魏春雷评书——费新我

魏春雷

费新我《行书倪祖喜句》

      这件行书条幅抄录的是一则对联：“半园梧竹秋先到，一榻琴书梦亦清。”把对联上下联首尾相连写到一起，也是常见的处理手法。对联正文将近两行，紧接着写明联语作者，时间、名款另起一行，章法并无出奇制胜之处，但大方妥帖，无懈可击，显示了作者驾驭章法的娴熟。全篇包括题款不过三十字，从容写来，略无雕琢，却活泼生动，神采奕奕，让人有妙手偶得之叹。

　　费新我以左手执笔作书后，风格一变，点画结字更多自家风貌，深得人们喜爱。此作以“半”字开篇，点画粗重坚实，姿态平中见奇，起式亮相已经让人眼前一亮，顺势而下，逐次展开，时而蓄势时而舒展，短画铿锵有力，长线婀娜多姿，擒纵随心，纵横自在，正如苏轼论文所谓“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”，又如一趟精彩的长拳套路，闪转腾挪，左冲右突，让人为之心旌摇摇。

费新我《行书土岐善麿诗》

       费新我行书独具一格，是他各种书体中最为人称道的。这件对联抄录的是日本诗人土岐善麿的诗，从中可以领略费新我行书的风采。费新我的行书作品，总给人摇曳多姿的感觉，他对比较长的笔画多处理成弧势，较长的笔画常作“S”形扭摆，柔中寓刚，婀娜多姿；横向笔画的排叠极少平行，常有出人意料的表现；用笔提处点画细劲、流动多姿，按处则肯定结实，点画纤秾变化与墨色枯湿过渡的自然贯气，使书写节奏舒缓交替、富于变化，全幅更有层次感。

　　费新我自幼学书，中年时期右手残疾，遂改用左手作书，终能别开生面。对于书画家，不能用右手改用左手，实在是无奈之举。清代的高凤翰晚年因为疾病改用左手作书画印，曾作诗自述：“自从尚左分丁巳，万事皆如转世人。忽见三生旧影子，拈花已省梦中身。”可见右手病痹给他造成了多大的冲击。对他们艺术成就的评价，固然不会因为用左手而给予格外关照，而他们付出的辛苦，更是常人难以想见的。

当代书法论坛