不喜欢中国书法家（协会）的N多理由

韩好古

玉米又收不来了，比较清闲，敲几段文字乐一乐。

一．中国书法家协会的称呼不妥。中国书法家协会的主要构成部分是中国书法家协会会员，按照字面意思理解，这是由中国书法家组成的协会，也就是说有中国书法家协会会员资格的人即为中国书法家，这一点是不能让众多的书法爱好者“臣服”的，弱弱的问一句，没有加入中国书法家协会的人就不是书法家了？远的不说，建国后的白蕉、沈尹默、潘伯鹰、吴湖帆、马一浮、来楚生、钱瘦铁、丰子恺、胡小石、谢无量、于右任、高二适、陆维钊等人皆未加入中国书法家协会，谁能说他们不是书法家呢？

二．历史上没有一个专职书法家。钟繇任宰相、太傅，王羲之任右军将军、会稽内史，王献之任中书令，颜真卿任平原太守、吏部尚书、太子太师，杨凝式任少傅、少师、太子太保、苏东坡是吏部尚书，赵佶、赵构都是皇帝，搞了一辈子的“行政”、毛泽东是大军事家、大政治家、鲁迅是大文学家、大思想家，也都是真正的大书法家；近代以书法著名的沈曾植、康有为、李瑞清、谭延阖、于右任、谢无量等实际上皆不以书法为业，他们是政治家、外交家、教育家、诗人、文学家，齐白石、黄宾虹是大画家，启功先生自己也认为自己不是书法家，但他们都在书法上取得了辉煌的成就，可是他们没有一个人是专业书法家。当今众多的人却以写字为职业，有N多的专职副主席、驻会副主席、职业书法家，这是不是和书法发展的历史规律有点相背呢？（别说我不用发展的眼光看问题啊）

三．书法展览未能造就真正的书法名家。书法展览大概是民国时期才有的吧，没有书法展览的时代同样会有书法名家产生，如今的中国书法家协会一年举办几十次专业展览，但是哪些真正的名家又是从展览中走出来的呢？当今获奖无数的书法家的书写水平哪个又能超越前面提到的这些人呢？书法展览已成为了选秀时代和造星时代，就连号称含金量最高的兰亭奖的评选也在沉默中逐渐灭亡，这个被官方定位为中国书坛的奥林匹克的大展，几乎是悄无声息的开始和如死水微澜一样的结束了，悲哉！

四．大师满天飞成为书法界的一大时尚。如果说以前中关村跌到了一堵墙砸到了的十个人当中有九个人是CEO的话，现在马路边掉下来的电线绊倒了的十个人当中则有九个人是书法大师，另外一个人则会是书法太逗（应该是泰斗，打错了）。以1981年中国书法家协会成立为界限，这三十多年“出产”的大师似乎超过了历史上所有有记录的书法家的数量总和，这又是一个违背了书法发展历史规律的突出现象，大师遍地飞反应了当今书坛无大师的不争的事实。

五．书法人爱慕虚荣，追名逐利，书写水平难以服众。林散之身为江苏省书法家协会的顾问，可多年后他仍不知道有江苏省书法家协会怎么个机构，但这丝毫不能阻碍人家成为一代书法大家，当今众多的书法人以加入中国书法家协会为荣，认为入选几次展览，获得中国书法家协会的会员资格就大功告成了，此类肤浅认识在当今书坛已司空见惯，书法上的功利性追逐或多或少的导致了书写水平的停滞不前或直线下降，殊不知，书法之难，难于上青天。

六．书法创作追求大狂怪野成为时尚。当今书法展览大、狂、怪、野的通病将当代的书法创作引向了另外一个极端，众多的书法人连书法创作的基本功都不过关，在创作时却一味的以古怪、奇野、标新立异、拼接为能事，而他们的书写水平却实在不敢让老百姓恭维，问一下，在明末清初大尺幅书法作品出现前那些人写的那些“小品”（指尺幅小的作品）至今无人能够超越，这又是什么原因呢？大、狂、怪、野就是风格吗？就那么好吗？

七．各类国展中获奖、入展、入选作品的质量值得商榷。通过托人情、掏银子、搞赞助、拉裙带、代笔、抄袭而达到获奖、入展、入选的目的再加入中国书法家协会，将入会作为炫耀的资本成为众多书法人自我标榜、吹嘘和炫耀的手段之一，由部分这样的中国书法家协会会员组成的中国书法家协会的质量和水准将大打折扣，而这些人所做的作品除了能给人带来更多的视觉污染外，却丝毫没有一丝美的感觉和享受。

八．行政干预书协，导致书协成为争权夺利的名利场。众多地方书协（包括省地县各级书协）的领导人通过行政干预做到了谋其利而不谋其政，这些人作为一方诸侯的书写水平实在有损其以书协主席的身份参加各类活动时异常风光的脸面，以这类书法作品代表一省书法形象，让我们这些喜欢书法的草根们情何以堪？（这里绝对不能说他们这些人在书法上的造诣如何）以行业、地域、权利等关系分摊副主席、理事甚至会员名额的中国书法家协会又会是怎么样的呢？

九．书法界缺少理性的批评，普遍的存在表扬与自我表扬的现象。当年毛主席倡导的“批评与自我批评”如今在各级书法团体中异常显见，取而代之的是“表扬与自我表扬”，为了结交朋友、为了相互捧场、为了得到一个廉价的斋号或者为了得到一副赠送的应酬作品而在书坛大唱赞歌的人比比皆是，如果说这一点说过分了，那就烦请去看看各类网络展览、各类书法研讨会中那些让人肉麻的、让人浑身起鸡皮疙瘩的跟帖或发言吧，请问书法人的良知何在，文人的骨气何在？（如果书法人是文人的话就这么说，不是就算了）真可谓不痛不痒捧臭脚，为了斋号甘当奴。（用词激烈了，少使点劲拍我啊）

十．书法界成为了拼祖宗的炫耀之地。如果说“富二代”、“官二代”是拼爹拼娘的话，当今书画界的大老爷们却玩起了拼祖宗的游戏（详见2012年12月26日参考消息，该报上面有“中国当代十大书画名家真迹”以及“黄庭坚后代黄石”、“孟子74代传人孟繁旭孟繁星”、“欧阳修后代欧阳阜成”等字样），类似这十位书画家的所谓的书画家们，请问你们拼完了祖宗还会去拼什么？地下的老祖宗们，你们是否知道，这帮不肖子孙现在要造反了呢？！

十一．哗众取宠式的创作遍地开花。书法本来是雅事，但在当下却变成了玩弄书写的游戏，人体上、广场上的书写表演，穿着红袜子、扎着大辫子的“字流成河”，都赚光了人们的眼球，弱弱的问一句，在人体上创作的书法作品能装裱么？如果这样的作品出现了赝品，该如何鉴定？如果是抱着虔诚的心里去书写佛经、道德经、逍遥游等与宗教有关的文字，脚丫子踩在上面是对佛、道的尊敬么？经书都被踩在脚下，还有什么事情干不来？（强调下，这么说并非是对这些书法创作者的不尊敬）

十二．部分专家变成了砖家，收人钱财，替人消灾，“弄假成真”，误导了众多的书法爱好者。说一个与书法无关的事，有次看电视节目，瓷器鉴定专家丘小君将言简意赅读成了言简意孩，以此类推，书法界犯这样错误的人还有多少呢？此处非对丘氏不尊，他实在是说错了，可以说，在书法界将西泠印社读成西冷印社的人大有人在。

十三．部分（或众多或百分之九十以上）的书法工作者（亦或书法家）不求上进，不学无术，技艺平平。躺在曾经的获奖经历上而在创作中没有进步是当代书坛的普遍现象，书史上凡是有大成就者，都是属于文人型、学者型、画家型、金石家型之类，只在写字上下功夫而能成大气候者，实在难以找到。新一代的书法家传统文化修养的普遍性降低，也从实质上降低了当代书法的质量，这是有碍于其书法艺术水平发展的致命之处，专业书法家们，该加强文化课的修养了。现在的好多著名的书法家其实连字匠都算不上，书法家三个字用在他们身上实在是有点奢侈了。

十四．部分书法（画）家利用美术馆和艺术品洗钱，成为了政客的工具和附庸。继去年10月被欧洲8国警方联合抓捕的国际洗钱组织青田帮而曝光的北京环铁国际艺术城和伊比利亚当代艺术中心艺术洗钱个案之后，郑州“房妹”哥哥翟政宏属下的河南十方艺术馆和龙源信息技术公司也卷入了洗钱案当中，据爆料人称，这两个公司是翟家用来走账的，有多位和翟家有过合作的人士印证了这一说法，河南十方艺术馆馆长是前几年现代书法界比较活跃的书法家一了，著名画家石虎、朱青生、曾来德、魏立刚、邵岩、濮列平、 张强等人都和一了、十方艺术馆有过紧密来往。

十五．......  ......

刘金文