教学——《吴昌硕临石鼓文》：遒润峻险 酣畅淋漓 ■洪 震

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                                                 主持人：洪亮

                  《吴昌硕临石鼓文》：遒润峻险 酣畅淋漓

                                                    ■     洪 震

    石鼓文又称“猎碣”，为我国最早的刻石文字之一，《石鼓文》为四言诗，记述春秋战国时期秦国君游猎之事，刻在10个鼓形石上，石高约1米，径约0.6米，石鼓文字结构严谨规整，每字大小相仿，结体略扁，笔画粗细均匀，藏锋圆头，多用曲线，线条遒劲有力，字体在金文与小篆之间，为晚期大篆的代表作，格调高古而沉雄，具有极高的审美和研究价值。

        吴昌硕（1844～1927年），原名俊、俊卿，字昌硕，又字仓石，别号缶卢、苦铁、大聋等。浙江安吉人。他是我国近代书画印诗史上全能的艺术家，其中尤以篆书《石鼓文》最为名世绝品。吴昌硕穷毕生之精力潜心于《石鼓文》的研习，“一日有一日的境界”，故能不拘守成法，弃其形而取其神，自出新意，独创一格，为我们书坛奉献了一颗璀璨明珠。《吴昌硕临石鼓文》在用笔上打破了数千年来篆书藏头护尾、粗细均匀的规范，以粗细不一、变化莫测的笔触来表现丰富的线条；在结体上以参差错落、疏密呼应的技法来替代平整的字形，开创了篆书的一代新风。

  临习要点：

  1、古人说“书之妙道，用笔为上”，吴昌硕用笔精到传神、恣肆雄健，他以金文掺以行意，把秦石鼓文中平稳圆匀、粗细相等的笔画改写得奇纵多变、丰富生动、粗细不一，以起伏自然、气韵酣畅、映带顾盼、节奏分明的笔法来组合富有动感的结体。临习时，首先应掌握起笔、行笔、收笔的变化规律，然后根据其线条特点，掌握用笔的轻重、粗细、快慢、枯润、中锋、出锋、侧锋等技巧，细心品味其中笔触变化的奥秘、用笔使转的妙处。

  2、《石鼓文》原石结字横平竖直、对称圆转、疏密适当，而吴昌硕在临写《石鼓文》时取神弃形，以错落揖让、左右参差取势，整齐、舒和雍容之中有变化，且变化中又统一。其整个章法疏朗灵动、跌宕有致。其结体特点可归纳为左低右高、左高右低、左大右小、左小右大、上大下小、上小下大、中大外小、中小外大、左右均等、长方形、椭圆形、上密下疏、内密外疏、揖让呼应、斜中求正、向背呼应等三十种。临习时应于左右高低求参差险劲，内外疏密中显黑白变化，上下大小中得其势，这是《吴昌硕临石鼓文》结字精髓之所在。

  3、古人对《石鼓文》的评述很多，盖论其文字兼有古今二篆笔意之神韵，学之不易，入之极难。吴昌硕临摹《石鼓文》不刻意于一笔一画之模仿，而是不断以《秦权量》《琅琊台刻石》《峄山碑》等笔意化为己意出之，所以《吴昌硕临石鼓文》本身就是临创一体。从集字创作开始，反复揣摩，灵活运用，只要脚踏实地、持之以恒地研习，必将学有所得。

  （本栏目稿件由“洪亮工作室清华班”提供）

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《吴昌硕临石鼓文》 （局部）

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洪震节临《吴昌硕临石鼓文》

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洪震以《吴昌硕临石鼓文》笔意创作的作品

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