2012《中国书法》年展·当代中青年60名家提名展”作品杂谈

身陷墨渊

点评中肯，没有当代的相互吹捧，忠言逆耳利于行。希望大家都走向成熟，走向名副其实。
创作出具有时代特色的好作品。

韩好古

26.米 闹
这是从兰亭奖当中走出来的选手，写的一手规规矩矩的小行草，这些年一只没有多大变化，大字窘迫、小字局促、笔力靡弱，作为成名多年的优秀中青年选手，下一步该如何发展呢？“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程政，使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。”

韩好古

27.陈海良
书法界的陈海良，最近这些年可谓是出尽了风头，记得去年和一书友聊天，书友说陈海良的小楷和草书写的“精绝”，想去报名参加他的书法培训班，我曾经说了有那个费用还不如买点好的法帖来自己学习的话，记得当时这话还惹得那位书友很不高兴呢，扯远了，回来说陈海良的作品，陈海良这次的两幅作品，俺也是看不出好在什么地方的，这就是传说中的陈海良“精绝”的草书吗？破笔散锋、线条空洞等等，不一而足。学草书需“精神专一、奋共数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之”。若“不奋苦而求速效，则只落得少日浮夸，老来窘隘而矣”！陈海良说“ 我认为书法首先是技术的，......我常常为一个技术动作而穷尽心思”，愿久负“剩”名的他能够做到技进乎道。

韩好古

28.李木教
李木教、蒋平畴、柯云瀚总是出现在一起，他们可以说是目前福建书坛入展国展次数较多的人员，说实在的，福建那里的书画家除了潘主兰、沈觐寿、郑乃珖等人耳熟能详外，其余的人是没多大的影响了，与清朝统治者实行的爵位累降制度相类似，当今书坛书艺累降的状况也是非常明显，福建不能例外，广东亦是其一，谁能说广东省目前书法创作的水平超越了上一代的容庚、商承祚、秦噩生、麦华三、吴子复等人的创作水平了呢？李木教的字，“二十年抖擞俗气不脱”。

[ 本帖最后由 韩好古 于 2013-1-2 13:44 编辑 ]

韩好古

29.刘京闻
刘京闻的字和王厚祥的有点相像，或许都是出于古诗四贴的缘故吧，但刘京闻的字比王厚祥的字少了许多缠绕和飞白，总体来说他写的不算好，也不怎么差，只能说气息尚可，可能是火候不到或者是格调不高的缘故，他的作品丝毫没有给人眼前一亮的感觉，书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃人微耳，下一步该怎么走，就看造化和努力的程度了。

韩好古

30.陈加林
陈加林是贵州的，刚差点记成广东的了，抱歉抱歉，这也是一个以己为法的书法家，有书无法、率意而为是他草书的一大特点，此可谓下笔“枯涩拘挛、苦迫蹇钝、终无佳境”是也，“夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无归，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉”！

霍振中

闲来无事  好好通读 。 批评的部分书家，有理有据，直言无讳，书法家讲究师承，但是师傅字的影子太多、太明显，就不好了！
楼主我赞你一个！

韩好古

31.陈大中
陈大中的位置好，但是字儿写的却一般，为什么目前中国美院的这些博导、教授们目前的书写水平(学问先不说）就赶不上或者超越他们的老师潘天寿、陆维钊、沙孟海、诸乐三等人呢?目前的这些教授们是不是也“书艺累降”了呢？“弟子不必不如师,师不必贤于弟子”,这一代人可以说是弟子必不如师的典型，在这两幅“一半印屏、一半书法”的书法作品中，作者似乎在追求一种高古浑穆的气息，但一字一印的轮番镶嵌却将作品的格调降到了冰点，书法创作欲天然自工，笔圆韵胜，实不易也。

韩好古

32.陈扶军
陈扶军的字，和前面提到的好多选手类似，故作苍茫，大大咧咧，好像和李强的字有点像呢，是不？“作书当有馀地，无馀墨；当有馀情，无馀形”。此类矫情做作之作，应展览需要夺人耳目而已。

韩好古

33.陈忠康
这是一个说多了会惹人的主，这里说的只是个人狭隘的看法，说他是当代帖学的代表人物或者是巅峰和经典，似乎还为时过早，20世纪以学帖为主进行书法创作的人除了沈尹默、白蕉、潘伯鹰、吴玉如、启功等人之外，谁还会载入史册呢，陈忠康的作品以学陆柬之、赵孟頫等人为主，“攻一帖为当家，若不能生发，流而为绣工描样。集众美为大家，若不能取裁，流而为乡愿媚世。一为浅俗，一为时俗，俗等耳。”