中原印风论文——柳青凯：中原印人三人谈

谷松章

中原印人三人谈

柳青凯

    河南篆刻艺术的当代发展过程，没有明清流派印的源流束缚，幽远的历史沉淀却是先天的传承优势，这个优势决定了河南篆刻的当代走向：厚重、经典，又锐意、多元。所以对河南篆刻理出一个脉络，并不是一件很难的事。因为河南有三位很重要的印人，他们是：李刚田、查仲林、许雄志。对他们篆刻风格的分析完全可以让我们对河南印坛特点有一个大致的了解。

    李刚田：宽者机缘自安禅

    李刚田先生坐阵中原，是经典印风的重要代表，在当代印坛的地位犹如少林主持的武林至尊地位，凭借其扎实纯粹的风格优越，在篆刻界有着显赫的声望和广泛的群众基础。  
     
    刚田先生是河南印坛的骄傲，其印坛地位的确立，与近二十年篆刻界的蓬勃发展几乎是同步的。作为当代最著名的篆刻家之一，先生几乎参与或主持了篆刻界所有的大事，当代印坛的成长过程先生恐怕是最清楚不过的。先生谦逊和厚、勤于治学，又是热心人，有许多的印坛同道受过先生的提携和关怀。他的篆刻兼工带写、虚实冲合，不以狂野唬人，有谦谦君子之风，加之先生德艺双馨，文论并重，良好口碑不容置疑。

    在大写意篆刻铺天盖地、风行天下的时代潮流中，先生始终坚持着传统印章“稳”与“静”的基调，不破坏汉印文字平直、排叠的基本法则。既要不失古典的厚度，又要在形式上不落俗套，把新意把握在一定的法度之中，先生为此构思的很苦。如何使平直、排叠的汉印文字突破平稳的蕃蓠呢？先生用隶书厚气通变、以金文增简弃繁，用楚帛书纵横气势，制造奇逸，合古质与巧饰为一体，集浑厚简率之大成。如此惨淡经营，先生运起刀来自然也能充满闪电般的的激情，随缘生机，千变万化，再参以并笔、粘连、残破、虚化、腾挪之娴熟，自然古意盎然，妙趣横生。不泥古，不讳新，先生的印章营造出了渊源正统、表现华丽、淹雅老成、洗练风洒的超然境界，奠定了先生在当代印坛唯美正统的审美品质。篆刻艺术虽然过多地依附于庞大的传统资料，却也需要激情的迸发，而时代审美的浮燥又时常让激情的迸发成为一种偏执的理由。扎实淳古，又新风扑面，通过高超的技术支持把握情绪的机缘是李刚田印风的成功所在，他的成功实践无疑为广大青年印友点亮了一盏明灯，为寻求刺激，追求时尚的当代印坛提供了另一种通向成功的方向，许多清醒的青年印人在先生的感悟下，重新走上了继承经典的回归之路。

    先生别署宽斋，取意中原文化谦和中庸、宽容博大的精髓。先生正是这样实践的，他在艺术创作和理论研究方面都取得了卓越的成就，与此同时他又能积极参与书法篆刻界的各种交流活动，从官方到地方的展览评审、理论研讨、教学笔会等均能见到他的身影，并不是先生热衷于名利，而是缘于他对书法篆刻事业的热爱，他是在尽自己的微薄之力服务于社会。

    先生在艺术上图新，在行动上却扎实本分，他只是在勤勤垦垦地学习和创作，没有过多地追求什么禅机、玄理，然而他却以极其平常的心态不自觉地生活在澄明安禅的境界里。先生的人品、艺品如此厚道，的确可以称为“印坛主持”。

    查仲林：方圆相济大汉风

    在河南讲完李刚田就应该讲查仲林，他在十年前的影响是非常大的，带了一批出色的学生，几乎与李刚田齐名。然而近几年先生似乎归隐起来，很少活动，笔者不相信先生“廉颇老矣”。

    仲林先生的印作风格较为突出，但都是从汉印变通来的，他的白文用刀顺畅运用横冲的刻法，起时较细，收时稍顿，线条左粗右细、圆润丰厚，颇具动态，转折处尤为生动，或婉转流动，细而不纤，或藕断丝连,游而不离，书写的意味非常强烈。书写意识的作用保证了印面的动态之后，查氏又加强章法构成的纵横排叠和朱白映衬，线条组合的夸张与其它部分的局促构成了强烈的朱白反差，实现了刀法与章法的完美结合，印面自然畅达、圆润流美，精神愈悦。他的朱文印移植了白文印的自然格局，取字于诏版、碑额、砖瓦，巧妙化于印中，线条细腻跳荡，章法巧借边栏，油然生出一派玲珑可爱、浑朴雅致的盎然古趣。

    查仲林篆刻的成功在于对汉印的改良，书写意味的介入是其成功的关键，巧妙地在汉印的固有章法上强化朱白互理、方圆相济的审美构成，点活了印面，增添了汉印式更为淳正的运动趣味，在手段上赋予汉印以新的创造意识，延伸了汉印式的创作空间，为青年印人对汉印的理解提供了一个新的视野。

    查仲林的创作无疑是成功的，但相对于同时代的高手，他的表现形式相对比较单一，过分地强调书写的意味，线条刻出来一头尖一头粗形成了习气，个别印面线条臃肿显得笨拙，等等一些小的细节，使其难以突破自我的程式，更无法引领于印坛，成为一种遗憾。

    先生有着很好的成名机遇，但他关注的只是作品的本质，较少活动于印界，不能与印坛同步发展，种种因素的综合使他的现状比较尴尬。也许笔者看到的只是查仲林现状的表象，说不定先生正在养精蓄锐准备异军突起。

    许雄志：楚简入印当先锋

    许雄志先生一直是印坛新锐力量的代表,是他最先全面系统地将楚简文字引入篆刻创作。

    对楚简文字的熟练表达是许雄志篆刻创作的的审美基础，他在深得吴昌硕、来楚生的技法奥妙之后，开始了对秦汉古玺印章的改良，楚简文字的直线和圆弧纵横排叠，环环相扣，极具美术装饰意味，深受感染的许雄志强化了这个特点，并且弱化了楚文字识别上的诡异，使直线的严整与圆孤的灵活发生强烈的视觉错变，各种几何图形的装饰效果得以全面调动。许雄志在用刀上采用来楚生的生辣，使线条长满斑驳的石花，相互粘连，既渲染了古意，又加强了直线排叠的纵横气势。楚简文字的草意在笔画上的放达意味也被他体现在自己的刀法表现上，使其刀法更为率意阔达。为了更好地为他的出新服务，他在章法上没有沿续秦汉印的饱满空间，而是任由本色的印文相互错落，纵然在印角留出不合古法的三角形来也不过分计较，打破了古典印章的朱白对比关系，使印面的空白处理呈现出各种几何图形组成多元空间，为楚简文字的应用找到了一个非常科学的布白方法，不仅体现了新锐的构图意识，又不失篆刻艺术的刀笔情趣，更加发挥了楚文字痛快的书写意味，使他的印章在审美上达到了古典与现代的完美统一。

    许雄志几年前刻的一批少字作品，“幽”、“心安”、“回家”等在美术化意识的追求上达到了空前的热情，引起印坛的关注，把他的篆刻风格推向了一个新的高度。如今再看那些作品，似乎已经不再新鲜，美术化的倒戈淡化了篆刻语言的传统格局，“印味”的弱化使印面的感觉一旦无法以篆刻的审美基础来衡量，肯定是大多数印人无法接受的，因此这种倾向只能偶一为之，不能做为篆刻的终极目标，许雄志的那一次偿试为我们留下的也许仅仅是思考的价值。

    近年来，许雄志倾心于秦代印章的学术研究，并成为这一领域的专家，加之他又是当今印坛所少有的古印收藏家，有着近距离接触古典遗存的优越条件，而他的楚简书法又有着与其篆刻创作相抗衡的风格基础，至使他在当今印坛的影响日益扩大，从其新近精锐的创作状态来看，许氏印风的大成当为时不晚。

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