小沈阳上春晚和书法啥关系?（不断添加中）

冷砚

原帖由 牧云轩主人 于 2009-2-14 23:46 发表
继续多说几句。

小沈阳早先火于夜总会，看过他的表演视频，天赋是有的，效果是好的，但层次是近于低俗的，在夜总会表演最合适，但上春晚就难了，这也是赵本山奋斗三年才成正果的本质原因。而小沈阳早以习惯了这种 ...

牧云兄开始发力了
好看！

舒丫

乱花渐欲迷人眼!草根文化到底能火多久??

尚品一狼

上联:除夕夜捧红小沈阳   下联:元宵夜火烧大裤衩   横批:央视不差钱

牧云轩主人

小沈阳上春晚，注定成为短时间内人们热议的话题，褒也好贬也罢，这是不争的事实。
由此，我又往书法上多想了一步——
从春晚推新人看张海推大家

小沈阳虽然三年终成正果，走上了春晚的舞台，但他的的确确是今年春晚舞台新得不能再新的新人。
春晚一直在喊推新人，成果还是比较明显的，每年几乎都有一二个亮点。去年放下赶羊鞭子的阿宝算一个，今年从夜总会走出来的小沈阳算一个。
春晚为了推新人，不遗余力，今年还把黑龙江和大连两位农民歌手请上春晚，效果据说相当不错。春晚刚过，黑龙江农民歌手村里卖不出去的粮食全都卖出去了，大连农民歌手村里卖不出去的苹果也被抢购一空。这就是春晚的力量。
而同时，春晚舞台上还有那么几棵长青树近20年不倒，小沈阳的师父赵本山就是代表。20多年的春晚史上，赵本山堪称大家了。
既有大家，又有新人，春晚虽然年年挨骂，但成果依然是有目共睹的。

再看看同样20多年历史的中国书协吧。国展、中青展、单项展、商业展，展展相连。中书协队伍吹气球般迅速壮大，总数远远超过中国几千年历史上有据可查的书法家的总和，甚至还多出数倍。可谓新人倍出。过多过滥的所谓国展对中国书法的发展已经成为毒药。惟一获利的就是中书协，竟然登上了国家审计署的黑名单。
中书协对推出新人，是相当自负的。物以稀为贵，熊猫要灭绝了，才列为国宝来保护它，老鼠永远成不了保护动物。于是，张海代表中书协喊出一个口号：推大家。几年过去了，效果如何？大家在哪儿呢？

新人是推出来，大家能推出来吗？
把小姑娘拉进洞房，就是新人了；而寿星佬却要一天天地坚持，以结果定成败。
大家的成长与有无，和时代环境相关，和书法群体整体素质相关，和个人的天赋与勤奋相关。大家是可遇不可求的。一百年出不了一个大家，是正常情况。
大森林里，由于对阳光的渴望，每一棵树都是笔直地伸向天空，谁落后了，谁就会被阳光抛弃，谁就会面临死亡。这是环境和群体的自律，这是大自然的自然选择。
而换平原上一棵树，凭你怎么施肥、修理、浇水，它也难得成材。反而会舒服地左歪右扭，生长缓慢，毛病一身。

当代书坛推大家，历史会告诉我们这是不是一个笑话。我知道赵本山参加了近20年的春晚，且大多数捧得小品王。而我们的国展，有20年连续入展并获奖的书法家吗？
如果没有，请问，这是为什么呢？是国展体制的问题，还是书家本身的毛病？
有人说过，现在国展就是选秀，年年选。也有人说过，现在国展入展和获奖的，多是临摹阶段的学书者，如果换刘彦湖改个名字参加，十有八九落选。
国展的体制存在太多不科学的地方，同时，又缺少公平公正公开的监管机制，不然，也就不会闹出“何豪事件”中评委顺利通过现场测试，并称比入展作品写的还好的笑话来。

国展的选秀性质，使绝大多数成名成家的书法家们远离国展；国展评奖风格的随意摇摆，又让一群追随国展的年轻人急功近利。
学古人不如学今人，学今人不如学评委。于是乎，国展越来越像众多评委携弟子们的雅集。

没有科学理念引导的国展，推出的“新人”也乏新可陈；没有开放评选机制的国展，会永远地让“老人”们走开。

劝告张海和中书协，还是少谈推大家吧，学学废墟里的中足协，好好抓抓青少年书法教育吧。再一年真正办好一次高档次的国展，足矣。

华山道人

引用:

小沈阳和书法啥关系?

       小沈阳在师傅赵本山的大力运作下，终于登上春晚的舞台。
       春晚是啥？是中国演艺界最大的名利场子。谁上去谁火，谁上去有出名，谁上去有发财。
       就是弄头猪上春晚，也能身价百倍，直逼“猪坚强”！

       因此，才让那些唱歌的跳舞的说相声的演小品神魂颠倒的打破头往春晚里挤，一分钱的报酬都没有，也乐意。
       地球人都知道，一朝上春晚，三年走穴挣大钱。上春晚就是印钞。

       还是回过头说小沈阳。一个东北二人转演员，年纪不大，因为和赵本山扯上了师徒关系，这下子想不火都不行了。
       且不说春晚《不差钱》是怎么一个烂小品了，看小沈阳的演出也是乏善可陈，那三招两式在网上视频都让人看熟了。

       小沈阳以模仿秀出名，如果在书法圈充其量就是临摹者，水平还不能称为高手。
       小沈阳上春晚，让媒体津津乐道，义务为其大做广告。
       如果小沈阳靠临摹上了国展，媒体还会如此吹捧他吗？

       小沈阳和书法没有关系，但通过小沈阳，我们似乎看出了书坛的一点问题。国展其实就是春晚，国展和春晚有时没啥两样，徒弟有了师傅的帮忙，就能获奖。这就是例子。国展中的例子，也多的是。

       不知道是不是悲哀呢？

       可能肯定一点，如果小沈阳不进步，不创新，只靠一点模仿秀的本事，红不了多久。  

   

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      我认为其大有联系：：

       1、作者要有基本功，善于模仿，冰冻三尺，非一日之寒。
       2、要有一个好师父（名家）传、帮、带，要帮助成名成家。
       3、要有群众基础，作品雅俗共赏，更好的为基层、为老百姓服务。
       4、要善于创新。赵本山之所以很受欢迎，除其本人表演十分到位之外，关键要有一个好本子。就书法而言，要取法乎上，要有自己的发挥。
       5、不必迷信，不必埋怨。上世纪70、80年代，剧团演出不景气，港台高手频登台，埋没了很多人才；随着卡拉ok、ktv的出现，也发现了很多人才，唱功很好，绝不逊色。书法也是如此，人才济济，尤其在基层。
       6、“走自己的路，让别人说吧！”，绝不能“走别人的路，让别人无路可走。”
       7、艺术无止境，加强学习、全面修养、不断进步。
       8、协会组织要主动发挥作用，培养、锻炼人才。
       9、德艺兼修，喝水不忘挖井人。
      10、卧薪尝胆，穷人的孩子早当家。书非借不能读也，要爱书、读书，多思考，多反思，励志奋进。

牧云轩主人

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牧云轩主人

最近人闲，大脑却很活跃。一扯起来，真还有点收不住了。索性信马由缰，扯哪儿算哪儿。
今天说从小沈阳上春晚，扯扯国展对边缘书体的包容度。

小沈阳上春晚了，地球人都知道他是个东北二人转演员。在赵本山之前，春晚舞台上，几乎没一丁点的二人转痕迹，说白了，二人转是狗肉，上不了大台面。但是，如今的春晚舞台，二人转有足够的风光，赵本山、潘长江、黄晓娟、阎学晶等等一批人在春晚上经常露面表演，时不时在小品里唱上一段二人转。


是春晚以开放的态度包容了二人转，才了今天的二人转的“繁荣”，更有了春晚多种艺术形式的繁荣。

可回顾我们的书法国展，却看不出这种宽容大度来。
书法艺术经过几千年的发展，已经涌现出多种多样的书体和表现形式、风格。但为什么我们的国展一眼看上去，大多作品都像是出自一人之手呢？我曾亲临了某届扇面展现场，从头看到尾，满眼的二王风书，实在看得视觉有点疲劳啦。二王是好，但人人都二王，国展岂不成了二王展？饺子好吃，不可能天天吃，更不可全中国人都爱吃吧？八大菜系丰富了中国人的餐桌，为什么我们的书法国展却越来越不丰富了呢？聪明的，你告诉我。

一枝独秀不是春，百花齐放春满园。除了二王书风、北碑书风、碑帖结合，我们还有什么？瘦金书、甲骨文、战国文字大小篆，其中汉篆和秦篆都不太一样啊，唐楷呢，不改写得丑一点，就不算书法啦，想入展真难，硕果仅存一个褚遂良。你说唐楷难出新，都是临摹的，那铁线篆谁创新了？谁不是在临摹？连铁线篆都入展，唐楷却冷落，看不出公正。金农伊秉绶入展了，为什么写毛泽东体就入不了呢？如果是写的不好，我同意落选，如果是一开始就对一些书体有歧视，那就是国展不够包容。二人转都能上春晚，书法国展近千幅作品就应该能见到中国所有的书法形式书体风格才对，不然国展就合格。不如改为“流行书风”更合适。

当然了，二人转上春晚，除了央视的包容，更离不开赵本山潘长江等人的推动作用。我真希望有志于此书法人士别放弃，等到国展更加宽容开放的那一天，让我们在以后的国展中看到潇洒的毛体书法作品。

黄景春

张立宇

马腾飞