《解读经典》------寒柏麻辣谈

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文字篇

墨眼

好！收藏！！！！

云游天下

学习了！

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韩天衡
从韩先生的印章与论印来看，在技术上已臻化境，较之古人亦有不遑多让之处。一些刻前、刻中与后整理的心得确让学习中的学人受益匪浅。八十年代独领印坛风骚，当之无愧。
纵观先生治印，是印是有书、书中有印型刻象。然近些年来印作多向精巧或大朴拙方向（两极）试探但都不甚成功，主要是因为篆书的功力在此时较之篆刻需要提升来讲有所不逮了。（因鸟虫印的书写功力要求不明显，故先生以此仍可独步天下）。笔形在印中有现，技法也是以辅之。但笔意弱，且自我意识为中心的部分过多精炼，自然抒发被不自然的经意所代替，古趣越来越少，随意的发挥也多被理智的思考所代替。精到不精神，为夺风采而特意表现出来的“假、大、空”造型已成韩氏品牌，不免显得俗气。
以韩氏对篆书的理解，还没有到达与其名相附的境界

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沙孟海

沙老的字与印可用一个成语来形容那就是丝丝入扣，要用土语来讲那叫筋到（斤到？津到？金到？不知道）
密不透风，只紧不松，盘根错节，不能开怀，笔墨充沛，只按少提，正反双方充满争议。
沙老是学者字、风格字，治学严谨、作风踏实就是其本真，能写出本真就有其风神，能写出风神，近代又有几人。
文化是生活的提炼，能上升为文化的可能放在殿堂，也可以放在民间，民俗的东西最好的场所还是是在人间。

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名人字

成功的人的字也可以称名人字，字里行间都透着他们对人生的自信，由此他们随意挥洒，远没有很多自称书家的做作和公式化。
但是多么好的演讲，却用个南腔北调，这种演讲怕要大打折扣了，我们不必去听了，只是知道个扼要即可了，就像我们通常讲某某名人的书法还很好呢！“噢”知道了。
人名淡了，书名也就不见了。
书法家则不同了，死都死了几百年了，即使自己写的哪怕像一点点都要到处去讲我是写米（芾）字的。宋朝有过多少名人呐，你还知道几个？历史上河，人生苦短，能找准自己的位置不容易啊

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书协

如果大家想开了，书协就是一个团体是一个为广大爱好者服务的社团，能服务的、有服务能力和愿望的，能者多劳，谁说的书协名次排的越高书法就越好？再说书法真的很好的人很多都没有时间为大家服务！书协职务与书法水平脱钩，我想应该是这一届书协评选以后最大的成就。
那么接下来的就是如何把这些“新贵”们真正放在服务的位子上，而不是口头上讲服务，而在展览中抢位子，更不是点住评委的席次而让评选取中出现非专业性干扰的杂音。
人的个性很容易澎涨，职务的变迁，字价的飞涨，财大后的气粗都能让人忘乎所以，可以艺术是真实的，任何澎涨都是一时的，只是坑了那些买名的人。糟糕，“四体皆能”能么跑到这儿来了！

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陈新亚

我想我第一次见到新亚先生的作品不是在胡传海的“什么样写信札”就是在顾工的“书法批评”里，先生手体形与神都有鲁迅的风韵，只是化鲁迅的生涩为腴儒罢了，倒也随性。
先生的书法与文章一样有神采，儒雅中不失刚挺，甚有风骨，每每读起有清风徐来之感。
行草书甚有太极古风然每每只见画图不见发力，这多少与先生追随王蘧老习书有关，感觉上先生习章草只随王老画形，王老之章草已入圈境，好似入迷宫，万劫而不复，然王老由始由终自辟蹊径，知道来回，而先生半路而入，故即使纵横十几载亦不得其门而出，自认为已出藩篱，实则仍紧罩在王老巨大的外延之中。
新亚先生书法问题在笔划中的内涵上，缩小成札是小面疙瘩，虽淡可是有点嚼头，团成了章草，肉区区有盘蛇之感，未食先畏，拉面成了行草，活脱脱一个个浪里白条。除了饥不择食者，稍有口味者总想加进去一点炸酱什么的好调调口味。
总之骨在心然不撑大体，质虽优未经风霜。当习练吐纳于氤氲，受慷慨于大方，方得正果，领教。

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比较

这些人的字都适合看不适合学，正因为如此你的成果才不象预期。
傅山随意，气走神驰，但失之粗率，无羁。王铎善于经营，笔划质量，结体成章，品味极低（此等特质却正合当代群众书风兴起，好学的一学就会的东西太浅）
（有关王铎我会有专题发表长文与大家讨论，此止）
林散老作品用墨考究，苍莽内敛，中宫太紧，有似用行书的章法写草字，偶尔的外放又几成公式，草书的激动只寄托在这单一的外放中，似很牵强，也不生动。故学散老者无有散老几十年锤炼出的线条，不是写的像肉虫子就是什么柳条、面条之类。
于右老的字大气磅礴，功力、自然、随机运用十分得体。但只限于他自己使用（阅历、经历、才力、特例）
卫老用笔、结字、成章都逊于前述大家，于我看来，只能算作学者字中的优秀者而已。可能别的方面更值一学。
沈老的字是自己写出来的（确切来说是自己编辑出来的）正书底子很弱，随机性又极强，一切凭感觉，沈老作美编阅历多好，问谁有沈老的感觉，故没得可学。

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张继
张继先生是我在当今书坛上最喜欢的隶书书家，他在汲取古人隶法、势以及综合吸收秦汉简、鼎、汉印、秦玺等方面都堪称一流。
但多少有受时风影响，看似不经意中，一些现代生活中常见的排列、放射等构图性的组合也进入到组字中来了，使得反差感增加了，但相对消弱了自然的笔势所产生的自然的韵致。单行横幅或对联不显但中堂即难度大些，即使如此，我依然看好张继，只是张兄的才华还能推他再走多远而已。（其它部分我已不再担心了）
此幅作品“新”“书”“艺”“术”“作”都有放散和排列感。“齐”“玉”等字好似没入状态，似感异类。打个及格分吧！谁让现在人隶书书家都那么差。