湖北书法名家龚勋

刘阳 · 发表于 2013-2-18 22:24:29

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本帖最后由刘阳于 2013-8-5 15:41 编辑

　　龚勋，字佐天，别署抱子堂，著名书法家。祖籍河北武清，生于吉林长春，现居湖北武汉。民革党员，高级职称，中国书法家协会会员，湖北省书法家协会创作研究员，湖北省优秀文艺人才库专家，武汉市文联委员。主攻隶书，诸体皆能，多次参加全国专业性、权威性重大展览。获湖北省文艺界最高奖“屈原文艺奖”（湖北省委颁发）、被武汉市委授予武汉市文艺界最高荣誉“优秀文艺家”称号。主要作品参加和获奖：全国第八届书法篆刻展最高奖“全国奖”（隶书组第一名）、全国首届大字书法艺术展、全国首届青年书法篆刻展、全国首届公务员书法篆刻展、全国“名家系统工程”书法作品展、全国六十年代代表书家作品展、全国名家邀请展，中国书法名家精品走进奥运场馆——国家体育馆。入选2004《中国人物年鉴.书法名家录》（中国新闻出版总署）、《共和国书法大系.书法卷》（中国艺术研究院）。
书法作品散见于国内外各种报刊杂志，被中国美术馆、中国书法博物馆、各类纪念馆、名胜古迹等刻碑收藏。　　

刘阳 · 发表于 2013-2-18 22:24:54

本帖最后由刘阳于 2013-8-3 10:07 编辑

眼界高时无碍物——龚勋其人其书

(2005-11-17 07:55:45)

严育新

第一次见到龚勋是在武昌淡宁斋画廊。相互通报姓名，打过招呼之后，他老盯着我手中那本木刻水印珂罗版《清道人临毛公鼎》的字贴。这曾是已故老书家黄亮先生用书，其中很多心得批注，一语中的，切中肯綮。其间，龚勋提出借书复印作为资料留存。还书时，他已用塑料纸把书包得严实妥贴，并一再告诫我小心保管，因为好书损坏了太可惜。可见他不仅是一个酷爱书法的人，而且是一个珍惜书香的人。

不惑之年的龚勋务过农、当过兵、坐过机关、闯过商海，但始终不改的是对书法艺术的执著追求，丰富的人生经历和务实的学习态度，使其作品有了雄实厚重的文化积淀。

龚勋书法以隶见长，笔法凝练、古拙典雅，雄浑开阔，朴素大方。他认为汉隶虽严整雄伟，淳古厚重，方正有余，灵动不足；而汉简虽自然随意，天真野逸，虽有韵味，却乏雄奇。于是他以汉隶为主食，辅简帛为佐料，主攻《张迁碑》、《西狭颂》的同时，同样把《居延汉简》、《武威汉简》作为日课。取法高古，转益多师的他常以篆作隶，逐渐形成了遒健古朴，纵横多姿，雄厚茂密，舒展自然的艺术风格。

种瓜得瓜，天道酬勤。在第八届全国书法展览上龚勋在一幅大红描金宣纸上创作的对联，获得隶书评选第一名。之后，他又在现场书写考核和文化素质考核中折桂，获得了隶书状元。

龚勋成名之前，未曾向其索字，在其获奖之后，便更不好意思开口了。但他仿佛知道我的心思一般，主动提出为我写张作品。欣喜之余，奉上一本金伯兴、陈新亚先生写过的册页。本指望他应酬性地写上一张，孰料他竟花了整整两天时间用心地写满了十余张。拿到册页时，连连道谢。他却淡淡一笑说：“金、陈二位先生写得那么精彩，我辈无力画蛇，只有用心添足。”简短的言语中有着为人的自谦，更有从艺的认真。

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刘阳 · 发表于 2013-2-18 22:25:43

本帖最后由刘阳于 2013-8-3 10:53 编辑

拟古法评龚勋
□徐本一

　　说到隶书的品评，桂未谷的《国朝隶品》恐是先开风气的。如评傅山：“傅青主如蚕丛栈道，级幽梯峻，康衢人裹足不往”。这是说傅山隶书走的是险绝怪僻一路；习惯走四通八达平坦大道的人就难免有惧避之感了。评郑谷口，则说：“如淳于髡人，东方曼倩滑稽谐谑，口无庄语。”这是以形譬人，郑之隶书形体活泼而有藻饰感，比起方峻厚拙的汉隶典型，就显得不够庄重了。“郑板桥如灌夫使酒骂座，目无卿相”也即是说郑书不端正恭敬，但任性放旷不作谨慎状。评金农就有些费解了；“金寿门如孔雀见人著新衣，辄顾其尾”。孔雀开屏往往受刺激于观者的鲜艳，这是说金农不甘寂寞无新意，抑或自欲领袖时风之激进突变。金农或许正像一只争奇斗艳的孔雀，充满了强烈的表现欲。
　　其品评的风格是用语简精，意象丰赡，似评非评，主观臆断性强，不作条缕分析，让读者有弥散性的欣赏感受，此其一。另一特点仍是以儒家观念为正统，品评自持一种中心标准，也即是以己之立场为出发点，表现出褒贬。古典的书评大抵如此。
　　龚勋的隶书，如果放到那个时代，桂未谷当会如何评之呢？我拟其方法，试评云：“龚佐天如公输班解木，有成规亦无成规。”
　　按理此文已可结束，古人用语啬，今人用语滥，古人用语苛，今人用语谀。若要用说下去，就像将人如树木般地锯开了，露出了筋纹内质。
　　龚勋以苦苦笔耕，沉浸于汉魏书迹之中，不求闻达而闻达至，终于在一次全国书法展中以隶书获第一名奖，即可谓隶书“状元”。此时他痴心于书法已二十余载，夜以继日，冬去春来，潜滋心花，默然以成。他的境遇也正如一句“非人磨墨墨磨人。”他为此放弃了许多，放弃正是为坚守，他坚守着传统文化活的因子，以自己生命的最大能量来复殖历史中稍纵即逝的光亮。
　　至于龚勋的书法形式，他正在汉之原型与清之笔法之间徜徉。他对清人隶书在笔法上的寻求突破已有了较为清晰的认识，也有了确定性的探索。用笔涩重求变，微观的运笔技巧能自控自驭，说明运笔在心。结体以正为主，以欹为用，而整体风格上能把握自然朴茂。眼光也开阔，博取清人书家未尚精擅的隶书体系资源，做得深功夫，方为书上人。
　　如此将龚勋的隶书放在《国朝隶品》中，真能放得稳吗？答案是确定的。时代进步了，以写为形式的书法有了更多的参照，在外形上是容易提升的。但是令人更需关注的是，文化的内蕴，没有从内心深处感触到文化的博大精深，现代书人终将无法超越以往的高峰。