" border=0></a><br><br>伊秉绶 隶书轴<br></p>
<p align=center><br>&nbsp;</p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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