保利秋拍凸显艺术品电商作用

哦了第三方

　　在12月2日结束的北京保利2013秋拍“现当代中国艺术日场(一)” 中，139件拍品最终以3487.72万成交，成交率为77.6%，多件作品超过最高估价成交。

　　经历过2012年艺术市场的大幅调整之后，一批新藏家开始出手。在本次拍卖专场中，当代中青年油画家成为焦点，以“八零画派”为例，他们大多生于80年后，创作作品多为写实油画。值得注意的是，这批青年画家们在本次拍卖会上表现不俗：周松《梦——海市蜃楼》拍出207万;默涵《无计啭春风》拍出52.9万;陈承卫《大民国-十月的传递》拍出46万;张飞《小糖和她的红舞鞋》拍出43.7万;李华琪《小夕》拍出35.65万，其他中青年画家作品成交大多集中于10万至30万价格段。

　　通过本场拍卖会，我们能看到这样一种现象，有实力、价格中端的艺术家能很快引起藏家注意，甚至于参加拍卖会之前就能拥有一批稳定的藏家，这与他们长期与艺术品电商合作不无关系。仅以艺术品电商博宝艺术网为例，本场拍卖会中有23位中青年艺术家都与其有长期的合作关系。在以往的艺术市场中，青年艺术家往往处在金字塔的最底端，中国每年都有大量学生毕业于各大艺术院校，其中不乏大量有潜力、有实力、有功底的年轻艺术家。问题在于，年轻艺术家如想进入艺术市场，首先必须要通过画廊获得一定的藏家资源，待自己的作品受到藏家的普遍认可并开始引起更多的藏家注意后，再进入拍卖行以获得更大成功。但，残酷的现实是，被画廊选中并成功运作的年轻艺术家实属凤毛麟角。绝大多数的年轻艺术家们四处碰壁，他们根本无法让藏家看到他们的作品，也没有途径参加各类展览，更不会有批评家对他们进行关注，成为了艺术市场中的“弱势群体”。

　　近几年，艺术品电商在艺术市场中发挥的作用逐渐加大，已经对中国当下的“画廊——拍卖会”机制形成了强烈冲击。以投资为主要目的的画廊模式，其盈利的核心实际上是借助于信息的不对等，这导致中国的艺术市场带有很强的“圈子”色彩。而艺术品电商的介入给艺术市场带来了公共化、开放化、自由化的新趋势，无论是青年艺术家还是中年艺术家得以以一种公平的方式将自己的作品展现于藏家面前。仍以博宝艺术网为例，本场拍卖会的参与艺术家如周松、默涵、张飞、李华琪、王能俊、赵关键等十余人未成名前都曾通过其成功出售过作品，这不仅为他们今天拍卖场上的成功打下了坚实的基础，也让他们拥有了一批稳定的藏家群体。

　　中国的艺术市场是伴随着市场经济改革而出现的，中国的艺术市场经验，一方面来自于传统社会书画收藏市场的模式和经验;另一方面吸收了部分西方画廊、拍卖经验，参与人数少，影响范围小是目前的显著特点。然而，中国艺术市场接下来将面临产业经济阶段，产业经济的前提，就是大众市场的开启，没有大众消费凝聚起来的庞大购买力，仅靠投资市场和礼品市场，完全不足以支撑产业经济。

　　通过本次拍卖会，我们能清晰的看到，中国艺术市场真正需要的是价格中端的消费作品，尽管不能期望仅仅一个电子商务平台就能解决所有问题，但类似博宝艺术网这样的电商使艺术市场越来越趋向于一体化和透明化，是不争的事实。对于市场经济而言，信息透明化大大缩短了时间成本、简化了交易环节、促进了资源共享，也为青年艺术家进入艺术市场提供了一条新的途径。