网络免费淘宝独门秘籍【汲古斋主人08评点书家总汇】

汲古斋主人

       对于鲍先生的书法我看到的大多数是出版物的照片，这几天由于网站的连续报道，使我对鲍先生的展览很关注，当我看到记者用相机记录下展厅作品时，我有了一种震撼到心的感觉，
       大家对于鲍先生的认识基本上基于他的隶书，这是鲍先生的看家本领。中国写隶书的千千万，但隶书以鲍先生这种帛书和秦隶加民间写手揉合的书体，在中国书坛我没有看见。古人的这种作品都是很小的，而鲍先生可以把他的作品写到超过人高，师古但不泥古，体现了一个大家对书法发展脉络清晰拿捏的准确，用与时俱进，开创风范，一点不为过。
       当参观者在作品前仰视的时候，我不知道感觉如何，但我看到图片，看到一种宽宏博大的情怀和气魄洋溢在大厅，我被这种气势给震撼，我这里反复强调震撼，是有原因的。我们许多的评论家在评论书家的书法时，经常用震撼，其实都是套话假话。我看了鲍先生的图片，全身的汗毛立起来了，我千里之外感到了作品由内而外的气魄震撼，现场采访者有福，现场观看的书家有福，现场学习的观众有福，我们网友第一时间看到的有福，好的作品是要深深的打动受众的，而不是靠吹捧就能达到的，鲍先生达到了，我想，与他的修养，学识，为人和胆识有关。
       鲍先生的其他书体我也仔细看了图片，作品丰富，形式多样，手法多变，体现了鲍先生从艺几十年的学识和功夫，立足隶书，博涉众体是鲍先生的治学精髓，值得我们借鉴，如果这样，我们学习书法的道路又多了一条路，值得我们深刻思考的肯定不止这些，肯定其他书友比我理解的还要深刻。
       今天，刚刚看了吴邦志先生的大文，介绍鲍先生提携后生的一些琐事，人品既书品，这么好的书家我们应当尊重和学习，学习他的书艺，学习他的治学，学习他的严谨，学习他的博大，学习他的为人。
       最后，我再次祝贺书法展成功！

汲古斋主人

我看了前几位的跟帖，我有点心凉了，弟兄们，你们将刘老师的好处都说了，而且洋洋洒洒的发表了那么多的精彩评论，还让不让我们这些爱好者得帖，学习。好在刘老师的艺术成就，岂是诸位兄弟一二句话所能概括，我就补充一下，但愿能入网站领导的法眼，赐一本刘老师的帖让我膜拜，提高。享受了版主费心发来的图片，对刘老师溢美的话我也不多讲，作品的风格多样，碑帖的结合，笔墨技巧的神出鬼没，字外功的深厚等等我都不说，说也说不过楼上几位，我看了以后最大的感受就是刘老师是中国书法领域最有视觉震撼力的书法大家之一。书法的美讲究的是渊源有自，似曾相识，许多的书家作品的档次很高，传统的功底很深，可一些爱好者和普通老百姓和老外看不懂，也就是阳春白雪，曲高和寡。而刘老师的作品最大的好处就是为我们书法事业普及做了件到好事，看先生的作品，不懂书法的人不要去学习二王，不要去看龙门20品，由点到线到面到气势给人以震撼。什么文字，什么内容，通通可以不计，大气磅礴有，小桥流水有，绝对比小日本的“崩坏”强。对于我们书法爱好者来欣赏张老师的作品，那个美，是地球人都知道的。刘老师风格的多样性和作品的成熟度都是我们要学习的课题，值得我们去深思，自己的作品要走向何处，应当如何借鉴传统，创造个性，融合时代都是我看刘老师作品的感受。

汲古斋主人

本人最喜欢看作品展，发表感言说一些题外话，既可以丰富自己的藏书，又可以学习别人好的东西，随书家的视野到展览现场感受这种气氛。好了不说闲话，说说我的观后感，为作品集和书法作品而奋斗。

      “五号线”是最近刚刚知道，源于柴天麟先生惠寄的作品集所了解。然后又看到美女李葵经常发她在书法院的生活，这样慢慢了解了书法院，了解了“五号线”。了解他们9位里面最多的还是师鼎堂主董局，因为我看到最多的书法院写真就是这位帅哥。

       实际上对于书法团体我印像最深的是“小刀会”有活力，作品有新意。还有诸如沧浪书社等等一些民间雅集。但说道“五号线”我很是喜欢，因为他们绝大多数和我同龄，有些书家比我年龄小，和我一样有一股冲劲（我是盲目的冲），在艺术的实践上比我要勇敢，大胆，对形式上的元素很是注重，谈谈对他们9人的书法感觉。

      1：赖先生的作品书如画，对传统的理解很深，只是一般人不了解的他对传统的另一面。

      2：陈先生的草书我喜欢，有气魄。

      3：李先生于于右任的涉足很深，笔短意长。

      4：张先最近好像看到《青少年书法报》有文章介绍，空间感很好，估计与他画油画有关。

      5：李林不简单，风格多样，一件楷书颜体在展厅十分抢眼，聪明。

      6：董局的作品最近老看，喜欢行书，隶书有新意。

      7：刘先生有才情，是个才子。

       8 ：柴先生人不漂亮作品也不漂亮，他对摩崖的东东很喜欢字如其人。

       9：许飞飞，80后，草书有气度，前途不可限量。（顺便问一句，和许先生合影的美女拍照怎么不专心，目光怎么有点游离。呵呵）
   
       这里我想谈谈书法院制造的问题，昨天晚上看到网友在为书法院制造的问题辩论，在对9人书法作品的水平提出疑问，这里就牵扯到一个师法的问题，他们都是一个集体出来的所以面目的类似（其实他们的取法还是不一样的，审美还是有区别的），他们对待书法的形式可能是有点离二王一路不同，他们的笔墨也可能离开了中国传统的中庸之道，这些都不能成为我们批评他们的理由，书法的美不是如花一般鲜艳就是美，它需要渊源有自，我们要能有对摩崖，对民间等等书法的理解，这样再回过头看诸位的作品，我想可以读懂一下书法线条语言，读不懂也没有关系，现在时代的多元我们应当有包容和参考的心态来欣赏他们的作品，最后用他们的导师的话结束全文：

       “并不是他们没有缺点，因为他们都很年轻，在时间面前，缺点算什么，他们有时间去尝试和探索，并修正自己的缺点”让我们祝福他们9人如“五号线”地铁永不疲倦的在书法的轨道上飞奔，不停止追求自己美的脚步。

汲古斋主人

评翟卫名先生   得汲古斋和小汲古斋姓名印各一和斋名

我一直在想要不要写观后感。本来翟兄双喜临门，篆刻展的了一等奖，网络展又在进行，可以说春风得意。可由于某些原因，翟先生最近可以说一直不舒服，我想人生就是这样有起有伏，干任何事，说任何话都要对的起自己的良心，要觉得起时间的检验，有了这二点，就可以快乐的生活，心安的工作，平静的学习。想起了古人的一句话：企能尽如人意，但求无愧我心，我希望翟先生能够做到。
昨晚，我看了翟先生三届篆刻展的作品，觉的和现在有差距，人就是一个不断进步的过程，我看翟先生过去的边款，线条太单一随便，看翟先生过去的作品可以看到他现在奋斗和成功的轨迹，多年前，翟先生我看了一下主要以古玺为师，在线条的处理上刀法过于单一，刻意之气很浓，有意为之的痕迹太多，现在我再看翟先生的作品，我看到了成熟，什么是成熟，要有古有今，要渊源有自。
篆刻是个带着镣铐跳舞的艺术，发挥的余地很小，因为它的面积小，一刀一石而已，在小小的天地要刻出一片广阔的天空不是一件简单的事情，我看到翟先生做到了，里面我读到了商朝钟鼎图案装饰的味道，也看到古玺的质朴，还看到陶文的率意，还看到来楚生线条的质感，还~还~太多太多。文字在里面既有矛盾，他们在打架，又有和谐，他们在拥抱，作品中具有古人的气息，又有时代的锋芒。是古人的作品，不是，也不完全是现代人的作品，妙在似与不似之间，真正应了齐白石大师的话。
好话已经说过，善意的提个建议一个清醒而敏锐的印人，攻艺的同时当从深处去把握观者的审美心理才是终极目标。
最后祝愿翟先生的艺术道路越来越宽阔。   

汲古斋主人

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汲古斋主人

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汲古斋主人

对于程老师，我很早就知道，知道他的画好，知道他的交游广，知道他的艺术的全面性，既然想得到程老师的印稿就得实实在在讲的对程老师的艺术感受，不能敷衍，不能空洞。
      一，印：几天前为了回帖，我上了程老师的新浪博客，看了其艺术成就，看到程老师最近陶印刻得很多，可今天一看，只有一方“戊子”是陶印。古人的陶印都是用母印在陶坯上一钤，然后用墨拓，而我看了程老师的印面，觉得此印应该是半成品的时候刻成，然后再烧制，用刀猛利，线质雄肆，印面的布局中，线的轻重于缓急，面得清晰和模糊，在制造矛盾和解决矛盾中加以处理，线的节奏上层层推进，如中国山水画的构图，孕育了天地苍茫的玄远的表象，令人回味。其余石头印，可以读出程老师最近一段时间对古玺陶印的研究很深，用刀很随意，对线下刀，背线下刀，冲刀，切刀，角度的变化等等都已经达到“随心所欲不逾矩”。在程老师的印中文字已经好像不重要，一切都是为了印面的形式服务，感觉受到“小刀会”的影响，有先锋写意的感觉。我最喜欢还是白文，有画意，计白当黑，印味很足。此种大写意的印风，讲究的就是感觉和功底，失败率比较高，程老师能有此高产和高的操作水平，值得我辈学习努力。
      二，书法：正如程老师自己所讲，受到徐生翁的影响很深，老辣，拙朴，其实我们谈论书法都要和书写的人联系起来，时代，背景，生活的态度，为人的好恶等等。程老师的作品对艺术的趋向都是古拙，但骨子里是个热情如火，豪爽，有正义感的男人，所以不管作品如何的内敛或者古拙都掩饰不住性格的自然流露，画中的行草书和画溶于一体，画中用字，字中有画，有文人的潇洒，玩世不恭的感觉。书法作品版主发少了，感受就是如此。
      三，画：我第一感受是文人画，山水之间透露出作者的睿智，笔墨泼辣，色彩大胆，没有过去古人的设色淡雅，清新之凤，没有古人的过度皴染技法。我尤其喜欢的是程老师的小品，有渐江的韵味，看后有：“十日不知肉滋味”的感受，笔精墨妙，笔短意长，当然有现在人的影子，我觉得师古，师今，都是学习，只要对自己有用，通通拿来，蜜蜂采千花酿蜂蜜，程老师依然。
      四，书，画，印三绝，程老师对自己的孩子难以取舍分高下，作为学习者，爱好者我大胆谈谈我的感受：画第一，印第二，书第三，程老师以为如何。
                              

汲古斋主人

评秦良静    得书及斋名

对秦先生的了解是看吴勇先生的看图说话，感觉秦先生对艺术很执着，对书法很用功，水平高，才情高。既然秦先生给了我们一个评头论足的机会，还有东西送，我就敞开心扉谈谈我的观点：
1：作品集印刷的极其精美，非常的巧思，整个作品集的设计是我见过最好的作品集，不俗，高雅。
2：秦先生的作品我仔细拜读，觉得秦先生受时风的影响很深，时人的东西熟之又熟，当然于秦先生在中央美院的求学有关，我总的感觉就是篆书最好，有古朴气，金石气，融合了三代吉金的一些装饰图案，很就有观赏性和玩味性，但我仔细看了高清作品图，有一个印象觉得秦先生的线条没有入木三分的力度，没有金石的苍茫浑厚的味道，可能于秦先生用笔有关，如米芾的刷书，但米芾是小作品，手上玩的东西，秦先生要体味用笔的趣味，用笔的力度。秦先生的目标是在书坛有一席之地，我认为会。
3：篆刻我感觉是秦先生最为成熟的技艺。书法秦先生的面目还比较杂，没有做到和谐统一，而篆刻秦先生做到了，风格的多样，面目的不同，但一看就是秦氏风格，已经成熟和完善，鸟虫篆学的韩天衡，用刀爽利，但线条有点薄，工和写秦先生都可以，但工上面还要下苦工，师今还要师古，无事刻刻吴让之可以体味用刀的乐趣，对您肯定会有帮助的。
人家都说好话，我不喜欢，我喜欢说真话，也许我的感觉不对，但我不想锦上添花，因为秦先生收到的花太多，作品好地球人都知道，说说箴言，不管对否，都会使秦先生思考，进步，这样我的目的就达到，书就有了，搞不好还有斋名，我期盼   。

汲古斋主人

评刘树人先生。得豪华作品集和斋名

首先祝贺刘老师书法作品展成功举行，作为家乡人【以前我地属于扬州】我向刘老师问好，向刘老师学习了，看了作品展已经好几天了，前几天没有发言，就是在思考，今天又看了一下，觉得有话要说，有了强烈的感受要说。

   刘老师的作品我认真，仔细的学习了2遍，最大的感受就是（笔短意长），和历史上的于右任有异曲同工之妙，但于右任先生是完全碑学一路，而刘老师的书法是有碑有帖，我喜欢看他的行书，在凝炼的笔法下，可以看到刘老师的飘逸潇洒的一面，这个是于右任先生有根本的区别的。

   古人说：字如其人。我一直觉得古人的书论就是有点玄乎，随着自己的年龄和阅历逐渐的加深，我终于体会这句话的含义，你的审美情趣就决定了你的取法风格，而你的审美趋向是由你对生活的喜好和生活态度决定的，所以古人这句话不妄言。

   在刘老师的作品中，刘老师注意了笔法的准确和到位，对时下流行的元素不怎么关心，大部分的精力在于作品的内涵，作品的笔墨情趣，在看似淳朴厚重的线条下面，关不住刘老师的活力，轻松，愉悦，经意。

   对于刘老师书法，我认为受高丽《好大王》碑的养分成分最多，虽然我们看到刘老师许多的佳作，但里面刘老师把这些作品都象扬州的富春包子一样，主要的作料是好大王为馅，然后加了散氏盘，加了石门颂，加了碑版，加了二王，加了颜真卿的帖学，加了许多作料。好了一个扬州刘氏“包子”做好了，成熟了。

   这是我要恭喜刘老师的。《书谱》说人书俱老，刘老师做到了，已经复归平淡了，再次恭喜了。

  作为家乡人，想说的还有很多，等刘老师到家乡省亲是我在当面请教，祝刘老师书法再创辉煌，常回家看看！

汲古斋主人

                                                              

感悟周祥林


  　最近一家大的书法网站对周先生有个专访，我有点感悟，随笔记录下我的点点感受于大家分享。
  　对于周祥林很早就知道了，一：他是我们江苏人，二：我和他有过一面之缘。
  　最早知道周先生是经常看到《书法报》和《中国书法》对他的介绍，后来又在南京和黄正明，曹军还有谁记不得了，搞了个中青年四人书法展，反响很大。我对于周先生的印象是他的草书满纸烟云，跌宕起伏，小楷以明清一路为师，清秀挺劲。
  　说到周先生，我对他的书法固然倾心，但我对他最喜欢或者说仰慕的是他的文章小品。书法界我最推崇的三个人的文章，首选是石开，文章不像其人一样充满诡异之气，充满神龙见首不见尾的感觉，文字朴实，文笔平和，没有过多的技巧，但很明白，很直接的把深奥的道理化腐朽为神奇给你说清楚，没有掩饰。然后就是我的恩师徐正濂先生，他的文章充满了智慧，语言犀利，引古论今，旁敲侧击，才华横溢，读徐师的文章可以使人清醒，使人知不足。其三，就要数周先生了，他的文章和前两位前辈不同，是一种江南才子般的潇洒风流，既有对艺术的执着，也有江南才子的恃才狂放，我印象最深的是一篇游历苏州寒山寺的散文，还有一篇是徐渭的书法学术文章，10几年过去了还印象深刻。
  　谈到周先生不能不说我和他的一面之缘，见贤思齐是我们对高人的一句成语，用在周先生身上一点都不为过。
  　还是九几年，周先生到我的家乡姜堰，朋友邀我作陪，晚上，我见到了温文尔雅的周先生，晚饭后，我冒昧的向周先生请教徐渭的问题，当时，我在扬州古籍书店买了一本文化大革命时出版的徐渭《青天歌卷》卷首有林散之的题跋，该书在当时的印刷已经是精品极品了，但我反复看了以后总觉的和徐渭的书法不搭界，但自己又不敢肯定，就请教周先生，周先生认同了我的观点，而且对其赝品书法的特征侃侃而谈，了解详细，分析透彻，然后，又给我谈了徐渭的装疯等等的一些周先生研究的成果，我对徐渭的一些疑问恍然大悟，对历史上一些不实的记载有了清醒的认识，就是这一次，我懂了做学问要有种知其然，还要知其所然的精神，多看书，多辨析，多思索，多怀疑才是做学问的不二法门，这么多年，我一直这样要求自己。周先生肯定已经记不起向他请教的青年，但周先生对我的帮助我终生不忘，也不能忘，可以说是一字之师。
   　周先生帮刘正成先生编辑《中国书法全集》我知道，后来的事我不知道，不是书法网站对周先生采访我还不知道周先生也有人生低谷，人生就是这样，有起有伏，我们要勇敢面对，周先生能超越自己是他人生最大的成功，其实每个人最难的也就是超越自我，我做不好，许多人，许多普通人也做不好，但周先生做的很好。有人肯定说他有贵人相助，不错，周先生有黄敦教授，刘正成先生，沈鹏名誉主席等等帮忙，可一个成功者的辉煌并没有一个是因为外因，没有内因的作用，外因也是零。
  　仔细拜读了周先生的近作，有种感觉，周先生的书风变了，比以前更加优雅，注意书法的意味，人要经历许多曲折，阅历，风波才能是自己懂得人生的意义，周先生已经愈来愈成熟了，亦步亦趋的学古历史上是站不住的，我认为周先生会有一席之地。
  　祝福周先生。祝福书坛。