【老徐报道】古稀新声——张海书法展在郑州隆重开幕

华裕

“从岁月如歌”到“古稀新声”
——观《古稀新声—张海书法展》有感
谢国启
　　　　张海先生回来了，带着他那丰厚的回乡礼，郑重地兑现了他几年前的那个承诺：即每隔两年办一次展览，向书坛展示自己的最新创作成果。这次《古稀新声—张海书法展》既是他为其郑重承诺而践行的坚定足音，又是如前《岁月如歌—张海书法巡回展》的一种历史延续。这是张海为人处世的一贯风格。他自己曾经说过：做事情没有百分之百的把握，只要有百分之五十的可能性就去做。他只要决定去做的，就一定要做好，而且力求做到精美极致。如今，老树焕发新枝，他又一次地成功地展现在我们面前。
　　　　也许，对当代中国书坛早已闻名遐迩的书坛大家的作品，再做重复的阐释已显得毫无意义。因为，无论从哪一方面说起，张海先生毫无疑问将作为中国当代书法走向复兴的重要历史见证者、杰出的书法组织者、著名的创作者，他都会被写入当代史的。面对站在我们面前的这位复合型艺术家的张海，我们再用溢美的言辞、花哨的评论，不仅虚伪造作，同时也显得苍白无力。然而，张海的的确确又是从我们身旁、从我们中原书坛、从我们河南老家，一步一步迈着坚实的步履，一层一层走向中国书法神圣殿堂的第一位可亲可敬的老乡、老师、老领导。因此，对我们这些晚辈来说，他是可以用邻侣之话语、用老乡之情谊、用同志之道义加以诉说的一位可爱的古稀老人，一位可信赖的忘年交。
　　　　张海先生是从我们河南书坛走向全国的第一位当代中国书坛的掌门人。回顾河南书坛由弱到强的发展历史，张海曾经给予河南书坛带来的影响是可持续的，他所组织举办的一系列曾在中国书坛颇具影响的展览及其创新之特色，并由此长期积淀而成的河南展览经验模式，早已加入了张海个体文化的奇里斯玛。二十世纪末期，他率领河南书坛所掀起的墨海弄潮，进而被学术界称谓的 “中原书风”现象，也早已被众多省份所复制模仿。北宋以降，在政治文化中心转移之后，河南近当代书坛缺乏经典大师的严峻现实面前，在依靠书家群体崛起的力量，叩响全国书法大门的艰辛路途中，张海作为当时河南书家群体中的领军人物，他曾经付出了过多的心血和汗水。
　　　　如果说，外地人看河南人多从商业化视角以偏概全的话，那么，在书法展览上，周围省份则没有对河南书协的工作作风提出过更多的异议。这种以张海为中心的办展模式及其行事作风，以及兑现承诺的积极效应，正不断挥发着前所未有的正能量。获奖的奖金一分不差，并如期颁发到作者手中，这些成功的细节看似简单，却常为办展的人们所忽视。也就是说，河南的办展特色并不是一些省份说学就能学得来的。当然，这是张海团队，靠着点点滴滴打磨出来的一种河南书法新形象，如今这种如似商鼎般厚重的河南书法形象及其展览效应，仍然在中原厚土上酝酿、发酵、升腾。
　　　　张海先生书法创作美学范式是多元化的，而且早为众人谙熟于心，特别是它的隶书创作范式早在各地广为传播，就连那些唯利之徒、乐于造假者也能模仿得以假乱真。很长一段时间内，张海书法似乎在模仿中被传播，也似乎在被模仿中折损了他的书法品格。今天的展览，就是要给世人一个真实的张海、一个在技术上永远不可复制的张海书法新形象。
　　　　张海先生不仅是当代中原书风的代表人物，同时也是中国当代书坛隶书创作的一个典范。他对传统经典和民间隶书范式多角度的汲取，他对其它书体范式多样化的融入，他对当代隶书现代特征前瞻性的深刻理解，都会给我们当代书法创作者以更多有益的启示。他的书法创新“育种”说、增高“一厘米”说，等等，都是对当代书法如何创新的一种最深入浅出的诠释。
　　　　由张海先生的小行草创作，让我们联想起文徽明八十多岁仍写蝇头小楷的书学精神，古稀老人仍然精确地操管挥手书写小字，这的确是一个奇迹，因为他的小行草是站立式书写的那种感觉，要比正襟端座式的书写，更需要一种体力上的极大透支。
　　　　张海先生的魏碑创作让我们深切地感受到中原古法在当代的复活，中原古法的现代性发掘，将永远成为河南书家的一项历史使命。张海不会舍弃中原文化的沉重朴茂，不会割断对洛阳龙门的深厚情结，不会忘却北朝碑牌峥嵘的坚质浩气，因此，他从北碑中化了一种带有钢铁质感的金石气象。
　　　　张海先生作为多年全国书展的资深评委，他统揽着整个书法发展的全局，掌握着当代书坛发展的规律，洞察着时代书风的审美走向。勿论白云苍狗，勿论经典民风，他依然坚守自己的那块美学园地。尽管这块园地里的一草一木、一花一枝，在外人看来是那样如此地熟悉，但他仍如辛勤的园丁，精心地培养、浇灌、育种，不断赋予它一年四季不同的色调，有春之情、夏之象、秋之意、冬之声，这在他的诸多书法美学范式追求中得以丰富之呈现。
　　　　张海先生不以学人自羽，但他却具备学术达人的可贵品格。他是一位善于思考的书法老人，那些总拿他不重学养的八卦书论家们，其实他们哪里能够真正理解张海默然而深邃的内心世界。他关于“沉下来”、“精品意识”、“代表作思考”、“ 呼唤经典大家”等等学术见解及理论文章的问世，震撼并影响了当代书坛，让那些只善于务虚浮华、疑古成风的所谓理论家们感到汗颜。张海文章的质朴无华、逻辑缜密、科学理性、平易透彻，充分展现了一代书法大家崭新的艺术思维空间。
　　　　张海先生不是完人，但他有一种美的人格。他的笃实、诚信、勤奋、自强品格，早已为书坛人士所称道。关于他的书坛系列义举，曾经感悟和带动了不少书法家放弃纯商业性的利益追求，开始为社会、为他人尽一位艺术家个体应尽的责任。
　　　　正如人们所说的，从“启功现象”到“张海效应”，也许是中国书法传统文化向现代文化历史转型的分界点。从国学大师到书法大家，中国传统书法在二十世纪末完成了它的历史使命。从此中国书坛开始步入专业化书法创作的新轨道。中国书法本体开始自行自律，不在承受诸多传统文化的拖累，这是中国民族现代化进程的一种历史必然性，更是中国现代书法文化建设图景的一种现实要求。如今，再去回到传统文化模式上，也许是永远不可能的了。
　　　　从“岁月如歌”到“古稀新声”，我们看到了张海先生作为当代专业书法大家一步一步前进的足迹。
　　　　

刘石

王瑛

王瑛

祝贺张老师！

道余兰杜

楼主高人啊，我先收藏了

夏天下雪

望涯斋

一叶报秋

孔令广

孔令广 发表于 2014-6-23 07:38
《观＂古稀新声＂张海书法展》有感七绝一首
古稀探艺展新声，心手双驰笔纵横。
处世虚心人敬业，德书俱老 ...

感恩刘石先生关注！余才疏学浅请多指正！谢谢！孔令广顿首于新加坡