书法家——陈羲明书法作品选刊

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陈羲明    “国学力”学说创始人。中国书协第四、五、六届理事，清华大学美术学院书法导师，中国人民大学徐悲鸿艺术学院书法导师，湖南省书协常务副主席，湖南省六合国学书院院长，驰名品牌圣达威服饰文化代言人，曾荣获全国首批“四个一批”人才称号、全国“德艺双馨”书法家称号。

　　百余件作品参加中国书协主办的大型书法展。担任全国第八届书法篆刻展览，全国第二届扇面书法作品展，第二、三届齐白石国际文化艺术节书画大赛，孔子艺术奖书法篆刻展等展赛评委。曾获书法报·书法海选兰亭诸子奖，其作品被国家领导人和故宫博物院、中国美术馆、毛主席纪念堂和中南海等收藏。提出“书如其时”、“逢二则变”、“艺术风格非模式化”等重要观点。有《砚边随想》《当代中青年书法家创作档案·陈羲明卷》等著作问世。

    先后被中央电视台、《人民日报》、《解放军报》、湖南卫视、《书法报》《中国书法》《中国书画报》等百余家媒体专题报道，影响遍及海内外。

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                                                            陈羲明书法印象

                                                                        ■     张旭光

    阅读陈羲明的书法使我产生了少有的感动。因为他很古典，同时又很现代。即古即新是当代书法创作的核心目标，也是最难，因此而具有魅力的境界。陈羲明正接近这个目标前行着。

　　当代书法艺术，由于电脑的普及而实用功能越来越被弱化，越来越在更大程度上走向审美的殿堂，这也正符合中华民族解决了温饱而追求精神生活的客观需求。陈羲明的书法创作道路恰恰顺应了这一客观要求，因而前景十分广阔。

　　陈羲明其人，里里外外都散发出一种时代气息和现代审美的天赋与追求，从而在颜色、形式、材料、质地等诸因素中占有了本能的优势和资源，进而成为自己的生活习惯与爱好，长期向往之，实践之，探索之，研习之。遂形成一种个人的、与时偕行的现代审美能力。这种能力灌注到创作实践中，便自然呈现出作品的时代美感。

　　当然，如果陈羲明只耽之于自己的优势，仍然是无济于事的。因为书法创作有其特殊的不可替代的规律，“新”绝不是一个褒义的评价，而必须“古”，必须义无反顾地深入古典。值得称道的是，陈羲明在入古上恰恰即早地走出了犹豫和彷徨，尤其近几年在追求古法“到位”方面，悄悄地下了一把真功夫，把一些自我感觉良好的朋友们远远地甩在了后面。尝到了深入古典的甜头，也就更加明确了自己“以现代审美意识去开掘经典”的学习、创造道路。

　　由于在古法与现代审美的结合上具备了一种能力，因而陈羲明在碑帖结合上寻到了一种途径。他在楷书、隶书、行书创作上尽力吸收碑版的金石趣味和造型上的稚拙与变化，每一条线、每一个字都赋予了自己的情感和生命力量，在制造矛盾和泛化矛盾中解决矛盾，把鲜活与运动，统一于一个相对和谐的时空关系中。这比纯粹写帖来说，增加了时时刻刻的变化因子和审美因子。值得重视的是他又能自觉地把这些因子运用到草书创作的“书写性”过程中，推动了他草书线条及其组合在飞扬奔驷中，强化了质感、节奏和墨韵。

书法家从来都是大器晚成，书法家越老越有前途。正知天命的陈羲明还属青年阶段，面对21世纪的庄严使命，无疑会有所担当，任重而道远。在这个意义上，我建议他在“以现代审美意识开掘经典”的道路上坚定地前行，尤其在深入古典上，读书、悟道、临帖、创造，从而去更多地体验“白云深更深”的化境与美妙。

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隶书一诺千金斗方

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篆书条幅    苏子美尝言：“明窗静（净）几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐。然能得此乐者甚稀。其不为外物移其好者，又特稀也。余晚知此趣，恨字体不工，不能到古人佳处。若以为乐，则直是有余。”

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楷书节临《张黑女墓志》横幅

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草书中堂    天地本来无，生生万物出。随心得自在，方有大千舒。

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草书斗方    白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

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