一代名士----白蕉（作品陆续添加中）

未冉

从白蕉的书迹看，用的应该是小羊毫，中锋用笔为主，故点画精到，又不乏厚度。但是“晋太原中”的“中”字末笔，有意识地“截”了一下子，笔管右倾，笔尖左挑，出了一点彩头，不知是出于偶然，还是有意识的做法，可是这一做法在白蕉的书法中并没有继续有意识地加强，他总是很少“出锋”，而是以“逆入、涩行、紧收”为主，只是他在“逆入、紧收”的时候做得很干净、脆快，若有若无，但是仍旧照顾得很全面，只是比较含蓄。

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:46 编辑 ]

未冉

白蕉对于“逆入、紧收”的处理之含蓄，主要表现在入笔、收笔的俭省，所以其连带很干净，令人觉得没有“有意识”的起收，但“笔法的整体感”使人意识到：他对笔法的完整性还是非常注意的
白蕉对于“内白”是有自己的想法的，有的密集的地方，如图二“翻”字下步的“田”，有意识地融为一体，显得比较浑容，增加了厚度。他的“外白”以“圆”为主，所以，作品给人流畅的感觉，方劲的感觉少一些。

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未冉

白蕉晚年对于笔法的俭省、连带更加注意，线条的厚重增加了，但是相对的，姿态不是很“险”了，虽然连绵的感觉比较强，但顿挫、跌宕不够，这一点上他不如吴玉如先生，所以白蕉的地位，应该在沈尹默和吴玉如之后，有人认为应在沈尹默之上，但据说，沈尹默文革时毁掉的作品，的确比白蕉的作品好。

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:47 编辑 ]

未冉

白蕉晚年对于笔法的俭省、连带更加注意，线条的厚重增加了，但是相对的，姿态不是很“险”了，虽然连绵的感觉比较强，但顿挫、跌宕不够，这一点上他不如吴玉如先生，所以白蕉的地位，应该在沈尹默和吴玉如之后，有人认为应在沈尹默之上，但据说，沈尹默文革时毁掉的作品，的确比白蕉的作品好。白蕉单行贯气之甚者，有王献之“一笔书”的感觉，如本图中的做法，一气流转，其节奏甚快，但震动幅度不是很大，这说明：即使在这件作品中，“单行贯气”的习惯仍旧制约着白蕉的章法布局。这里面的原因，或许与白蕉精神的淡泊有关——白蕉不是一个充满激情的人，他的感情总是比较平和的，所以，他不象王铎、张瑞图等人那样激情酣畅、动荡奔放，而是以平淡处理自己的章法，他也不象米芾那样，在倾斜（左缩右伸）上下工夫，他的韵味，主要不在章法上，而在于那种散淡的情怀的流露——一种含蓄的、平和的深情。

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:47 编辑 ]

未冉

白蕉的用墨：比较湿，但是他也能逐渐写到干，而且，墨的色阶明显，过度也非常自然，这种墨的运用使他的书法比较温润，透露出儒雅的气息来，但是，从这件作品还可以看出，白蕉最终对二王是有突破的，他不是二王的模仿秀，他把二王的艺术语言化成了自己的血肉，使之成为自己的艺术语言。三、四行下部的茂密处理，显出一种现代的意识，与清代碑学兴起后，草书碑化的倾向有关，当然，这也是白蕉时代的流行的做法，白蕉与自己的时代是紧密相连的：他在把触角深入传统的同时，还表现了对于时代的关注

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:47 编辑 ]

未冉

白蕉书法的线条，大部分比较流畅，但是有的线条质感很强，这是他笔法技巧的另一个侧面，图六的情况就是如此，可以看出笔毫与纸面摩擦的迹象，可见，“涩行”，是产生质感的重要源泉，也是我现在想学而仍然没有学到的。涩行产生的摩擦力使笔毫在一定程度上有所变形，线条的情况就复杂、丰富得多了。当然，笔毫变形，也使“笔法”的重要性显示出来，变形需要控制，控制不好，一件作品就失败了。

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:48 编辑 ]

未冉

白蕉之所以能达到这样的高度，很重要的，是“人”的修养。白蕉于书，能坐下身子，求其放心，行所无事，真正地“静”下来，不求速成，不欲人道好，名心既淡，火气全消，首先在心态上达到了晋人的境界，加之对晋人书法朝夕研磨，四季与之习处，所以能真正体会“晋韵”的内涵，并自如地在笔底流露出来。从明清到现代，许多“大家”象巨人一样在地面上高视阔步，但在晋韵、唐法这两座大山前表现出来的依然是迷茫、徘徊乃至顾此失彼，白蕉能兼二者造乎其极，个中的秘密，不是学问大，也不是功夫深，而是修养好。他曾经拈出“恒、兴、静”作为学习书法的三个条件，其实这三个字，没有人能做得像他一样好，近代书家，能写得象他那样轻松自然的，只有于右任、黄宾虹、谢无量等少数几人。

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:46 编辑 ]

未冉

白蕉的理论特色，与他出色的文风相得益彰，著名的《书法十讲》（散见与1996年—1998年的《书法杂志》）幽默流畅、清澈深入、娓娓道来、如拉家常，自然、轻松地阐释了许多大而复杂的问题。论选帖，“选帖这一件事真好比婚姻一样，是件终生大事，选择对方应该自己拿主意。”“如果你把选帖问题去请教别人，有时就好象旧式婚姻中去请教媒人一样。一个媒人称赞柳小姐有骨子；一个媒人说赵小姐漂亮；一个媒人说颜小姐学问好，出落得一幅福相；又有一个媒人说欧阳小姐既端庄又能干。那么糟了，即使媒人说的没有虚夸，你的心不免也要乱起来。”（《选帖问题》）如论执笔，“怎样去执笔，这问题又正和怎样去用筷子一样，简单而平凡。”又说：“（正确的执笔）三个月后酸痛减，一年以后便不抖，功到自有好处。”（《执笔问题》）谈运笔，说“折钗股”、“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“端若引绳”、以及米芾的“无往不收，无垂不缩”等均源自蔡邕“藏头护尾，力在字中”八字，“这样看来，后世各家的议论，尽管花样翻新，正好比孙悟空一筋斗十万八千里，却终难跳出如来佛的手掌。”（《运笔问题》）他还精到地分析了运笔的“力”、“永字八法”，纠正了对“八法”的迷信。

以上文字转自中国书法家网站作者lzb19710902

[ 本帖最后由 未冉 于 2008-10-24 17:46 编辑 ]

偷闲居士

好帖！

森豪正室