名家眼中的秋子

冰山雪莲

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王飞

秋子：多吃苦以达悟理

　　记者：秋子先生你好！大家知道，你是一位颇有影响的书法家和书法理论家，却较低调，这两年参加社会活动也少，您忙些什么？

　　秋子：活动是参加得少了，原因有两个：一是本职工作很忙，压力大，这两年把主要精力放在《文化博览》杂志上了；二是去年接了个研究课题，是高等院校的教材，要求时间紧，所以把业余时间都搭进去了。本来，我下决心不再写书，太累了，但这次是师友推荐，我不能不干，为此写了一首打油诗：“上古完成已入秋，著书发誓再无求。只因师友情难却，又闭清宁坐小楼。”

　　记者：你一直致力于书法的研究和创作，有很多深刻见解。客观地说，当代的书法创作普遍都在关注。请你就这个问题谈谈看法。

　　秋子：先说说创作这两个字。《现代汉语词典》的定义，作为动词是“创造文艺作品”，作为名词“指文艺作品”。这就是说，既然是文艺作品，创作是既定前提。书法创作，主要是指艺术风格、艺术表现力和成熟技法的运用，当然包括所书写的内容、形式及书体等，体现出书家的创作思想、审美取向、表达意境等等，好的创作，无不展现出顽强的艺术生命力和时代精神。按已有的老套路抄写一首古诗旧词算不上创作；自己创作的内容，用刻板的书体抄写出来，严格讲也不在艺术创作范围之内。

　　这里边有个临帖与创作的界限。临帖是学习的过程、打基础的过程；创作则不同，它是一种综合修养的反映，其中艺术修养占据主导地位。时代不同，审美有异。有人会说，《兰亭序》、《祭侄稿》都是古人的草稿作品，何谈创作？其实这话只说对了一半。倘如王羲之、颜真卿没有深厚的书法学养，也不会创作出如是草稿性经典作品的，这恰恰体现出书家的综合修养和艺术“自然”的巧妙运用：将综合修养化于笔端自然流出，从而完成了一次艺术的书法创作。

　　记者：一个人时间有限，精力有限，作为杂志社的负责人，不仅要努力做好本职工作，而且据我所知，你连续三年被评为省出版局系统的优秀干部；又要花很多时间和精力做学问，而且几乎每年出版一本著作，又要不断进行书法实践和创作，而且成为名家，影响很大，能否给大家介绍一些经验？

　　秋子：简单讲就三个字：多吃苦。对于工作，我的态度是尽己所能努力做好；至于做学问、习字及创作，无非是把别人唱歌跳舞、喝酒、打牌看电视的时间用在自己的事业上，少玩一会，少睡点觉。我的业余时间多是读书和写作，书法用来调整心情，集中“热炉”。我有个十分深刻的感悟，就是做学问是为书法创作提供“水电气暖”，理论上弄懂了，得悟了，创作中更易达境。比如临帖，年轻时总是照帖对临，这些年主要是读帖，就是仔细研究古人的结字、用笔、笔势、章法以及书法思想、审美意味和内容与书体、形式与风格的关系等等。

　　当自己理解了这些并将它们装进大脑，创作时便自然运用。其实，书法不在于你临了多少帖、写了多少年、废了多少纸和墨，关键在于一个“悟”字。我曾碰到一位书友，他说一本帖子临过数百遍，但把帖子合起，自己创作时就没了帖上的影子。我说，那说明你只是在完成作业而不是临帖，即使临了，也只是临在宣纸上而没有临进脑子里；或者是你思想中没有接受，总像电唱机的唱针一样在固有的轨道里划圈儿。学习书法，说到底，一是天分，二是用心，三是悟理，光靠时间是不行的。

　　记者：你的书法路子很宽，这些年主要写章草，但又和别人有很大不同，请谈谈章草书法。

　　秋子：书法艺术是讲求内涵的，我的章草结体上吸收了于右任“标准草书”的简约，就是笔画少，很简洁；用笔上以章草为主，却保留了黄庭坚的辐射式线条，并糅进今草的线条张力；章法上借鉴了《韭花帖》和《书谱》的空灵；内容也常写进自己的诗歌联句。这样一来，内涵丰富些，也初步形成与众不同的面目。但不能说已经很成功，我仍在进行探索，但愿能有新的突破。

　　记者：你对书法市场怎么看？

　　秋子：很混乱。不少收藏家并不懂书法，全凭画廊老板推荐，水分很大，而且外来和尚好念经，本省书家的作品很少真正走上市场。很多人收藏书法作品是本着升值的目的，但实际上可能花钱买了一堆垃圾。解决这个问题的根本途径在于引导，要努力让大家都学会欣赏书法。前不久我们六个人举办了一个“走近画廊作品展览”，就是用实际行动走向市场。依我之见，广大同仁都应该承担起这个责任。

　　记者：谢谢你谈了这么多很好的见解。

　　秋子：要说谢，应该感谢《兰州晨报》！这些年，“大敦煌”版在书画艺术方面做了很多宣传推广工作，深受大家好评。借此机会，我也代表广大书画家向你们表示感谢！

沐云堂

秋子先生是很有诗情的人，也是很有思想的人。北京一别十年，深为惦念。

刘忠荣

嵖岈仙客

品墨

书印俱佳，取法广泛，学习

傅德锋

秋子是我们西北有作为的书法家、篆刻家和理论家。