【黄宾虹研究资料集成】空前绝后的天下第一“黄”帖

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四

　　黄宾虹书写的演化是一个漫长的过程。他在绘画中已经竭尽心力。尽管他生命悠长，但他仍然没有时间把他的书法也推向同样的境地。生命的局限性在此，然而生命的无限性亦在此：他所做的一切，为后来者开辟了新的生机。

　　黄宾虹在笔法方面的独创性贡献，对某些后来者的书法创作具有决定性的影响。

　　林散之（1898～1989年），1929年开始随黄宾虹学习绘画，深受黄宾虹的影响，作品笔触清晰，水墨华滋。林早年即开始学习书法，师从黄宾虹后，自称“一变”；60岁开始学习草书，“以大王（羲之）为宗，释怀素为体，王觉斯（铎）为友，董思白（其昌）、祝希哲（允明）为宾。始启之者，范（培开）先生；终成之者，张（栗厂）师与宾虹师也”〔21〕。70岁以后形成个人风格。林散之的草书笔触浑厚生动，而内部运动又富有变化，水墨淋漓，意境高远（图26）。中国书法史上，对草书的发展有重要贡献的书法家，可以数到王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等五位，林散之列于其后而毫无愧色。

　　王铎是明代草书的集大成者，此后数百年，由于唐代楷书笔法的影响深入人心，碑学的兴起更是阻绝了通向草书的道路，无人对草书有真正的理解与感悟，更谈不到为草书的发展做出新的贡献。但林散之做到了这一点。他借助于长锋毛笔，加上自己对前人草书的深切领悟，创造了一种独特的与绘画笔法密切相关的笔法——蘸满墨水后，少用提按，多用使转，同时不顾一切地往前行进〔22〕。这便是他所说的“纵横涂抹似婴孩”〔23〕。他的草书线条，有时流畅、轻捷，有时狠劲，有时搅作一团，但随即又变得清晰澄明。书法史上没有过这样的笔法。

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林散之笔法上的成就导源于黄宾虹。

　　黄宾虹虽然并不擅长草书，但为林散之提供了不可或缺的基础。

　　林散之的书法在精神氛围和技法的取向上，与黄宾虹如出一辙（图27），对书法的基本理念也深受黄宾虹的影响。这是林散之从黄宾虹那里接过的最重要的遗产。但与黄宾虹不同的是，林散之一生——特别是晚年，其致力的重点是书法。他对书法的思考远远多于对绘画的思考。林散之对书法的真知灼见深刻而犀利，“论书诗”中包含许多洞见。黄宾虹竭力避开前人的影响，但林散之对古代杰作的追索不遗余力，细心进逼，终身不懈（图28）。在书写实践上，林散之将黄宾虹那些任性率意的部分加以严格的锤炼，同时把书写的重心转移到最适于此种风格发展的草书中。

　　林散之幸运的是，继承了一份独特而关键的关于书法技法、形式、意境的遗产，而自己又能弥补为黄宾虹这一进路所缺少的要素，同时在字体上作了一次准确的选择——这一切汇合在一起，造就了一代大家。

　　从黄宾虹到林散之，这样的传承在艺术史上是很少见到的。一位杰出的画家在书法方面所开创的事业，由一位学生接着做下去，并取得伟大的成就。——如果把他们作为一个整体来观察，中国艺术史中书法与绘画关系的进展，在这里得到生动的展示。

2004年7月

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