武大博士杨文博评张波书法：“古拙”的现代表达

汉上张波

“古拙”的现代表达

——张波书法略评

杨文博

        张波是汉上青年书法家中的佼佼者，不仅字写得漂亮，而且文章也写得漂亮。甚至可以说张波的书法理论造诣引领了他在书法创作上的高度。当下能够在书法理论中说出个一二者不多，在湖北这样的青年书家更是不多。凡研究书法理论者，必定无法回避对“古拙”的诠释，张波亦如此。但他的回答与其他书法理论作者不同，他没有使用晦涩的语言，也没有使用大家所熟知的、千篇一律的阐述，而是通过他的书法作品与创作将其所追求的“古拙”表现得淋漓尽致。
     “古拙”几乎是被当下书法界用烂的一个词语，但在我看来，“古拙”是建立在通古达今基础上所显露的上古气息。其实“古拙”一词已超脱字面的含义，加入鲜明的时代气息。在张波的书法作品中，就足以体现这种气息，并不时在点画、细节中稍稍透出一丝俏皮。
       书法的“古拙”，首先要取法乎上，这一点是大多数书法人的共识。但笔者观之，当下能够做到这一点的实在不多。原因何在？“古拙”代表着高度，是对一个书法家勇攀书法经典高峰的磨砺；“古拙”代表着时间，是对一个书法家长年坚持临摹古贤经典范本的磨练；“古拙”还代表着智慧，是对一个书法家领悟书法真谛的考验。于是，高度、时间与智慧，磨砺、磨练与考验，这些足够吓走一批伪书法家。于是，走捷径、直接取法今人是一批伪书法家们的选择。张波的书法取法遵循了高度、磨砺的考验，他从《张迁碑》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》和《张猛龙碑》等碑帖中汲取了大量营养，吸收此类碑版中厚重、稳健、刚劲的特质，并着重发扬了厚重的特征，将毛笔与宣纸的触感阐发至最大化，尽意表现“古拙”。
       书法的“古拙”，其次要有时代性，这一点在书法理论界虽有争议，但笔者认为书法一旦脱离了时代就会拘泥于历史中，就如同流动的水汇集到大海，而一团死水只能逐渐变臭一样。“古拙”的现代表达最重要的就是强调书写性，而书写性又体现在书法家对毛笔的控制力上，这也正是张波书法古今并用的优势。线条的表现力应该是张波书法的特色，在他的作品中，很难找到纯粹静止的线条，也很难找到纯粹波动而无内质的线条。行草书比较容易解释，因为行草书结构与章法的动态一定程度上能够掩盖线条的运动状态，但是隶书就不同。隶书的造型其实很难让书法家有所突破，隶书笔势的稳定性和宽扁的造型让书者在潜意识中有种敬畏感，而隶书的这种用笔、造型也正是其特征与魅力所在，因此无论隶书如何演变，这一点是不变的。而隶书的蜕变也正是通过后人对毛笔的控制来实现。
       在张波的隶书作品中，字的动势体现得十分明显。落笔干脆利落，没有丝毫的拖泥带水，而且在同一视觉区域内并没有太多的技巧重复，如横画的起笔位置、运动方向、藏露锋的处理恰到好处，这也体现了张波强大的书写能力。又如，他在处理方框结构的时候，线与线的搭接关系都是不同的，接点处的粗细、方圆、厚薄都有变化。另外，张波书法线条的波动性吸收了黄庭坚、李瑞清书法的线性特征，进而使字的每一根线条显得张力十足。同时，张波书法的线条还具有复杂性，甚至一个很小的点画都具有复杂的技术含量，我认为这并不是他故意所为。因为，书家有意所为的动作被纸墨生发、放大后，会生成不太自然的渗化效果或墨团，而张波作品中的线条都是自然生成的。
       张波的行草书作品主要是将“轻重缓急”的对比加以发挥。对比是书法作品中重要的欣赏要素，而对比又有多种，大多数书法家喜欢用干、湿、浓、淡或皴擦来实现。而张波则充分发挥了他对书写状态的把握——节奏。这种基于自然节奏形成的首先就是轻重缓急，随后的浓淡干湿自然不在话下。张波的行草书特质构建于章草的基调上，加之二王一路的结构造型，又大胆尝试融入黄庭坚的特色，但我更欣赏张波的连绵大草。一般认为，明末清初是连绵大草的高峰。而张波大草除了吸收黄庭坚草书的特色外，还融入了徐渭、张瑞图、倪元璐等具有草意、草情书家的经典草书特色，辅之以章草所具的点画疏朗与线条古拙的审美意味，这种颇具个性的书法语言表达丝毫没有减弱他作品的视觉效果，在兼具了北碑质朴与厚重的同时又不乏通灵。
       在张波的作品中，“古拙”与现代始终是通行的，并且是相互相依的，且没有表现出历史与时空的不相协调性。在当代，我们没有理由去怀疑古代经典碑帖的价值，也没有理由让经典碑帖永远沉睡在历史的时空中。如果中国的汉字不经历轮回发展，想必篆、隶、草、真、行等书体的演变也不会应运而生。每种书体的变革都是建立在时代的基础上，时代造就了符合时代的艺术，也造就了符合时代特色的艺术家。张波在隶书创作上的高度虽不能与古人比肩，但放在“展览体”大行其道、书风“千人一面”的当下，还属“凤毛麟角”的。书法作品的雅俗虽然不可兼得，但张波在他的书法创作中融入更多的可读性，这与他多年从事专业书法编辑的身份息息相关。张波的行草书把章草和黄庭坚融为一体属于一种大胆的创新，在稳健中追求险绝，在平淡中出奇，这一点是非常难得的。

                             （杨文博  武汉大学博士，湖北省硬笔书法家联谊会秘书长、青山书法院秘书长、武汉青年书协副秘书长）